研究重要性與目的

比較遠，以便更自由地發揮想像。」¹²

其實是需要來自遠方的訊息，這便是為什麼童話故事總是要說：「很久很久以 前……」因為，這是通往一切神奇世界的開始。然而，《墨水心》的「真」畢竟不是

「真」；「假」也不全是「假」。《墨水心》如此逗誘，回到那個非真非假、既真又假的 故事曖昧情境裡。只有在那個情境下，故事才能繼續有意義，繼續帶我們整理，組織 紛亂的認知與經驗資料。

故事為什麼重要？因為人們的認知與經驗間，永遠存在著落差。很多事，是無法 經驗的。許多切身實在的經驗，又沒辦法以理智來解釋。當認知與經驗兜攏不來時，

怎麼辦？就講故事。就像文本中的主角一樣，拿自己寫的書與故事創造出來的一個世 界，找到自己的方法，透過故事將自己的恐懼與心魔表達出來，藉由主角的女兒，透 過「閱讀」這種行為更敏銳地感受外在世界，「說」出了他期待。小說的功能像是三 稜鏡，將生存的現實碎解成細部，用全然不同的方式來觀看每個部份。

小說能暫住在他人的意識裡面，為同理心鋪路，那躲在故事背後的一切，也就是 在《墨水心》裡所追尋的。

第二節 研究重要性與目的

12 波赫士（Jorge Luis Borges）著。王永年、林之木等譯。林一安主編。《博爾赫斯全集‧小說卷》（Obras Completas）。杭州：浙江文藝。1999。頁 317。

朱學恒與奇幻基地結束了合作關係。朱學恒是托爾金（ John Ronald Reuel Tolkien,1892-1973）《魔戒》系列作品的譯者，如果不是他推展奇幻的熱情加上彼得‧

傑克遜（Peter Jackson）電影加持，並且正巧碰上《哈利‧波特》（Harry Potter）， 臺灣不會有一波奇幻文學閱讀熱潮，城邦集團也不會為朱學恒專闢一塊「奇幻基地」

供他揮灑，各出版社更不會前赴後繼推出以「奇幻」為名的各類作品。隨著朱學恒的 離去，出版界要問的是：奇幻熱退了嗎？或者這是個重新洗牌後的開始？

2000 年皇冠推出《哈利‧波特：神秘的魔法石》（Harry Potter and the Sorcerer's

13 余華著。《世事如煙》。台北：遠流。1991。頁 6。

14 波赫士（Jorge Luis Borges）著。陳重仁譯。凱林‧安德‧米海列斯庫（Mihailescu Calin Andrei）編。

《波赫士談詩論藝》（The Craft of Verse）。台北：時報。2001。頁 104-6。

Stone）第一冊中文繁體版，比J.K.羅琳（J.K. Rowling,1965-）的著作完成日整整晚了 三年。該書也曾在幾家大出版社間投石問路，但都沒通過評估，《哈利‧波特》雖橫 Potter and the Prisoner of Azkaban）、《哈利‧波特：火杯的考驗》到《哈利‧波特：

鳳凰會的密令》（Harry Potter and the Order of the Phoenix），加起來超過三百萬冊。 出版了九冊，每冊都有五萬冊以上的銷量。作者向達倫（Darren Shan）¹⁵曾來臺灣舉 辦簽書會，十分轟動。一位書迷在網路上留下此言：「《向達倫》比《哈利‧波特》

還好看」。天下遠見文化子公司小天下，則引進一樣是「人物生動有趣，劇情冒險刺 激」的《波特萊爾大遇險》（A Series of Unfortunate Events）¹⁶系列十冊。《向達倫》

大戰《波特萊爾》之外，允晨文化推出號稱「德國的J.K.羅琳」的德國青少年文學大 師柯奈莉亞‧馮克的《神偷——旋轉木馬》（Herr der Diebe）和《波提拉與偷帽賊》

（Potilla und der Mutzendieb），大田則有柯奈莉亞‧馮克的《銀龍騎士》（Drachenreiter）

15 向達倫（Darren Shan）本名為達倫‧歐沙納希（Darren O'Shaughnessy,1972-）。

16 雷蒙尼‧史尼奇（Lemony Snicket）著。江坤山譯。《波特萊爾大遇險》（A Series of Unfortunate Events）。 台北：天下遠見。2002。

和《墨水心》，兒童文學大師C.S.路易士（C.S.Lewis,1898-1963）《納尼亞魔法王國》

（The chronicles of Narnia）系列七冊則首度完整出版。日月出版集團一直到今年才加 入奇幻文學行列，為之策劃「當代奇幻經典」Edge書系的是代號「灰鷹爵士」的譚光 磊，他早在《哈利‧波特》紅翻天之前就投入歐美奇幻文學研究，首推書有《黑暗地 底城》（Dark Cities Underground）、《精靈戰記》（Faerie Wars）和《鏡子國來的 人》（Der durch den Spiegel Kommt）。

隸屬共和國文化的繆思出版則是奇幻的另一重鎮，繆思奇幻館的主編認為：「我 們需要想像力，不是教唆逃避現實，陷溺虛無，卻是要鼓勵轉換視野，伸展心智。而 奇幻故事獨特的神秘本質，無限的幻想空間，正是想像力的源泉」，這是繆思奇幻的 開館宣言，它同時也技巧地為「奇幻」下了一個寬廣的定義。在這個定義之下，它出 版娥蘇拉‧勒瑰恩（Ursula K. Le Guin,1929-）的「地海傳說」系列六冊，勒瑰恩是村 上春樹最愛的女作家之一，西洋文學評論大師哈洛卜倫（Harold Bloom,1930-）認為 她「超越托爾金」；接之又推出菲力普曼（Philip Pullman,1946-）《黑暗元素》（His

Dark Materials Trilogy）三部曲，由西徂東，去年開始出版日本奇幻小說家夢枕貘的

《陰陽師》，這一系列充滿奇美色彩但不嚇人的鬼故事剛好補充了《哈利‧波特》、

《魔戒》或向達倫所欠缺的奇幻元素，結果一炮而紅。

關心奇幻文學創作的人恐怕會問，那麼臺灣的《哈利‧波特》、《魔戒》或《陰 陽師》在那裏？如果沒有本土創作接續，一個文學類型是很難紮根的，松山高中一年 級女生以水泉為名，寫出了五大部，春天出版社的《風動鳴》就是答案；入圍 2004 年皇冠大眾小說獎的《懷沙》，也是一部「歷史奇幻」，作者夏佩爾嘗試用寫作回答 一個問題：「何謂中國奇幻」；而聯合文學剛推出的《艾莉亞》，則是插畫家李永平 寫了兩年又畫了兩年的一部奇幻小說、繪本；奇幻基地則為有意投入奇幻文學寫作的 人翻譯了《奇幻文學寫作的十堂課》。¹⁷

奇幻文學在臺灣能不能成為一個永續經營的穩定類型，答案就在新一代寫作者的 筆下了。每一個故事背後隱藏的秘密，都必須有讀者將它讀出來，奇幻小說正是帶有 這種特性。其實說書藝術無所不在，不論學校或圖書館、家庭或電視、酒館或餐館、

午休間、機場或火車站。電話、戲院或電影院……等等，處處可見說書藝術的蹤跡，

17 作家文摘出版社（Writer's Digest Books）編。林以舜譯。《奇幻文學寫作的十堂課》（The Writer’s Complete Fantasy Reference）。台北：奇幻基地。2003。

說書藝術非但沒有在 1930 年代銷聲匿跡，時至今日，顯然說書藝術也並非面臨存亡 關頭；但是班雅明所談論的是另一種說書，而他所討論的這種說書在今日的社會似乎 已經佚失；這些潮流，我們稱之為商業化、工具化與人工化的說書。

保留這些說書的藝術，藉由想像建構自己的另一套文本，輕叩聽書人心底的聲 音，把被說書的文本串成新的說書文本，找出如此連貫的關係，是本論文最重要的探 討目的。