第五章 「異類之交」的改寫及分析
第三節 「異類之交」改寫之因
既然是兒童文學「改寫」作品，必一定程度的忠實於原文；但因襲原典的部 分，卻不全因原典有值得保留的精華，也可能是改寫者便宜行事、無法做出創新 的結果。因襲之後，尚需進行改寫，否則就僅是將文言翻譯成白話而已；若有刪 除的部分，更需改寫使故事情節合理合情，進而符合閱讀者的需要。本章提到的
「異類之交」文本因襲和改寫的趨向，分點敘述之。
一、故事篇幅短，若有完整的結構，容易因襲
筆者發現，大多數的兒童文學改寫文本都沒有做出大幅度的情節刪省，尤其
〈酒友〉、〈趙城虎〉、〈蛇人〉三篇加起來共二十個兒童文學改寫版本中，改寫者 竟有志一同的完全沒有更動劇情。
事實上，「異類之交」的故事和前一章探討的「異類之戀」故事相比，篇幅 都較為短小，且敘述的起承轉合非常完整。所以筆者認為原本就完整的結構，是 造成這些選文情節因襲的主因。
二、故事結構若重複，為了敘事完整而刪除
囿於兒童對複雜故事的理解程度不高，原文又沒有童話式的線性結構那樣單 純；故改寫者在處理原文時，採用刪減的方法在所難免。
既然是「聊齋誌異」，改寫者若要偏重、聚焦於最「奇異」的地方，就會刻 意大幅刪省其它改寫者認為是糟粕的部分。前一節裡便提到〈雷曹〉、〈王成〉有 少數版本在「簡化情節」的同時，也刪除了不必要的角色。
蒲松齡的故事題材，有些本就是蒐集街談巷議和奇聞軼事而來；加上為求故 事取信於人，常常會在末尾神來一筆的加上後話或自己的評論以佐證真有其事。
有的故事情節本來很簡單，多安排一些波瀾，多一點曲折以增加故事可看性，
本來無可厚非。然而，在有限的篇幅中，太多次相似的經歷容易令人生厭，不如
刪除重複的，讓故事結構簡單些。對奇幻之處以及角色心境部分多所著墨的話，
那麼就算是誇張荒誕的情節，也能因為符合讀者的需求，擴大思想飛揚的空間，
讓人得到安慰。
以國語日報版〈石清虛〉為例，〈石清虛〉原文曲折刪除許多，最後高官搶 奪奇石，使之摔成碎片的情節均被簡化：
邢雲飛依照指示的日期，大清早就來到城門口的市集上，一眼便看到他的 石頭被放在攤子上販賣。邢雲飛真的只花二串錢就把它買了回來。202 這樣捨棄繁複情節，著力描寫前段主角邢雲飛與奇石的情感後，改寫者還添加一 段話，使故事情味更加動人：
誰說石頭沒有情感？看似頑固的石頭也有靈性，它願意陪伴知己，天涯海 角永不分離。可惜的是，知音難覓，如果能夠找到知音，即使是石頭，也 會用堅固不移的情感回報。203
三、兒童不宜的情節容易被刪除
同樣題材的故事之中，被刪省較多劇情的篇章，一方面也是因為原文中有兒 童不能理解或不該閱讀到的部分。〈陸判〉是非常明顯的例子，它被改寫的頻率 與〈雷曹〉並列本研究的第二名，可見大部分改寫者肯定其中陸判的「換心手術」
是聊齋的經典。令人不解的是，換心可以，大多數改寫者卻略去其後的「換頭手 術」，是否認為換頭比換心更驚悚，抑或不想呈現出強姦殺人等非法行為？
有兩個改寫版本很特別，覺得〈陸判〉後面的劇情可以忠實呈現給小讀者看。
2001 世一版將整個故事分段加上小標題，如「切腹換心」、「殺頭撫腦」等等，
像連續劇般的分集講述故事，它也是唯一一個敘述完原著情節的版本：朱爾旦雖 死猶生，鬼魂還能兩三日回家一次，連兒子都不知道父親已經過世，之後朱還致 贈兒子寶刀吩咐他勤政愛民呢。試看 2001 世一版改寫之換頭片段：
202 岑澎維：《奇幻聊齋－一杯茶換來的故事》（臺北：國語日報，2009 年），頁 94-95。
203 同上註。
判官把女人頭交給小明，而自己從長鞋中拔出一把亮晶晶的刀子，按住夫 人的頭，像切西瓜似的切斷了她的頭，然後又急忙的接過女人頭，接和在 夫人的脖子上，最後又仔細的檢查是否接好，一切都妥當了，才把枕頭好 好的墊在夫人的肩膀。手術完成了，判官把朱太太原先那個頭交給小明，
要他找個人跡少到的地方埋起來，然後就回去了。204
此段故事乍看之下情節驚悚，但僅遵從原文描寫，並無繪聲繪影的對血腥畫面 做各種說明，也許可看成呈現原文的必要過渡文字就好。
2001 世一版是有注音的，並在書背明確寫著「6 至 12 歲兒童適讀」；以用 字遣詞而言，的確降低了學童閱讀的難度。不過，既然已明確改寫為「6 至 12 歲」限定讀者年齡的前提下，若無成人陪同，對於內容完全不做更動或解釋，
有待商榷。
同樣的情形也出現在幼獅版〈陸判〉中。幼獅版設定的讀者年齡明顯較大，
因內文印刷字體採用較小的細明體且沒有注音；但幼獅此系列書籍在前言寫著
「為了讓國小高年級以上學生能閱讀這些敘事智慧」的字樣，是否適合高年級 學生閱讀呢？還是值得討論的。試看下列擷取的幼獅版〈陸判〉段落：
原來，吳御史的女兒長得非常漂亮，因為先前許配過兩個人家，未婚夫都 不幸死了，所以直到十九歲了還沒有嫁人。三個月前的某一天夜裡，一個 覬覦她美色的歹徒潛入她的閨房，殺害了她，還殘忍的用利刃將她的腦袋 割下來。歹徒逃之夭夭後，一家人發現了慘劇，嚎啕大哭，只得先將屍體 停在堂上，而被砍下的頭就放在脖子旁邊。205
這一段是交代朱妻所換人頭的由來，文字水準較 2001 世一版較高，的確適合高 年級閱讀。但內容詳述歹徒偷盜、強姦未遂殺人分屍的過程，這樣類似社會新 聞的敘述方式，連在播報給成人看時都稍嫌殘忍。既然大多數改寫版本都刪除，
顯現大多數改寫者都認為此段「兒童不宜」了，那麼保留此段劇情的改寫者，
204 琳達：《聊齋的故事》（臺北：世一，2001 年），頁 12-13。
205〔清〕蒲松齡著、管家琪改寫：《聊齋：燈下說鬼》（臺北：幼獅出版社，2003 年），頁 68。
也許應在文字上更用心經營才是。
想必不錯，但如此描寫對兒童來說，是否外在的人物形象不夠鮮明呢？這也是值
求，怎麼能拒絕呢？張公子以為這個長輩也是愛鴿的人。於
不怒癡也。208
白衣少年為白鴿的化身，萬萬沒想到所託非人；所以改寫者對主角張幼量的描寫 需明確讓讀者體認到張像「葉公好龍」那般「不夠愛惜鴿子」，此點足以改變全 文主旨。
就此觀點來看，研究者以為改寫者需要強調張幼量欠考慮的心態描寫，對比 故事前段好不容易獲致白鴿的經歷以及故事最後的懺悔之意，才切合主旨。
故事的結局是白衣少年帶著所有白鴿遠走，而張幼量分送鴿子給親友，以再 也不養鴿作為懺悔的表現。時報版、2006 世一版僅寫到白鴿翩然離去為止。時 報版在文末寫「在沒有徹底瞭解對方之前，千萬不可以把最珍愛的東西獻給他。
否則對這些東西便是一種褻瀆，而對自己也是一種傷害」209這對小讀者而言是適 切的註解。
小魯版則藉主人公之口寫道：「牠們像他的夢一樣飛走了。他恨透了這個吃 人的世界，恨透了父親追名逐利，恨透了那些所謂的達官顯貴！」210行文之中則 令人疑惑：何謂吃人的世界？追名逐利跟此篇又有什麼關係？如此的主題呈現或 可商榷。
這樣呈現辯證過程，僅想說明一個結論：雖然蒲松齡本身對故事有著他自己 的解讀，改寫者也因襲了完整的故事結構，然而改寫者有了可供參考的「素材」
之後，改寫的同時，也是經過自我整理消化後再度詮釋的過程，不可不慎。
五、積極進行有創意的「再創造」
研究者本章所研究的「異類之交」文本都是改寫率很高的，這其中「植物類」
的「異類之交」雖無入選，但也有改寫者選用，並且打破因襲的結構，進行了富 有創意的改寫。
〈橘樹〉在《聊齋誌異》中，原文不到三百字，寫劉縣令受贈的橘樹受到劉
208 〔清〕蒲松齡撰，張有鶴輯校：《聊齋誌異會注會校會評本》(臺北：里仁，1991 年)，頁 842。
209周學武編撰：《瓜棚下的怪譚－聊齋誌異》（臺北：時報文化，1998 年），頁 121。
210趙忠慶編著：《童話聊齋～鬼故事學語文》（臺北：小魯文化，2001 年），頁 68。
縣令之女喜愛，之後因著劉氏升官、遷居，橘樹也有靈氣般跟著生機盎然或黯然 凋零的故事。蒲松龄借橘樹描寫人類的情感，篇幅雖短但具有溫暖的詩意。
〈橘樹〉原文始於「陝西劉公，為興化令，有道士來獻盆樹，視之，則小橘 細裁如指，擯弗受。」211但小魯出版社的版本中，改寫者趙忠慶女士多花了四頁 的篇幅鋪陳橘樹幼苗先前被吟詠〈橘頌〉的書生感動，但他卻不懂珍惜，將橘種 拋棄。橘種被道士所救後，才開啟之後的故事。
改寫者借道士之口將橘樹幼苗渴望覓得知音的心情作了深刻的描寫：
道士睜開眼睛，他看著小花盆裡這棵瘦弱的橘樹苗，同情地說：「橘樹姑 娘，沒想到你美好的心靈遭受了這樣的不幸！那個書生真對不起你呀！不 過，你應該相信，人間崇高美好的感情畢竟是有的！特別是和你一樣天真 純潔的孩子們。」212
如此多了一番鋪陳，將橘樹幼苗與劉縣令之女的友誼烘托得更加動人，原本不到 三百字的原文變成了一篇描寫溫暖友情的故事。
另外，2001 世一版改寫了其他版本較少選出的篇章〈香玉〉。此篇原為白牡 丹花妖香玉、耐冬樹精絳雪以及身為人類的黃姓書生的愛情故事，應為「異類之 戀」的範疇；這樣的三角關係加上黃生也有原配，也許不是值得推崇的愛情觀。
所以 2001 世一版在改寫〈香玉〉時，不但適當翻譯出黃生、香玉、絳雪三人相 和的詩，並且將黃生、香玉夜間相會的情侶關係轉成慕黃生之才學而來學詩讀書
所以 2001 世一版在改寫〈香玉〉時，不但適當翻譯出黃生、香玉、絳雪三人相 和的詩，並且將黃生、香玉夜間相會的情侶關係轉成慕黃生之才學而來學詩讀書