第二章 文獻回顧
第一節 華語的聲調
第二章 文獻回顧
世界上的語言擁有各自的音韻規則，並使用相異的語音手段來區辨意義，諸如 音高、強弱、長短等等。有的語言具有相似的音韻系統，有的語言則全然不同。音 韻學家曾經針對世界上語言的音韻規律進行分類，發現大致上可以分成以下三種 類型：
(1) Typology of prosodic systems a. Stress systems: English, Spanish
b. Pitch-accent systems: Japanese, Serbo-Croation c. Tone systems: Mandarin, Yoruba
第一種是以語音的強弱來表現重音的語言，如英語、西班牙語等；第二種是以 音高來表現重音的語言，如日語、塞爾維亞─克羅埃西亞語等；第三種是以聲調區 辨意義的語言，如華語和非洲的約魯巴語等。本文將先針對後兩種分別進行探討
（見第一節與第二節），並比較其差異（第三節），進而從學習者的偏誤情形討論母 語的影響（第四節）。
第一節 華語的聲調
在語言學的領域中，華語被稱為「聲調語言」(tonal language)。在聲調語言的 音韻系統中，語音的高低升降不僅是說話者情感的表達，亦具有辨別意義的作用。
在本章中，筆者將就先行研究中對於「聲調」一詞的定義進行檢視，接著探討華語 聲調的調值，並針對調值所示的可能難點加以討論。
（一）聲調的定義
曾有多位音韻學家針對聲調下過定義，以下列舉三位──Yip、Hyman、Pike 的定義，試圖從三種描述中拼湊出關於聲調語言更完整的圖像，並針對各自著重的 特性進行討論。
(2) a. A language is a tone language if the pitch of the word can change the meaning of the word. (Yip, 2002: 1)
b. A language with tone is one in which an indication of pitch enters into the lexical realization of at least some morphemes. (Hyman, 2001: 1368)
c. (Tone language is) a language having lexically significant, contrastive, but relative pitch on each syllable. (Pike, 1948: 3)
根據 Yip 的定義，聲調語言的特性是：音高 (pitch) 能夠改變詞彙語義的語言。
Hyman 則針對這一點提出更精確的描述：在聲調語言中，音高 (pitch) 是形成詞素 (morpheme) 的要素之一，意即部分詞彙的語義差異是透過音高來實現的。舉例而 言，從發音訓練中常見的「媽 (mā)」和「馬 (mă)」二字看來，音節中的子音與母 音皆相同，僅在音高的層次存在一聲與三聲的差異，然而這就足以形成整體語義的 差異，使得這兩個音節成為最小音對 (minimal pair)。簡言之，如同 Yip 簡單扼要 的陳述：聲調語言是一種「音高能夠影響詞彙語義」的語言。除此之外，如同 Pike 在其對聲調的定義中所述，聲調語言即是在每一個音節上具有詞彙的顯著性、對比 性、以及相對音高的語言，意即聲調的作用層次是音節，每一個音節具有獨立的音 高。綜上所述，聲調語言是一種使用音高來區辨詞彙意義的語言，而每一個音節都 具有各自的音高表現。
如同 (1c) 所示，世界上的聲調語言不只一種，然而其音韻系統是否具有同一 性？針對這個問題，Pike (1948) 將聲調語言分為兩類：其一為以非洲語言為代表 的音域聲調系統 (register tone system)，其系統中的音位對比建立於高音 (H) 和低
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音 (L) 兩種平調之間，且高音和低音尚能進一步結合成升調 (LH) 與降調 (HL) 等組合。另一種聲調則是以漢語諸方言、越南語等東南亞的聲調語言為代表的曲折 聲調系統 (contour tone system)，其系統中存在著更多由升調和降調為主體合併而 成的複雜變化。華語作為漢語方言之一，亦屬於曲折聲調系統，如華語的三聲即為 由降調和升調組合而成的曲折調。
語言中的音高變化，可以進一步細分為兩個層面：調域 (register) 與調型 (contour)。前者為說話者在同一音節內語音的相對高低，如高音、中音、低音等，
可以用頻率高低來表示；後者為一個音節內，語音的高低變化，如上升、下降、曲 折、持平等短時間內的音高變化（與不變化），可以用曲線來表示。在聲調語言中，
這上述兩種性質都具有辨別語義的功能。溯及聲韻學的傳統，漢語中調域高低存在
「陰、陽」的分別，而調型變化則有「平、上、去、入」四種表現。
根據 Haudricourt (1954) 針對越南語中聲調起源的研究，該語言中的聲調可能 來自於韻尾丟失和濁音清化兩個過程，前者與調型有關，後者則與調域有關。古代 越南語中存在喉塞音和擦音等兩種韻尾，帶有喉塞音韻尾的音節由於喉頭緊縮，使 得前方母音的調型自然上升，而帶有擦音韻尾的音節則使得母音的調型自然下降，
至於不帶韻尾的音節則持平。隨著語言的演進，韻尾在六世紀時逐漸丟失，但是聲 調卻變成了辨義的工具，發展出升調、降調、平調等三種調型。假設越南語的聲調 發展受到漢語的影響，則漢語的平、上、去、入等聲調可能也經過類似的發展歷程。
另一方面，漢語音韻體系中本來存在濁音和清音兩種聲母，在清音的音節中喉頭從 輔音不震動到元音震動，聲帶狀態經歷劇烈改變，故整體頻率比起喉頭從一開始就 震動的濁音音節為高。在濁音清化之後，不再能透過聲母的清濁區辨語義，於是辨 義工具從聲母的清濁轉變為音節的調域高低，形成所謂的陰調與陽調。之所以能從 韻尾和聲母發展出聲調，Matisoff (1973) 認為，關鍵在於漢語是為一單音節的語言，
音節內部成分（如輔音、元音、韻尾等）的交互作用異常緊密，微小的變化也能影
響整個音節的音調表現，而這種語音環境是最適於聲調語言發展的。
表現在聲學上，音高是說話時聲帶振動的頻率。此一振動頻率又稱為基頻 (fundamental frequency) 或 F0，而語音的高低則取決於聽話者所感知到的基頻高 低，基頻越高則音高聽起來越高。受到生理結構的限制，女性的基頻一般而言比 男性高，然而聲調的使用卻沒有性別差異，由此可知，聲調語言中具有辨義功能 的音高指的是每個人的音域中皆存在的相對高低。並且，由於音高對於語義區辨 的影響不僅侷限於音段層次 (segmental)，而往往是由多個音段所組成的音節或詞 彙層次，聲調也被稱為超音段特徵 (suprasegmental features)，意即超乎音段之外的 語音特徵，諸如重音 (stress)、音長 (duration)、響度 (loudness)、高低重音 (pitch-accent) 等亦屬於此類。
（二）華語聲調的調值
在華語中具有語義區辨功能的聲調，嚴格來說有五個，即為陰平調（一聲）、 陽平調（二聲）、上聲調（三聲）、去聲調（四聲）、輕聲等。然而輕聲的出現時常 伴隨著元音及語義的弱化，同樣詞彙在歷史上使用與否的變動較大，且同為華語母 語者對於輕聲的使用習慣也不同，如輕聲在北平話裡的音韻負擔，就要比在別的方 言重得多（趙元任，1984）。受到方言中輕聲使用習慣的影響，中國北方的華語母 語者較南方的更常使用輕聲，如「舌頭」的「頭」按照華語的標準應當發輕聲，如 發本調二聲則容易誤會成「蛇頭」，然而包含臺灣在內的南方華語母語者則不一定 發輕聲，多數情況下二聲也通用。由於輕聲使用與否的不確定性較高，因此本研究 僅針對陰平、陽平、上聲、去聲等四個聲調進行研究與討論。在名詞使用上，則以 一聲、二聲、三聲、四聲2等稱之。
針對華語中四個聲調的調值，最早提出科學化描述的是趙元任的「五度標調
2 為了避免歧義，筆者以「四聲」代表去聲，綜述四個聲調時則以「四個聲調」稱之。
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法」。利用西方樂理中五線譜的概念，將最下方的線設定為音域的最低音，最上方 的線設定為音域的最高音，接著再取最高與最低之間的中點，進而以此架構來記錄 漢語眾多方言的聲調調值（趙元任，1956）。圖 二-1 為以「五度標調法」所示四個 聲調的高低調值與其升降起伏的變化 (Chao, 1948)。
圖 二-1 以五度標調法所示四個聲調的調值 (Chao, 1948)
如圖所示，一聲是高而平的高平調 (high level tone)，調值為 [55]3；二聲是從 中音滑向高音的升調 (mid-rising tone)，調值為 [35]。三聲有兩種型態：實線所示 為三聲的本調，亦稱為全上，是一先降後升的降升調 (low falling-rising tone)，調值 為 [214]；虛線所示為三聲的變調之一，當其後有一聲、二聲、四聲、輕聲的音節 存在時，三聲的上升部分省略，僅以下降部分出現，調值為 [21]，這種型態又稱為 半上或半三聲4。四聲則與二聲相反，是從高音滑向低音的高降調 (high falling tone)，
調值為 [51]。
如上所述，五度標調法是為一種以標記調值變化為主的表記方式，然而實際發 聲的頻率高低、持續時間長短等條件無法表示，再加上受到發話者個人生理結構差 異的影響，聲調的高低表現並不全然如圖 二-1 所示、全為筆直的線條，而是如同
3 表示調值的 1 至 5 為五度標調法中的音高基準，音高由低至高依序為 1、2、3、4、5。
4 三聲的 [21] 表現在中文研究中多稱為「半上」，在日文研究中則稱為「半三聲」，本研究一律以
「半三聲」稱之。
一聲 四聲 二聲 三聲 半上
圖 二-2 所描繪的一般，呈現連續而彎曲的平滑曲線，並且在音節末尾時常呈現下 降的態勢。圖 二-2 為男性與女性以四個聲調發出相同音節 (ma) 所得的頻率曲線，
實線為男性的發音、虛線為女性的發音，由虛實線之間的高低差可知性別差異對頻 率高低的影響，然而這對於聲調的辨識並沒有影響（吳宗濟，1992）。
圖 二-2 四個聲調的頻率曲線（吳宗濟，1992）
除了音調的相對高低與起伏變化以外，音長 (duration) 亦是華語聲調的要素 之一，儘管從五度標調法的結果看來四個聲調擁有相同的音長，然而實際上並非如 此。Xu (1997) 曾經針對四個聲調獨立發音時的持續時間進行測定，他請華語母語 者朗讀四個聲調的單音節詞時，得到四個聲調的音長表現如圖 二-3。
圖 二-3 四個聲調的音長 (Xu, 1997)
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由圖可知，四個聲調的音長長短依序為 T3>T2>T1>T4，最長的是三聲，其次 是二聲，一聲略短於二聲，而四聲則是最短的。然而這樣的結果僅反映了四個聲調 以單音節呈現時的音長，當後方存在接續音節時則不盡然如此，例如三聲音節會以 半三聲的型態出現，音長也可能發生改變。由於本文所欲分析的層次並非單音節詞，
而使用材料也不侷限於此，故本文後續針對華語聲調的討論與分析仍主要著墨於
而使用材料也不侷限於此，故本文後續針對華語聲調的討論與分析仍主要著墨於