第一節 研究背景與動機
文字閱讀是一趟讀者自行以文字為鷹架，搭著文字營造出來的表徵，進行詮 釋與想像的探索旅程，讀者主動或被動參與情節的推展，藉由文字帶著讀者進入 各式文化與意境的進路，藉以拼湊與猜想，留心作者所經營的小細節與伏筆，作 為閱讀探險的線索，往上搭鷹架，並跟隨作者筆下的人物一步步，進入每一趟不 能到達的旅程。沒有真實的影像，讀者卻可以在腦中將旅遊描繪出屬於每個人自 己的彼得潘和小精靈。透過每個由作者筆下文字杜撰的虛構故事，讀者也透過閱 讀的過程中，歷經自我與作品互動，進入作品世界並到達許多「到不了的地方」，
完成文字故事旅行。
圖畫書的閱讀結合了圖畫與文字二者，帶領讀者進入一趟文字想像與視覺上 的饗宴，藉由圖畫與文字相互配合，在閱讀圖畫書同時也在探索二者的關連及兩 者間互補與經營。圖畫書作品的經營中，文字與圖像並作，作者與繪者共同賦予 圖畫書生命，由讀者填補每一個角色的靈魂，牽引每一個頁面間的角色隨同情節 的安排，以及故事的敘述過場、移動。
正因圖畫書結合文圖二者，因此也較文字故事書多了更多可以經營故事情節 的脈絡。大部分的圖畫書呈現多以單線性文脈為主，從封面開始，從順著蝴蝶頁、
書名頁正文，封底順著讀下來，順著翻頁的順序，故事文本的時間與空間的過場，
完成整本作品情節描述。讀者可以在文字與圖像閱讀的同時，觀察文圖之間的關 係，並從觀察作者與繪者的合作所完成的作品中，完成一趟圖畫書閱讀旅程。
一六五八年，康門尼斯（Johann Amos Comenius）出版世界上的第一本圖畫 書《圖解世界》開始，以繪圖形式介紹日常萬物予孩子。1約五世紀的文學發展，
圖畫書也有了不同的樣貌，不管是作、繪者對於突破自我創作限制，或是文學界 與出版界期待有更多不同樣貌的發展，圖畫書作品的樣貌越來越多。其中，運用 後設策略概念的創作著實吸引筆者閱讀目光。此類文本打破了筆者對許多傳統故
1 葉詠琍著，《兒童文學》（台北市：東大圖書股份有限公司，1986 年 5 月）。
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當筆者接觸大衛‧麥考利（David Macaulay）於 1990 年出版的作品《黑與白》
7時，不僅打破了原先慣性單線的閱讀歷程，對於作者採用四分格敘說故事卻又
2 安格富修柏(Annegert Fuchshubr)著，梁景峰譯，《膽大小老鼠、膽小大巨人》(Riesen Geschichte) (台北市：格林文化事業股份有限公司，1994 年 1 月)。
3 約翰‧伯明罕(John Burningham)著，林真美譯，《莎莉，離水遠一點》(Come Away From the Water, Shirley)(台北市：遠流出版事業股份有限公司，1998 年 12 月)
4 馬柯斯．費斯特(Marcus Pfister)著，朱昆槐譯，《米羅和發光寶石》(Milo and the Magical Stones)(台 北市：上誼文化實業股份有限公司，1998 年8 月)。
5 菲比‧吉爾曼(Phoebe Gilman)著，宋珮譯，《爺爺一定有辦法》(Something From Nothing)(台北 市：上誼文化實業股份有限公司，1999 年 10 月)。
6 陳致元著，《阿迪和朱莉》(新竹市：和英，2006 年 8 月)。
7 大衛．麥考利(David Macaulay)著，孫晴峰譯，《黑與白》(Black and White)(台北市：上誼文化 實業股份有限公司，1996 年)。
8大衛．麥考利(David Macaulay)著，鄭國政譯，《大教堂：教堂的建造故事》(Cathedral: The Story of its Construction)(台北市：上誼文化實業股份有限公司，1995 年 2 月)。
9大衛．麥考利(David Macaulay)著，楊惠君譯，《城堡》(Castle)(台北縣：木馬文化事業有限公司，
2004 年 11 月)。
10大衛．麥考利(David Macaulay)著，楊惠君譯，《金字塔》(Pyramid)(台北縣：木馬文化事業有限 公司，2004 年 11 月)。
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11大衛．麥考利(David Macaulay)著，楊惠君譯，《城市：一個羅馬人規劃和建城的故事》(City: A Story Of Roman Planning And Construction)( 台北縣：木馬文化事業有限公司，2006 年 2 月)。
12 David Macaulay,Mill (Boston: Houghton Mifflin Company,1983).
13大衛．麥考利(David Macaulay)著，譯貓頭鷹出版社，《新世紀機械大百科》(The Way Things Work)(台北市：貓頭鷹出版社，1996 年 11 月)。
14尼爾‧阿德利（Neil Ardley）、大衛．麥考利(David Macaulay)著，王原賢譯，《原來如此—世界 運轉的秘密》(The New Way Things Work)(台北市：貓頭鷹出版社，2000 年 1 月)。
15大衛．麥考利(David Macaulay)著，王梅春譯，《建築巨無霸》(Building Big)( 台北縣：木馬文 化事業有限公司，2004 年 6 月)。
16大衛．麥考利(David Macaulay)著，達娃譯，《人體好好玩》(The Way We Work)(台北市：野人文 化股份有限公司，2009 年 2 月)。
17大衛．麥考利(David Macaulay)著，吳倩怡譯，《鴿子的羅馬》(Roman Antics)(台北市：遠流出版 事業股份有限公司，2001 年 11 月)。
18大衛．麥考利(David Macaulay)著，宋珮譯，《鴿子的天使》(Angelo)(台北市：台灣東方出版社 股份有限公司，2006 年 2 月)。
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件與結果。在《為什麼公雞穿越路中央》（暫譯，原文書名 Why the Chicken Crossed
the Roa d
）所呈現的，與《捷徑》中，每個情節的環環相扣與作者所表達的「同 時性」概念與敘述手法，配合其圖像經營，似乎又成了無法探索的時間與空間的 迴圈，令筆者更欲深入的探究他的作品敘事的方式，從他的作品中析理出他如何 經營他的作品整體氛圍，並找出其作品特色，因此引發筆者進行其自寫自畫圖畫 故事書之敘述探究。6