大衛‧麥考利在接受 NCBLA 訪問時，曾指出：「幽默是我的人格自然的表 達，而且我是有意將其運用在我的作品之中，既然我的作品都是反應我的生活，
也從我的生活中自然產出，不管它是不是知識性讀物，幽默這個元素都可以在我 的書中呈現出來。」68
「幽默」作為麥考利的人格特質，在他的作品中必定也會表現出其幽默的特 質的元素。在麥考利的作品中，確實可以找出他運用各種可以於作品中表達幽默 的所有元素。麥考利善於利用隱含的幽默表現，在細小的末節上做經營，尤其以 圖像敘事方式表現其幽默為重，透過細節圖像視覺式的表達，是最直接的幽默方 式。透過圖像敘事的觀察，也增添了作品中的遊戲性。他也透過不同的文字遊戲 表現出他作品中的各種玩耍遊戲的成分，營造其作品中的趣味性，包含書名與主 體的相互關係、或是情節中的反差效果都是麥考利用心經營其幽默敘事的方式。
壹、圖像中的幽默
在麥考利的作品中，常以圖像敘事表現其幽默。透過其對於圖像中的小細節 經營，給予讀者會心一笑。《汽車旅館的祕密》中情節安排卡森的助手哈瑞特‧
伯頓因為承受長期的紀錄壓力，因而宣稱她有權力可以戴上於遺跡中發現的珍貴 的祈禱祭儀用的相關裝飾。從圖像敘事中，則以哈瑞特‧伯頓將整個馬桶蓋套在 身上，以兩支牙刷作為耳環垂飾，並戴上浴缸的活水塞作為項鍊，額頭並有旅館 中浴室已清理的紙束帶（圖 4-4-1）。這個裝扮對照情節所描述因為壓力而導致對 於寶物的佔有的緊張氛圍多了趣味；哈瑞特‧伯頓身著高雅的服裝，頂著一頭整 齊的髻髮，配合所配戴在相關物件，造成一種突兀，而這種突兀來自於讀者對於 這些物件不同於情節內的詮釋。相同的突兀配置方法，麥考利在作品中另一個場 景亦有相同使用。情節描述考古工作完成，進入展示與展覽階段，卡森先生還配
68 Mary Brigid Barrett, ‘David Macaulay: An Interview,’ “The National Children’s Book And Literacy Alliance.” http://www.thencbla.org/boardinterviews/macaulayinterview.html, 2008/01/04.
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戴在考古現場中發現的相關寶物，並作相關的祭儀進行示範。圖像敘事所描繪的 是卡森跪對著馬桶，同樣把馬桶蓋配掛在身上，作為一項展示，旁並有圍欄帶子。
（圖 4-4-2）在這兩個圖像敘事上都呈現一種觀看的方式，麥考利使用的是閱讀 者對於這些圖像感知與詮釋的欣賞與文字敘事所進行的肅穆描寫有歧異，營造其 中的趣味。
圖 4-4-1《汽車旅館的祕密》
頁 37
圖 4-4-2《汽車旅館的祕密》
頁 47
圖 4-4-3《為什麼公雞穿越路 中央》頁 10 局部
麥考利在《為什麼公雞穿越路中央》趣味則有描繪因為消防車車速太快，連 帶使得站立於車上的狗身上的斑點都被吹走。（圖 4-4-3）同樣的圖像趣味在《捷 徑》中有更多的呈現。麥考利安排上阿爾伯特和他的心愛的馬兒──珍在完成一 日工作後的休閒是回到舒適的家中看電視。仔細觀察珍坐姿如同人類，雙腳還置 放在伸展的椅子上，更上髮捲，脫下馬蹄鐵還散落在地上，行為舉止如同一個女 孩，一旁還有酒杯與點心（圖 4-4-4）。
圖 4-4-4《捷徑》頁 13 局部
圖 4-4-5《捷徑》頁 18 圖 4-4-6《捷徑》頁 40 局部
路旁的兔子會對著失去寵物豬──珠兒的貝蒂解說發生了事故（圖 4-4-5），
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同樣的兔子喝在路旁享用著下午茶；也在橋邊偷笑鮑伯就要被從天而降的錢袋砸 到了；青蛙會戴泳帽游自由式，也會表演頭下腳上的戲碼、搔首弄姿表示不知道 寵物豬珠兒的行蹤（圖 4-4-6）；就連天使雕像都會作取笑鮑伯的動作。麥考利在 作品中安排這些動物角色如同人類行為的畫面，麥考利利用動物的動物行為與擬 人的行為並置，動態與表情語言營造馬的行為不像馬；兔子也不像兔子、青蛙不 像青蛙等的敘事手法，配角的經營與主要情節線的配合鋪陳，製造了文本觀察中 的趣味。
麥考利在安排西碧開快車的汽車品牌標示更以一個掩面驚嚇的表情，連位於 汽車最前端的商標標誌都不敢看，表示著西碧開車的速度極快。（圖 4-4-8）當西 碧通過市鎮街道時，圖面上橫跨兩邊的曬衣繩是以機械滑輪做成；曬衣繩上的衣 服中竟然安插著嬰兒也在接受曝曬行離中；鴿子則在曬衣繩上揮舞賽車場合會出 現的格旗，鴿子雙翅打平的表示西碧通過一個終點線；混亂的場面中，面對著汽 車的貓正驚慌的跳走，背對著汽車方向的狗卻正悠哉的抓著身體，兩相對比的狀 態也營造出趣味（圖 4-4-9）。
圖 4-4-7《捷徑》頁 49 圖 4-4-8《捷徑》頁 35 局部 圖 4-4-9《捷徑》頁 36
麥考利在作品中大量運用「反差」營造不同的幽默感，在人與動物角色地位 顛覆或是事件中的對比皆有類似的安排。在《捷徑》中寵物豬珠兒被貝蒂推著輪 椅散步，不但身上蓋著溫暖的毯子，還聽著音樂，十分享受；另一個場景則安排 寵物豬珠兒與貝蒂遊湖，不平衡的船隻上同樣是寵物豬珠兒在船上撐著陽傘看書 享受；而貝蒂負責划船只為了營造貝蒂對於寵物豬珠兒極度照護。除此之外，《鴿 子的天使》中安吉羅對鴿子精密的包紮，在圖像上亦呈現出鴿子被視為人一樣的
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過度照護。安吉羅將鴿子視為一個對等的朋友角色，天冷時安吉羅身上綁著紅色 頭巾，而鴿子身上也披著紅色圍巾。這些片段的描述顛覆了人與動物間的互動關 係，動物並非處於人之下的地位，而是可能平等，甚至凌駕於人之上。
原先乘坐熱氣球只為研究鳥的圖特博士，摔落地上後，改為研究「較安全」
的蝸牛，而原本的熱氣球成了花園中的大盆栽。而因為開快車被開了大批罰單的 西碧，在情節的最後，僅以圖像敘事呈現車子要被販售的結局。這些事件前後對 比顯現了麥考利對於細節上的安排與延續的重視。
貳、文字遊戲
麥考利在文字上的經營，尤其是書名的選用與情節的對照也呈現了遊戲性。
《汽車旅館的秘密》所挖掘到的考古寶藏，其實是居處於現代的讀者所熟識的物 件，成了一座「一點都不是秘密的旅館」。
BAAA 則是取用 baa 羊叫聲所創造的詞彙，可以視為是這個文本中的羊群對
自身的處境的叫聲之外，也可以視為是對它的讀者的一種提醒的聲音，它同時也 是文本中解決了故事中食物缺乏的困境的食物名稱，同時也可能是那項食物取得 時可能會有的聲音。69BAAA 也是 1974 年創立的 Bitterly Angry Asswipe Association 團體的縮寫，此一團體主要是向尼克森總統尋求羊毛貿易相關的經濟政策對應措 施。70一個 BAAA 字其實充滿著許多與「羊」有關的涵義，與作品中的人物選用 相搭，從書名除了呈現出麥考利對書名的巧思之外，也提供讀者思考這本書到底 所欲呈現的議題或是內容詮釋的可能性。
《捷徑》成書透過六個不同的敘事線，每一個人物角色所尋求的事項皆不 同，涵蓋六個不同的小故事，多項敘事的累積成一個大的故事。捷徑(shortcut) 所展現的卻是與書名恰恰相反的概念，實際上是一條長路(long long way)的故 事。麥考利並運用情節安排西碧經過的路線呈現捷徑與長路的對比樂趣。圖像敘
69 經筆者推測，該項食物應是來自軍隊抗壓的民眾──羊肉。
70 Uncyclopedia.org“BAAA.” http://uncyclopedia.org/wiki/BAAA, 2008/01/02.
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事中西碧因為誤信被阿爾伯特外套所蓋住的路牌，以為自己所行駛的是一條捷 徑，實際上卻是一條長路（圖 4-4-10）。
透過書名的設計，耐人尋味的尚有《黑與白》一書。書名為黑與白，單純的 兩個顏色詞，不僅是在敘事線經營上，或是圖像所使用的複合媒材或是色調，都 呈現其多元的使用。透過四條並行的敘事線複沓而成，四個敘事線所使用的繪畫 風格皆不同而展現與書名相反的複雜敘事。麥考利並透過將文字融合為圖像敘事 中，〈我看見了〉的文字設計為煙霧漂浮在一團迷霧中，配合圖像中模糊的景象，
呈現視覺於模糊空間中的變化紀錄；〈乳牛風波〉的文字則圖像化處理，設計有 乳牛的特徵呈現。
《為什麼公雞穿越路中央》牛群掉入列車車廂中的圖像敘事上，可以看見牛 易主位，端坐在位置上加入用餐；也有牛隻牛趁機吃草；在文字敘事上則輔以人 物對話框說出：「誰點了三分熟牛排？」（Who ordered their beef rare?）（頁 7）打 趣的字眼，顯現其幽默用詞。
圖 4-4-10《捷徑》頁 37-38 跨頁 圖 4-4-11《黑與白》場景一 跨頁
圖 4-4-12《為什麼公雞穿越路中 央》頁 6-7 跨頁
《鴿子的羅馬》在萬神殿柱頂線盤上休憩的鴿子，麥考利透過文字敘述：
「……考慮參加柱頂線盤上的午睡比賽。不過，她還有工作要完成」（頁 57）。
將鴿子棲息在建築物頂端的景象，營造為一場鴿子午睡比賽，遊戲化動物行為，
納入故事情節中，這些所呈現的皆為麥考利在文字使用上的巧思。
參、幽默背後的諷刺意涵
麥考利透過與內容、情節或是所表現的主題反差的書名，以及細節上的經營提供 了幽默，他藉由文字與圖像兩相反差配合下所呈現的則是一種黑色幽默。《黑與 白》〈問題父母〉中文字敘事為媽媽問姊姊是不是要當一隻火雞，除了透過文字
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諷刺姊姊喋喋不休的提醒，欲將眾人回歸現實片段，就如同火雞一般。然而，圖 像敘事所呈現的是姊姊被迫加入想像戲中，且
被打扮為火雞的樣貌。從圖像敘事中可知，父 母與弟弟身上的報紙扮裝與姊姊身上的卻不盡 相同。姊姊身上的火雞裝，在胸前有條狀報紙 作為火雞羽毛，頭上所帶的報紙帽模擬火雞冠
（圖 4-4-13）。
圖 4-4-13《黑與白》
場景 9 左下局部圖
在 BAAA 中亦有相似文字與圖像敘事反差，造成不同的黑色幽默。文字敘事
在 BAAA 中亦有相似文字與圖像敘事反差，造成不同的黑色幽默。文字敘事