第二章 文獻探討
第五節 研究問題
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是親密感，這正說明大眾對於科技的想像與期望，與社會環境有著分不開的關聯，
而這裡所指的社會環境，自然也包含了科技的進展與應用；在第二節中，對於人 機關係的想像，本研究從科學性與哲學性兩方的思考進行了爬梳與對話，而 Shaw 提出的理論框架提醒了哲學性與科學性觀點的差異，除了關切的目標並不相同以 外，或許也是權力關係的運作所導致。
換句話說，本研究意圖將人工智慧在科幻作品中展現的各個面向，視作「想 像符擔性」，希望從作品中展示的具體細節，包括當中連結科技或者遠超於科技 的部分，去理解大眾對於 AI 的用途有著什麼樣的預期和期望，而這些與現今的 科技發展以及 AI 應用呈現了什麼樣的關聯性；此外，運用符擔性理論的同時，
也代表著將科幻中的 AI 從科技物的層面去剖析之，側重於人們如何運用與知覺 AI 而非探究 AI 本身。
第五節 研究問題
從上述的文獻探討中我們可以發現，隨著時代變化，科幻作品中對於人工智 慧的詮釋也逐漸改變，AI 在影視作品中，從【大都會】作為一個服從於人類的 智慧機器，到【2001：太空漫遊】具備自我判斷能力，理性卻又瘋狂的任務監督 者，後續甚至有追求成為人類的 Andrew（【變人】）和渴望獲得愛的 David（【A.
I. 人工智慧】），以及與人類合為一體，賽伯格形式的呈現方式──科幻作品中對 於人工智慧的想像似乎隨著科技進展與社會的變化越發多樣而蓬勃。
如同 D. Lorenčík, M. Tarhaničová & P. Sinčák（2013）與許麗雪（2005）在研 究中指出科技與科幻作品的互文與迴圈，藉由第二章第一節的文獻回顧，也發現 了從古至今的科幻作品，其背景設定、故事情節中的人機關係等等，與現實中的 技術發展皆有著或多或少的關係，而從這些科幻作品中對於人工智慧的想像以及 對人類自身價值的反思，繼而衍生出了哲學性與科學性的兩種思考與辯論方式，
簡而言之就是側重倫理面與技術面的兩種思維。
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力，並強調 AI 作為科技物的本質，如本研究的研究對象【Carole & Tuesday】即 是如此，該作品以 AI 創作與人類創作的競爭作為故事主軸，將 AI 視為科技物的而本研究的研究對象【Carole & Tuesday】除了將 AI 視作科技物來進行敘事 以外，更選擇以 AI 創作這塊領域來發展故事，正與當今的科技發展有所關聯，
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由觀者所認定的「新靈光」。如同想像符擔性與符擔性的偏好解讀關注的是一種
「誰有權定義科技？」的提問；Benjamin 提出的靈光消逝與其他學者後續提出 的「新靈光」則是對「誰有權定義藝術？」的反思（第二章第三節），而在 AI 創作開始浮出水面、甚至是成為日常後，藝術價值的認定會出現甚麼樣的變化？
在此提出第三個研究問題：
3. 【Carole & Tuesday】中，呈現了什麼樣的藝術價值轉向，進而反映出了
對於人機差異的反思？
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l C h engchi U ni ve rs it y 第三章 研究方法與設計
本研究試圖了解人工智慧發展之際，大眾對於 AI 這項科技物的想像與應用，
並以「藝術」這個過去認為人工智慧無法觸及的領域為例，探究新時代中 AI 創 作可能帶來的影響與省思，同時企圖藉由「科幻」這種建立在既有科學之上的幻 想作品類型作為接觸大眾想像的媒介。因此，本研究將採取「敘事分析法」作為 研究方法，且選擇援引將 AI 創作普及作為時代背景的動畫作品【Carole & Tuesday】
為例，本章將詳細說明使用的研究方法以及具體執行的設計流程。
第一節 研究對象
一、 研究文本的選擇
【Carole & Tuesday】是 2019 年 4 月起，Netflix 投資、由日本動畫公司 BONES 與音樂公司 Flying DOG 合作推出的原創科幻音樂動畫，首播平台為 Netflix 與中 國的 Bilibili，分為兩季播出，兩季故事內容前後連貫，全長 24 集。
本作的製作公司 BONES 被暱稱為骨頭社，公司名稱來自於創始人「想要做 有骨氣的動畫！」（骨のあるアニメを作りたい！）的理念，以及希望動畫公司 能從小規模發展茁壯如同從骨架上長出血肉之軀一般的期望。BONES 確實一直 貫徹這個信念，日本動畫中可以區分為改編以及原創兩種類型，前者往往更容易 獲得關注度，自然也有更高的獲利。BONES 雖然也有不少的改編動畫作品，但 每當攢夠資金，往往就是他們推出原創動畫的時刻，是日本少見的堅持推出原創 動畫的公司，加上 20 多年來部部高水準的作品，因而被動漫迷視作業界良心（め るも，2014 年 9 月 12 日；コミックナタリー，2018 年 10 月 25 日）。
該公司推出的著名代表作有改編動畫【鋼之煉金術師】系列、【我的英雄學 院】系列等，原創動畫有【交響詩篇】、【黑之契約者】等作品。回顧骨頭社推出
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日本社會相互結合，如 2015 推出的原創作品【Concrete Revolutio～超人幻想～】故事情節影射了日本現代史；而 2009 年推出的【東京震災 8.0】則是結合了日本 震災的經驗推出的作品。
本研究的目標文本【Carole & Tuesday】也繼承了骨頭社的創作特質，看似 偏向日常生活取向的劇情中，故事設定仍保有科幻的元素：故事發生在人類已經
選擇【Carole & Tuesday】作為本研究的範例文本，一方面是基於【Carole &
Tuesday】作為 2019 剛剛播映的作品，能跟上如今的 AI 發展趨勢，另一方面則 在於【Carole & Tuesday】的故事題材不同於過往直接以人與人工智慧之間的衝 突、連結來描繪出人工智慧可能帶來的影響甚至是危機，相反的則把人工智慧直 接作為整個故事的基本背景，把「如何使用人工智慧」的權力歸還到人類身上。
換句話說，在此動畫中對於人工智慧的省思，並不是基於人工智慧可能會怎麼行
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動、甚至怎麼「想」，而是完全由人類的選擇所導致。這種設計除了更加貼合目 前 AI 產業中的弱人工智慧發展以外，也符合本研究將人工智慧視作「科技物」
而非「主體」的後設立場。此外，【Carole & Tuesday】透過「音樂創作」來作為 人與人工智慧的主要矛盾點，以及故事中明確出現的共同競爭情節，也正與研究 者探問的核心問題與反思相互貼合。
二、 日本式的科幻詮釋
除了【Carole & Tuesday】本身的作品特點以外，更要加以注意的是這是一 部來自於日本的科幻作品。在第二章討論科幻作品時，基本上都是歐美地區的創 作，但被稱作「機器人王國」的日本，事實上也不乏 AI 相關的作品。日本在機 器人科技的發展與應用上，自 80 年代以來居全球首位（郭宣靆，2006；溫蓓章、
陳信宏，2016），而他們對於機器人的愛好，也同樣的被呈現在科幻作品中，就 如這個稱號顯示的一般，日本科幻作品中的 AI，絕大多數都以機器人的形象呈 現。
分類 細目 作品舉例 備註
機器人 金屬人形 【大都會】(1927)、【變人】(1999) 日本科幻的泛
圖 3- 1 Carole & Tuesday 宣傳圖
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者】(1984 起)、【A.I.人工智慧】(2001) 器人的 AI 多半展現在機體中的電腦介面中（S. J. Napier，2007；西山禎泰，2011；
植田康孝、菊池魁士，2016）。植田康孝、菊池魁士（2016）將前者能有自主行
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待（S. Orbaugh, 2007；植田康孝、菊池魁士，2016；仲田誠，2017）。具體而言，日本與歐美 AI 科幻作品的差異何在？以日本代表性的機器人漫 畫《原子小金剛》而言，這是一部在戰後核能發展之下的創作產物，我們難以判 斷最初手塚治虫是否想要藉由這部作品來支持核能，但他確實想要描繪一個和平 使用核能的世界，即便他後來作為反核人士，十分後悔《原子小金剛》容易被理 解為對核能的支持，然而不能抹滅在創作之初對核能（科技）抱有中性甚至樂觀 的心態（佐倉統，2003；西山禎泰，2011）。
以小金剛的機器人設計論，小金剛被作為天馬博士兒子的替代品而誕生，因
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機器人具有「心靈」一事並不會感到抗拒或排斥（Naho Kitano，2006；Debra J. Occhi，2012；李素杰，2014；植田康孝、菊池魁士，2017）。
但仲田誠（2017）認為，縱使傳統信仰真的影響了日本人對於機器人的友好
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動漫的閱聽人，形成了一個迴圈（S. Orbaugh, 2007；伊藤裕之，2011；青野由 利，2011；植田康孝、菊池魁士，2016）。此外，石黑浩更用地理性的原因詮釋之，認為日本人這種可以輕易將機器人
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哲，2019）。AIBO 作為機械寵物狗，在上市之初確實受到很多日本人的喜愛，甚至在開賣 20 分鐘後就銷售一空，然而高單價加上泡沫經濟，導致 AIBO 在 2006 年宣布停產並於 2014 停止售後維修服務（佐藤成美，2017 年 12 月 26 日）。而 2015 年誕生的 Pepper 原先打算和 AIBO 一樣主打消費市場，然而 Pepper 作為情 感機器人，面臨到的門檻比作為機械寵物的 AIBO 要高上許多，在發售之後，許 多消費者認為 Pepper 並不能真正讀取人類的情緒，加上同樣的高單價缺點，因 此如今的 Pepper 相較於進入家庭，我們更常在各種公共環境、企業中看到 Pepper 作為服務員出現，如日本的各大車站、銀行等等（科技新報，2016 年 7 月 3 日）。
由此可見，對於日本人而言，機器人不僅是動漫中的英雄，更是融入日常生活中
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的風景、習以為常的存在，因此對於機器人他們往往有著更為開放、接納的心態。
回過頭去檢視【Carole & Tuesday】與日本科幻詮釋傳統的關聯，可以發現 將 AI 視為科技物的超脫立場（見表 2-2），事實上很可能是受到日本社會環境所 導致，但它亦擺脫了日本常見的機甲或是機器人作品框架，將 AI 作為科技物描 寫的方式，是在日本科幻作品中也十分少見的觀點。
第二節 研究方法
本研究採用敘事分析法來回答我的研究問題。敘事，建構於人類理性與感性 之間，人類經由天生既存的敘事式理性思考來理解事件，語言的結構與邏輯表述 亦被理性主宰，然而在我們進行表述的敘事中往往又蘊含著情感與情緒（Fisher，
1987；高辛勇，1987）。敘事的進行來自於生活經驗，且無法脫離社會脈絡，這 點在第二章的文獻回顧中指出科幻作品與科技發展、社會環境也獲得了印證，因
1987；高辛勇，1987）。敘事的進行來自於生活經驗，且無法脫離社會脈絡，這 點在第二章的文獻回顧中指出科幻作品與科技發展、社會環境也獲得了印證，因