第三章 研究方法與設計
第一節 研究對象
二、 日本式的科幻詮釋
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動、甚至怎麼「想」，而是完全由人類的選擇所導致。這種設計除了更加貼合目 前 AI 產業中的弱人工智慧發展以外，也符合本研究將人工智慧視作「科技物」
而非「主體」的後設立場。此外，【Carole & Tuesday】透過「音樂創作」來作為 人與人工智慧的主要矛盾點，以及故事中明確出現的共同競爭情節，也正與研究 者探問的核心問題與反思相互貼合。
二、 日本式的科幻詮釋
除了【Carole & Tuesday】本身的作品特點以外，更要加以注意的是這是一 部來自於日本的科幻作品。在第二章討論科幻作品時，基本上都是歐美地區的創 作，但被稱作「機器人王國」的日本，事實上也不乏 AI 相關的作品。日本在機 器人科技的發展與應用上，自 80 年代以來居全球首位（郭宣靆，2006；溫蓓章、
陳信宏，2016），而他們對於機器人的愛好，也同樣的被呈現在科幻作品中，就 如這個稱號顯示的一般，日本科幻作品中的 AI，絕大多數都以機器人的形象呈 現。
分類 細目 作品舉例 備註
機器人 金屬人形 【大都會】(1927)、【變人】(1999) 日本科幻的泛
圖 3- 1 Carole & Tuesday 宣傳圖
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者】(1984 起)、【A.I.人工智慧】(2001) 器人的 AI 多半展現在機體中的電腦介面中（S. J. Napier，2007；西山禎泰，2011；
植田康孝、菊池魁士，2016）。植田康孝、菊池魁士（2016）將前者能有自主行
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待（S. Orbaugh, 2007；植田康孝、菊池魁士，2016；仲田誠，2017）。具體而言，日本與歐美 AI 科幻作品的差異何在？以日本代表性的機器人漫 畫《原子小金剛》而言，這是一部在戰後核能發展之下的創作產物，我們難以判 斷最初手塚治虫是否想要藉由這部作品來支持核能，但他確實想要描繪一個和平 使用核能的世界，即便他後來作為反核人士，十分後悔《原子小金剛》容易被理 解為對核能的支持，然而不能抹滅在創作之初對核能（科技）抱有中性甚至樂觀 的心態（佐倉統，2003；西山禎泰，2011）。
以小金剛的機器人設計論，小金剛被作為天馬博士兒子的替代品而誕生，因
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機器人具有「心靈」一事並不會感到抗拒或排斥（Naho Kitano，2006；Debra J. Occhi，2012；李素杰，2014；植田康孝、菊池魁士，2017）。
但仲田誠（2017）認為，縱使傳統信仰真的影響了日本人對於機器人的友好
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動漫的閱聽人，形成了一個迴圈（S. Orbaugh, 2007；伊藤裕之，2011；青野由 利，2011；植田康孝、菊池魁士，2016）。此外，石黑浩更用地理性的原因詮釋之，認為日本人這種可以輕易將機器人
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哲，2019）。AIBO 作為機械寵物狗，在上市之初確實受到很多日本人的喜愛，甚至在開賣 20 分鐘後就銷售一空，然而高單價加上泡沫經濟，導致 AIBO 在 2006 年宣布停產並於 2014 停止售後維修服務（佐藤成美，2017 年 12 月 26 日）。而 2015 年誕生的 Pepper 原先打算和 AIBO 一樣主打消費市場，然而 Pepper 作為情 感機器人，面臨到的門檻比作為機械寵物的 AIBO 要高上許多，在發售之後，許 多消費者認為 Pepper 並不能真正讀取人類的情緒，加上同樣的高單價缺點，因 此如今的 Pepper 相較於進入家庭，我們更常在各種公共環境、企業中看到 Pepper 作為服務員出現，如日本的各大車站、銀行等等（科技新報，2016 年 7 月 3 日）。
由此可見，對於日本人而言，機器人不僅是動漫中的英雄，更是融入日常生活中
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的風景、習以為常的存在，因此對於機器人他們往往有著更為開放、接納的心態。
回過頭去檢視【Carole & Tuesday】與日本科幻詮釋傳統的關聯，可以發現 將 AI 視為科技物的超脫立場（見表 2-2），事實上很可能是受到日本社會環境所 導致，但它亦擺脫了日本常見的機甲或是機器人作品框架，將 AI 作為科技物描 寫的方式，是在日本科幻作品中也十分少見的觀點。