歷來諸多詩壇大家共同肯定瘂弦詩作獨有的「戲劇性」特色，更有為數不少 針對瘂弦詩戲劇角色的單篇詩論，為求論述完整性，筆者欲先爬梳瘂弦詩藝與戲 劇學兩種藝術呈現體式的關係。
瘂弦祖籍來自有「戲曲之鄉」一稱的河南，詩人自言從小喜歡戲劇。在詩人 幼時的回憶中，故鄉的戲曲文化濃厚，戲台更是村中經濟、宗教、文化的中心，
除此之外尚有提倡教化、移風易俗的功能14，由於是「在戲棚子下長大的孩子」
15，故戲劇對詩人有深刻影響。1948 年國共內戰後，瘂弦於 1949 年隨軍撤退來台，
1953 年考入復興崗學院16業科班戲劇組就讀，隔年十月畢業，又於 1961 年返校任 職，於影劇系講述「中國戲劇史」、「藝術概論」、「名劇選讀」等相關課程，直至 1964 年補修學分，師習李瑰曼、姚一葦等戲劇學者。在此期間接受專業的戲劇表 演訓練及薰陶，從成長環境到求學工作的經歷，奠定了瘂弦在戲劇藝術上的深厚 基底。出身戲劇系的瘂弦曾道：「雖然日後沒能朝演藝圈發展，我還是創作了很 多戲劇的詩，這也是一種學以致用。」17可由早年創作組詩〈劇場素描〉18、〈劇 場，再會〉19等作品，一窺詩人創作初期即欲嘗試結合戲劇與文學之企圖。在以 戲劇為主題的嘗試創作之外，詩人論及詩的表現內涵時，也認為詩應是一種文學 的動態呈現：「詩是一種演出，一種表現，不是平面的敘述和直白」20間接認可了 戲劇與詩的交融性，在詩的文類內應有戲劇的體質。可見在瘂弦的詩作中，無論 是戲劇性的人物、戲劇化的情節，或是鮮明的場景鋪排，凝結出的戲劇感皆並非 巧合，而是詩人有意識地將戲劇元素注入詩作。
追溯瘂弦生平經歷與戲劇的淵源之外，本研究既設定以瘂弦詩中的「戲劇性 角色」爲討論對象，筆者認為在進入理論應用分析瘂弦詩作之前，應先從戲劇學 的角度釐清「戲劇」以及「戲劇性」的定義，方進一步針對本文研究目標中的「戲 劇性角色」展開討論。
從戲劇原理而言，姚一葦曾引用漢密爾頓(Clayton Hamilton,1881-1946)之言說 明戲劇是：「一部戲劇，是設計由演員在舞臺上，當著觀眾表演的一個故事。」
21；從與文學有更高關聯性的劇本編寫而言，戲劇則包含「戲劇文學」和「戲臺 表演」兩個部分，在兩者融合之後成為「表現人生的一種藝術」22。結合上述兩
14 瘂弦口述，王立整理：〈雙村記〉，《讀庫 1503》（北京：新星出版社，2015），頁 20-21。
15 林雅慧：〈讀者 10 問瘂弦〉，《講義》第 233 期（2006 年 8 月），頁 49-53。
16 前身為「政工幹部學校」，簡稱「政工幹校」，1970 年更名為政治作戰學校，2006 年改隸國 防大學，成為政治作戰學院。
17 林雅慧：〈讀者 10 問瘂弦〉，《講義》第 233 期（2006 年 8 月），頁 49-53。
18 組詩〈劇場素描〉內有〈燈光〉、〈卸妝〉、〈劇終〉三首作品，發表於《創世紀》第 2 期
（1955 年 2 月），並未收錄於《瘂弦詩集》。
19 瘂弦：《瘂弦詩集》，頁 256。原發表於《創世紀》第 7 期（1956 年 9 月）。
20 瘂弦：〈現代詩的省思〉，《中國新詩研究》（臺北：洪範書店，1987，三版），頁 20。
21 姚一葦：《戲劇原理》（臺北：書林出版，1992 年 2 月），頁 15。轉引自：《The Theory of the Theatre, and other principles of Dramatic Criticism》
22 李瑰曼：《編劇綱要》（臺北：三一戲劇藝術研究社，1968 年 8 月），頁 3。
者對於戲劇的定義可以發現，戲劇是一項多元的藝術，具有靜態文學與動態表演 的元素。除此之外，戲劇的構成要素應有主題、故事、情節、人物、對話、結構
23，在這些元素的交互作用下，才能演出一段引起觀眾共鳴的戲劇，也就是產生 所謂的「戲劇性」，譚霈生指出戲劇性的作用在於「使觀眾產生情感反應，或覺 得有趣而願意聚集在劇場中的虛構人物的表演」24，因為能帶動觀眾的情緒，使 戲劇得以展現魅力，林佩怡在梳理文獻後重新定義廣義的戲劇性為「戲劇效果上 吸引觀眾的各種藝術手段」：
戲曲是綜合藝術，故事情節、曲文演唱、舞蹈表演，都可以是吸引觀眾的 資源，成為演出時的重心，因此形成戲曲多元紛繁的演出型態與風貌，只 要吸引觀眾，都具「戲劇性」，此為廣義的「戲劇性」。25
以上述戲劇與戲劇性的定義回扣至文學形式進行檢視，我們可以說，凡是藉 由結合戲劇元素產生吸引讀者魅力的文學作品，就是戲劇性的文學，同理，在文 學作品中以戲劇元素表現並具有吸引力的人物角色，就是戲劇性角色。在現代詩 的創作素材中，除主題為必要元素之外，是否置入人物、情節、對話、衝突等戲 劇元素，取決於詩人的創作手法，意即「戲劇性」的作品，必須由詩人有意地置 入戲劇觀點以及人物、情節、對話等戲劇相關元素，方得以有意識地創作出戲劇 性作品。
觀覽瘂弦詩作之相關論述，多將焦點置於超現實主義的長篇代表詩作〈深淵〉
或其人物詩，而其人物詩之討論範圍又多囿於著名詩作〈乞丐〉、〈鹽〉或卷五〈側 面〉之系列人物詩，此類人物詩之特點在於通篇詩作以單一人物為主題展開特寫，
但觀覽它卷詩作中的人物亦有成為討論對象的可能性，故筆者試圖擴大瘂弦「人 物詩」的討論範疇，以《瘂弦詩集》的「詩中戲劇性角色」為研究範圍，目的是 為了突破純粹探討「人物詩」的範圍限制，以期望在討論瘂弦詩中人物時更具全 面整體性；突破了定義狹隘的「人物詩」限制，瘂弦詩中的人物角色所顯露的社 會意識也更加廣大，能夠更全面性地反映詩人人格，使詩人人格與詩格相互輝映。
至於「詩中戲劇性角色」囊括的範疇，可依詩中人物的「作用力」由深至淺 進行分類。首先，第一層次以瘂弦人物詩的主要角色為出發點，如卷五〈側面〉
一系列的十首人物詩的主角即為參考標竿，及至其他卷集中之人物詩，如〈鹽〉、
〈乞丐〉、〈水手．羅曼斯〉之主角，再接續推擴至〈婦人〉、〈蛇衣〉、〈印度〉等 明顯以具體人物角色為描寫對象之詩作，同時，亦納入已受詩人人型化或人物概 念化之〈山神〉、〈戰神〉角色，同列為詩中「人物」作為討論對象。第二層討論
23 姜龍昭：《戲劇編寫概要》（臺北：國立編譯館，2003 年 10 月），頁 2。
24 譚霈生：《戲劇性》（北京：北京大學出版社，1981 年），頁 5-6。轉引自林佩怡：《劇與詩 的競合——《王西廂》戲劇性價值之研究》（國立中央大學中國文學系博士論文，2015 年），頁 140。
25 林佩怡：《劇與詩的競合——《王西廂》戲劇性價值之研究》（國立中央大學中國文學系博士 論文，2015 年），頁 140。
之詩作人物，則為在詩中發揮串連詩境作用的戲劇角色，縱然無名或不具特定指 涉，且不見得為該詩之描寫主體對象，但在詩作中能透過該角色的戲劇性展演，
完成詩之有機體者，亦列為本文討論對象，如〈瘋婦〉中的瑪麗亞、〈船中之鼠〉
中的「黑女孩」、〈從感覺出發〉的「孩子們」等。至於第三層，筆者欲將「戲劇 性角色」的包涵層面擴大至上述詩作具體人物以外，單純以「意識者」、「說話者」
甚至「敘述者」的型態出現者，如〈我是一勺靜美的小花朵〉、〈紅玉米〉等詩中 的「意識者／說話者我」的「我」、〈如歌的行版〉與〈一般之歌〉的「敘述者」
等，因此類角色雖無具體形象輪廓，但詩作卻由其人格意識、敘述內容組成，自 有其語境、意象性的戲劇性特徵，故亦有其納入討論之必要性。瘂弦筆下的人物 無論形象刻畫之深淺、主從地位的分配，在詩作中都佔有一定的關鍵性，故在此 前提之下延伸討論範圍，方能全面分析詩中之「戲劇性角色」。
說明本文所言之「戲劇性角色」定義及其囊括範疇後，接著以瘂弦詩作進行 簡要舉例，說明筆者依傍戲劇原理所觀察到瘂弦詩中的「戲劇元素」，藉此在閱 讀時，得以更全面地品賞瘂弦詩中角色的戲劇性。
先論人物。戲劇的本質定義建構於「演員／虛構人物的表演」，內容則是「表 現人生的藝術」，人物既是展演情節、完成故事的主體，所以無論何種載體的藝 術呈現方式，若要將之戲劇化，則人物是不可或缺的元素。
人物分類的方式論述紛繁，最為廣泛運用的說法為佛斯特（E.M. Foster,1879-1970）依人物形象分類所提出的扁型人物（flat character）與圓型人物（round character），前者指人物特徵單一、平面，可以「一言道盡」的人物，只出現在戲 劇之中；後者則是指性格形象較為複雜的人物，較貼近於真實人性，會有內在矛 盾、衝突以及多變的情感與思想26，姚一葦在《戲劇原理》中將人物分為單純人 物與複雜人物，其意亦近於此27。由於瘂弦詩作中以人物詩最為人津津樂道，故 在此以幾首著名人物詩為例，扣合分類以說明：圓型人物如〈上校〉一詩，雖篇 幅不長，但足以體現詩中的「上校」仍沉緬於往昔光輝的記憶，並受俘於當今的 殘缺與歸於平淡後的無奈，或如〈馬戲的小丑〉倚靠馬戲團營生，內心靈魂卻渴 望自由與愛情；有的屬於扁型人物，如〈鹽〉與〈乞丐〉二詩中的主要描寫對象，
雙雙受苦於物資貧乏，而較少內在意識之描寫。
然而，上述舉例的人物詩中無論圓型、扁型人物皆有一明確具體的身份，接 續第一節所言，筆者想要更全面、廣泛性地討論瘂弦人物詩之外的戲劇性角色，
此類角色未必有明確身份或形象輪廓，有時甚至乃以「意識」或「說話者」的型 態出現，即謂以「我」的形象或第二、第三人稱的敘事方式演出，且須待完讀全 詩之後，方可臆測詩中人物的可能形象、可能身份與象徵意義，如〈一九八〇年〉
中的我與你、〈巴黎〉中的我、〈酒巴的午後〉的我與朋友、〈庭院〉的他、〈復活
26 佛斯特（Edward Morgan Foster）著，廖素霞譯：《小說面面觀》（臺北：商周出版，2009 年 1 月），頁 94-96。
27 姚一葦：《戲劇原理》（臺北：書林出版，1992 年 2 月），頁 116-117。在姚一葦的人物分類 中，另有一類象徵的人物，存在於一種為假設條件所建造出象徵的世界的戲劇，故劇中人物亦為
27 姚一葦：《戲劇原理》（臺北：書林出版，1992 年 2 月），頁 116-117。在姚一葦的人物分類 中，另有一類象徵的人物，存在於一種為假設條件所建造出象徵的世界的戲劇，故劇中人物亦為