一個故事的要點透過人物進行事件與活動，在歷時性時間橫軸中展演；展演 本身需要表現的舞台，在圖畫故事書作品中，舞台除了指的是書籍本身平面的紙 本，更是情節事件所發生的場景設定與空間描繪。空間是除了時間之外連結事件 的重要元素，透過空間的敘事組織與連結發展事件，而空間內同時也承載著凝結 時間的表現，因此廣義的空間場域包含時間指標與場景指標，狹義的空間場域則 以場景表現為主要指稱。在本節中所探討的空間敘事以實體畫面可見的空間為 主，包含故事背景場域的設定呈現，以及版面編排上所呈現的空間分析。
圖畫書作品中透過圖畫與文字提供情境，交予空間主體表現的舞台，藉由感 受圖畫空間中物件的意義與文字提供的空間敘事，主體與事件情節背景於是產 生。藉由場景的搭建與變化，空間提供敘事情境促使情節的推展。透過空間敘事 的變換，亦體現了事件與情節的進行。因此敘事場景在圖畫書作品中提供空間因 素，加強人物敘事行動及敘事的氛圍與張力，並影響敘事作品中情節事件推進律 動。文字文本透過抽象文字描繪提供整體背景時空的條件，而圖像文本則透過 點、線、面三者組成構築空間條件，空間具體化呈現。點與點的連線構築線的本 體，也形塑了動作的紀錄，再由點與線組合成「面」，描繪存在空間的情景。在 平面與立體空間的設定取捨中，立體空間中行動的主體與物件較平面空間中更鮮 活。背景烘托中心主體，所有的空間配置圍繞在主體上。除了烘托主體效用之外，
更有交代主體所處的環境、突出主體之功用。配合前景與背景兩者之間的使用，
達到畫面均衡與協調，也為圖像畫面提供不同的整體氛圍營造與視覺效果。
除了物件與背景的配置關係外，光影效果也是構築空間敘事的因素。安海姆 認為光線產生空間，透過陰影的設置，可以造成物件的三次元的空間感，陰影效 果是利用平面的物體表現立體與深度，配合光線效果而造成空間效果；因此物件
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的陰影也呈現出物件與光源、空間大小關係。52
從分析衛‧麥考利作品中空間的描繪及運用技法，承接其表現空間概念從而 探討運用空間的敘事表達的意義，才能釐清空間敘事意義與故事情節本身的關 連。大衛‧麥考利善於利用圖像文本經營空間敘事，利用各種角度轉換提供圖像 文本空間的變化，藉由視覺效果的變化，活化故事的空間敘事。從連續不間斷的 同一場景描繪，描繪事件的歷時性，適切的情節與場景所營造的氛圍相當。麥考 利善用不同景深與視角形塑空間，以景深與視角兩種不同角度的變化，配合空間 延續性的意象探討其整體與部分空間敘事間的連結，與透過框架或版式所形成的 視覺條件作為主要空間敘事探討。
壹、背景襯托的多樣化景深運用
近取其神，遠取其勢，遠近景的景深運用有不同烘托表現主體的視覺效果，
遠景提供完整的空間描繪，近景與特寫則表達畫面重點，以及拉近畫面與觀看者 的距離。韓叢耀認為圖面的景別意旨圖像中所包含的景致大小與範圍，並歸納出 遠景、全景、中景、近景與特寫五種。遠景主要以勢取勝，具有群化與具象畫面 功能，並營造畫面氛圍。全景則包含主體及其環繞環境，構圖環繞著中心，由環 境烘托，達到主次呼應的效果。中景則以情感取勝，注重細節的經營，表現形象 及情節。近景則描寫細部造型及主體神韻；特寫則注重細部表現，以獨到的角度，
透過特寫局部，所造成的畫面視覺衝擊力是所有景別中最強烈的。53
不同的取景，有不同欲強調的重點，並呈現出不同的視覺效果。在《為什麼 公雞穿越路中央》中有四個描繪同一場景，卻以不同的景深取景，藉由取景的空 間大小不同，而呈現出不同視覺重點。從遠景的描繪，提供橋墩、牛群與列車行 進的相對，以及其周遭環境的概略描述，包含周圍鄰舍與餐廳位置的配置，隨即 帶出鄉村田野的空間氛圍，視覺重點即為整體空間的氣氛營造，火車氣笛聲劃過 一片寧靜的田園，打擾了平靜的鄉野，所營造的平靜氣氛中，一道火車的蒸汽劃
52 安海姆著，《藝術與視覺心理學》，頁 310-319。
53 韓叢耀著，《圖像傳播學》，頁 278-292。
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過版面，透露即將發生不尋常的事件。
透過中景的描繪，描繪公雞驚擾牛群的結果，致使牛群踏上老舊木橋，並描 述火車正要通過橋墩下，與遠景描繪相較之下，中景的空間描繪拉近事件發生的 細節，所有的牽連情節發生的條件蓄勢待發，其視覺重點牽連著情節事件的發 生。同一場景的近景描繪，將視覺重點置於正要殺雞的廚師與逃脫的公雞上，圖 像僅描繪廚師下半身特寫，藉以突顯廚師手上的殺雞工具，與逃脫的公雞產生強 烈的宰殺與逃脫兩種動作相互對比；近景描繪將動作凍結於空間中，透過動作的 描繪視覺重點，更顯圖像視覺張力。特寫取景則將重點置於乳牛踏上老舊橋樑，
四散的木片與毀壞的橋墩，以及毀壞橋墩上岌岌可危的鳥巢與小鳥上。與前述三 種取景相較，將觀看者目光聚焦於毀壞、老舊的橋墩上，特寫鏡頭描繪事物重點 及事件發生關鍵，留予觀看者想見接下來可能發生的事件發展（圖 3-2-1 至 3-2-4）。
圖 3-2-1《為什麼公雞穿越路中央》
頁 26-27 跨頁，遠景描繪 圖 3-2-2《為什麼公雞穿越路中央》
頁 4-5 跨頁，中景描繪
圖 3-2-3《為什麼公雞穿越路中央》
頁 30-31 跨頁，近景描繪
圖 3-2-4《為什麼公雞穿越路中央》
頁 32，特寫描繪
透過遠景廣角鏡頭的圖像描繪，提供完整性的故事空間敘事資料外，也造成
「視覺震撼」的效果。《汽車旅館的秘密》中以遠景表示完整的的考古挖掘現場，
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對於情節中所描繪進行歷時已久的考古工作空間有更完整概念，也以遠景呈現整 個考古挖掘場的規模龐大，對於考古場所的空間配置亦有相對位置的認識。對於
「汽車旅館」房間、水池、停車場相關空間配置；在碩大的考古場地中，相對推 論可知的考古歷史遺跡與物件眾多（圖 3-2-5）。
不同於《汽車旅館的秘密》以清楚的線條描繪遠景空間，BAAA 中以模糊的灰色 墨水線條模糊的描繪遠景空間，以模糊的輪廓描繪，配合五分之三的墨色渲染所 構築的空間敘事，配合文字描述「當最後一個消失時，也沒有任何紀錄了。」，
營造出失落與蕭瑟的視覺效果。同樣以遠景空間取景，透過不同的媒材表現，呈 現不同的主題，所呈現的視覺效果亦不同（圖 3-2-6）。
圖 3-2-5《汽車旅館的秘密》
頁 38-39 跨頁，遠景描繪
圖 3-2-6 BAAA 頁 60-61 跨頁，遠景描繪
《鴿子的羅馬》與《捷徑》則皆透過特寫鏡頭描繪出畫面視覺重點，以及畫 面欲表達的主題重點。《鴿子的羅馬》將特寫重點聚焦於鴿子所帶回的紙條上，
紙條上所承載的是放出鴿子的女子給予畫家的答案，正是鴿子整趟飛行的最重要 目的（圖 3-2-7）。
在建築描繪中，麥考利也運用特寫方式呈現，將羅馬耶穌會教堂的大理石渦 紋裝飾，強調其建築特色。《捷徑》中則將特寫熱氣球部分畫面，將畫面重點聚 焦於將撞上的教堂尖端，闡述事件發生的關鍵（圖 3-2-8）。
《鴿子的天使》中圖像以特寫鏡頭呈現安吉羅為鴿子所作的鳥巢，並由雕塑 的兩隻手將視覺重心置於鳥巢上，顯示安吉羅的用心；右頁的特寫鏡頭則以圓形 圖框投射於鴿子與其新生兒往外看的景象，將重點著重於突顯生命延續及永恆生 存的希望。透過特寫鏡頭於細節的描繪，特寫的取景容易掠取觀看者目光，藉由
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搭配構圖呈現畫面重點（圖 3-2-9）。
麥考利透過多變的取景，呈現不同的畫面主題，除了提供視覺重點變化外，
也營造出不同的背景構圖效果。由不同的背景襯托不一樣的主題，為其表現空間 敘事的手法之一。
圖 3-2-7《鴿子的羅馬》
頁 72-73 跨頁，特寫描繪
圖 3-2-8《捷徑》
頁 29，特寫描繪
圖 3-2-9《鴿子的天使》
頁 46-47，特寫描繪
貳、視角營造多重空間感
除了不同取景運用外，麥考利亦善於利用多重視角經營，給予觀看者不同的 角度，避開平面一致性的畫面經營，使圖像畫面空間敘事非呆板而貧乏，透過多 重視角的變化與使用，包含仰角、俯角、平視、鳥瞰與蟲視等，呈現多樣化的角 度變化，呈現不同的觀看角度，畫面空間敘事也因此活潑。多元視角轉換特性如 同一架攝影機從不同的角度觀看故事的流動，觀看者的角度受所呈現的視角影 響，而有不同的變換。視角與觀看位置有關，影響觀看者與圖像文本的距離與融 入。不同的視角也塑造不同觀看者的身份。不同的空間敘事角度，除了表達不同 的觀看者身份外，也無形中藉由圖畫文本的空間跳動性，推進情節的發展。
在麥考利的作品中，將各種不同視角發揮得淋漓盡致的莫屬於《鴿子的羅 馬》，藉由鴿子飛行的觀點觀看一個城市的樣貌，像利用照相機隨著鴿子飛行的 路線，隨行紀錄羅馬城裡建築與生活，提供了更多的視點。通書以空間敘事的置 換作為情節敘事推進的主要因素，透過鴿子的觀點，拉離地面上直線性的移動，
鴿子的飛行特性提供第三維立體高度的移動，因此空間敘事表現更為豐富。麥考 利藉由俯視描繪圓形競技場全景，於圓形競技場上方置高點向下觀看競技場全
鴿子的飛行特性提供第三維立體高度的移動，因此空間敘事表現更為豐富。麥考 利藉由俯視描繪圓形競技場全景，於圓形競技場上方置高點向下觀看競技場全