研究發現

結論

第一節 研究發現

一、 藝術群聚類型多樣，差異大，扶植宜以針對性措施方案

藝術群聚類型多樣，從文化開發、文化觀光、文化節慶、文化生產與文化 消費的多元議題都涵括其概念下，各類型組成誘因和衍生效益，各不相同，提攜 發展需求的政策性工具組合不一，如「文化創意產業發展法」一類的上位性文化 立法對於「群聚」的推動，最好細緻而有針對性地研擬施行細則與執行方案。

二、 默示知識串流通路，奠定群聚創新發展能力

正式制度之外，文化、習慣及氛圍等建構的非正式制度，也是建置制度厚 實的關鍵因素之一。從總體環境而論，10 年持續辦理駐村計畫，台灣創意社群 建立起運用藝術村發展專業生涯的概念和習慣，台北藝術進駐每年公告的徵件類 別因而形成無法漠視的影響；如：「新住民計畫」引起本地贊助者對在地新議題 的關心與贊助，寶藏巖「微型群聚」導引藝術範疇的擴張和藝術計畫創業可能性 的實踐。而從個體治理面而言，正式和非正式措施、空間混用，提供專業、人脈、

知識、資訊等默示知識的串流，彼此成為對方學習知識的重要管道（Grabher, 2001;

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2002b; 2002a），對於參與社群的創新發展能力提升極為重要；而這樣的功能和 累聚能量，對於群聚的勸誘力，似乎比產業鏈串聯更為實際。

三、 群聚經營是藝術村群聚營運的優先議題

台灣的藝術村群聚發展，略過在地藝術生態空間的脈絡法則，是由上而下 政策主導規畫下的產物。幸好全球化浪潮加速並且體制化藝術家創作移防的潮 流，「台北藝術進駐計畫」藉此開發出吸引國際藝術網絡駐地的發展路徑。獨立 藝術家群聚，優先目的在於尋找創作機會、發展新作品，藝術村群聚營運的核心 使命，在於回應群聚者的創作需求，為創意發展過程披荊斬棘開創出一條道路 來；創意生產的過程，就像一個發光體般，對人類社會深具啟蒙效果，也是藝術 村群聚最獨特的核心產品，唯有這樣核心產品確定存在，群聚所在的空間才能綻 放出超越物質存在的魅力，空間魅力才是空間活化的真實例證，耽溺在工業空間 轉化工程漠視群聚個體間的情感流動，能夠創造出的僅止於 David Harvey 所言的

「空洞奇觀（empty spectacle）」。

四、 藝術村群聚保存歷史空間，發展文化多樣性

歷史空間在文化資產認證系統中的價值，在於建築物質性的存有，也在於 所處空間環境蘊含的集體記憶。藝術家敏感惜舊的人格特質，使得植基於歷史空 間的藝術村群聚，活態地保存舊建築、舊聚落的文化景觀，並以駐地創作的能量，

溫柔地包容、梳理地方故事與記憶，凝視擷取地方無化多元呈現，轉化為再發展 空間地方新生命的能量。不至如商業空間慣常運用鋪天蓋地的抹除（demolish）

技法，對在地紋理進行包覆隱匿。

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五、 正式、與非正式互用發展，彈性治理誘發創意氛圍

政府機制性的介入是基盤，而生產、工作、和真實生活交織成的混生、有 機的脈絡，整體結合形成的制度厚實，才能確保藝術群聚的永續發展，提供創新 能力發展的行動平台。整合個體自利行為，導向綜效性的統合化關聯，進而催化

「進展式地方感」的共識建立（Massey, 1993）。藝術家的創新能力、外包營業 空間的營運類項、以及地方住民的故事，營運辦公室日間正式的服務，和夜間吧 檯提供非正式情感、生活的守護，共同形成的集體企畫，呈現為地方特殊文化風 貌，形成吸引人的創意氛圍，外逸而生具體呈現的效應包括：台北國際藝術村近 來逐漸成為偶像劇、MV 喜愛的取景標的，寶藏巖國際藝術村召喚了文化觀光的 民眾每個月破萬並逐步增加的參觀人次等。

六、 藝術村群聚不確定的經濟效應

藝術村群聚以服務生產為重要標的；藝術行政系統的服務，協助創作者計 畫推展，藝術家駐地創作系統則以創意過程衍生的體驗活動，服務參觀民眾，這 些無形、不定時的產出，為藝術村營運帶進收入，但以公益及藝術教育推廣的本 質，很難放任想像無度地編寫藝術村群聚的經濟效益。

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