遊戲結構設計

透過訪談內容和使用者日誌的編譯，將遊戲結構設計的相關內容做兩階段的編 譯，歸納出數個命題與類別，以下分述之。

(一) 劇情安排

多數受訪者表示，「軒轅劍網路版：飛天歷險」延續單機版「軒轅劍」系列的 故事情節，相當吸引人，然而，多人線上遊戲劇情的安排和單機遊戲的差異甚大，

因為單機版遊戲的生命週期較短，故遊戲劇情較為連貫、完整，會在遊戲結束前將 劇情完整交代；但線上遊戲的生命週期較長，因而會有主線劇情和一般任務劇情的 區別，若能將這兩部分的劇情做貫串，則會增加遊戲的連貫性和緊湊度。由於遊戲

的緊湊度是遊戲架構的根本，能讓遊戲結構更具體，故在機制的設計上應特別重視

（Juul，2002）。

A1：我覺得它的劇情都還蠻連貫性的，像它的劇情是軒轅劍，那它就 會有一系列都是講這部分的劇情，雖然平常玩的時候你不一定會感受到 這個是跟劇情有關係的，只有在過任務的時候才會有感覺。

A3：如果劇情有連貫性的話，會覺得比較緊湊阿！會比較好玩，會一 直想玩。

在以往遊戲機制可玩性設計準則的研究中，對於遊戲結構部分的探討不多，尤 其是在故事劇情的安排上甚少著墨，主要是因遊戲故事劇情的設計如文獻探討所 述，學者大多將此部分另闢一主題----「互動說書（interative storytelling）」探討，

所以在本研究中，僅針對與文獻和訪談所得之故事劇情的緊湊度及連貫性概念，做 一歸納彙整，透過訪談內容的編譯，將此命題命名為「劇情安排」，並將概念化後 的訪談內容歸納為可玩性設計準則如下：

• 遊戲劇情應具連貫性，並適度安插遊戲任務劇情，提高遊戲緊湊度。

(二) 遊戲規則

1. 遊戲平衡

在 MMORPGs 世界中，關於各個職業或種族能力上的平衡是受訪者相當在意 的部分，有平衡的遊戲結構，遊戲才顯得公平，否則會有利用遊戲不平衡處投機的 情形出現。除了角色人物本身之外，遊戲 NPC 能力、等級的設計，也應考慮平衡 性，這些與遊戲的規則相關。

B3：它不平衡的地方，像剛剛說的它的同等級怪物只有一種，降對不 同職業的人來講會比較辛苦，還有它的數值加乘，對某些職業會變得特 別的弱勢，所以會變成某種職業特多，某些職業會過強，就會泛濫，大 家都是練那種職業。

C1：平衡度就譬如說，他升一級之後就強很多強很多，然後怪就都....

很容易打，那你就會覺得很奇怪怎麼差一級差那麼多。或者是這個職業 很強很強，所以都剋所有怪，就沒有人玩其他職業阿！

B1（D）：職業種類相當多，各職業的等級、點數獨立，可以配備一些 其他職業的某類型技能，所以組合可以很多變。會為了加強主職業，而 練副業的技能。不同職業的能力配點獨立，是有點不合理的地方，可能

很耐打的傭兵，轉職變成了很不耐攻擊的陰陽師；不過如果點數不獨 立，遊戲的組合就不多變了。

C4：掉寶的機率如果是隨機的會比較好，如果是有一定順序的話，會 有玩家去等那個順序，像如果有的寶物打一千次會掉一次寶物，就會有 玩家特別去打，等到第一千次的時候出現。

以往的可玩性設計研究，對於遊戲中各項遊戲資源、對手、遊戲狀態等涉及遊 戲結構平衡的設計未多做討論，Fabricatore, Nussbaum & Rosas（2002）等人僅提出，

在遊戲中的對手配置、數量和能力應依遊戲的狀況予以適當的平衡，這部分的設計 攸關遊戲控制的難易度。在本研究中，透過訪談玩家和日誌記錄的資料，發現玩家 對於遊戲平衡性的設計相當關注，與過去研究著重之面向不盡相同，因而從中提取 與平衡性有關的資料，將上述訪談內容和日誌記錄整理後，以編碼方式粹取有效概 念，將之彙整為一命題，命名為「遊戲平衡」，衍申出相關的可玩性設計原則如下：

• 遊戲機制應考慮各種族、職業技能以及角色等級間的平衡，不宜有過強或過弱的情 況。

• 怪物等級和能力應逐步遞增，資源的分配也應盡可能公平。

• 怪物掉落寶物的機率應為隨機。

2. 職業/種族屬性

在「軒轅劍網路版：飛天歷險」中，除了一開始種族的選定外，在遊戲世界裡，

除了遊戲原先設定的老百姓之外，玩家可自由轉換職業，共有十三種。受訪者皆認 為這樣的機制讓遊戲更具多元化，也更為有趣，且與真實生活的情況類似。而在遊 戲中可選擇主要職業與副職業做搭配，玩家可以自由選擇想要的人物狀態和技能。

A3：而飛天這個遊戲的特色就是說，你可以同一個角色轉不同的職業，

每個職業都可以轉。

B1：大家都很自由，它的職業大概有十幾種吧！那大家都會有不同的 組合。那像說我的職業是劍士，可是我裝備了很多其他職業的技能，那 就會很多變。

B4（D）：但任意轉職是很有趣，而事實上也很合理的事情，因為現實 生活中，人人都在不同時候、地點，轉換自己需要扮演的角色，展現該 角色的能力和特性。

C1：因為不同的職業有不同的技能，而且要練不同的職業是一定要的，

因為這個遊戲裡面，它這邊有一個副職業，所以你可以用這個技能，所 以才會需要說練別的職業，不然你的副職業掛在那邊都空的，就很浪費。

將上述訪談及日誌內容逐段做編譯後，以其概念上的屬性將此一命題命名為

「職業/種族屬性」，歸納演繹與之相關的可玩性設計準則如下：

• 人物角色的職業和種族應多元化，並讓玩家能自由選擇做轉換。

• 角色人物的各個職業特性和能力應有明顯區隔。

(三) 動作呈現

遊戲中，在角色人物動作的呈現上，應盡可能符合一般認知，而不同職業、種 族的角色做不同的動作也應有所區別，方可增加遊戲的豐富性。在動作的表現上，

應以真實世界的人物動作為範本，人物設計應具真實感，不具穿透性或重疊性。角 色配戴或使用不同類型的武器時，也應依照該武器屬性、特色做不同的呈現。

B3：我覺得這個就都很像真的阿！像我們平常走路的時候就可以往後 看阿！平常走路的時候可以看哪邊有人，你看的距離也蠻遠的。

B4：人體的動作阿！就還好。不會說差別很大，小刀的話就會用戳的，

會依不同的武器做改變，斧頭的話就用砍的。有時候打一打還會跳起來 砍。因為他的武器分很多種。

C3：可能就是看能不能做到不要卡到，人跟人不會重疊，他這個可以 重疊，動作就會很奇怪，就可以穿透過去，人物不要可以穿透比較好，

會比較真。

B3（D）：玩家的喜怒哀樂可以及時的表現，很容易可以讓玩家誤以為 自己真的在這個虛擬的世界裏面笑。

C4：像這個我戳它，這個有戳的動作，可是我一直覺得，怎麼不要有 注射的動作呢？打的動作算普通，不會說非常自然，當然降也是 OK！

因為像弓箭的話，它也是會有拉弓的動作，那如果是法師的話，就是敲 一下杖。那它的動作其實都差不多。

在 Fabricatore, Nussbaum & Rosas（2002）的研究中亦提及，可利用角色人物 的動作來讓玩家知道目前角色身上所著的裝備狀態和種類，角色人物的動作也應清 楚明確、簡單明瞭；玩家可由過去的遊戲經驗和現實世界中的互動經驗分辨角色人 物的動作。除了 Fabricatore 等人，過去針對可玩性設計準則的研究多未提及角色人 物的動作以何種方式呈現，因此，在本研究中，為使可玩性設計之指導方針更為完 善，特將此面向提出討論，由訪談內容和使用者日誌的編譯歸納，依概念屬性的相 關性，將此部分的命題命名為「動作呈現」，並彙整為可玩性設計準則如下：

• 角色人物的動作及表情應盡可能符合一般認知，如四處張望、回頭看、大笑等動作，

且人物和 NPC 應不具穿透性和重疊性。

• 攻擊動作應依武器種類的不同而有多樣化的呈現。

(四) 遊戲環境

在遊戲環境畫面的呈現上，於第二節介面可玩性設計之遊戲擬真性的呈現中亦 曾提及，但在上一節的論述中，主要關注的焦點在於遊戲畫面整體風格的呈現方 式，以及畫面的細緻程度，這部分的設計會影響玩家遊戲時感官上所得到愉悅感 受；而在此一節中，則探討影響玩家認知層面之遊戲畫面的呈現方式，現今 MMORPGs 多為 3D 遊戲，在畫面的呈現上可極具真實感與立體感，若能在遊戲世 界中營造與真實世界相對應的生活屬性或特色，則可增加遊戲的可玩性；在遊戲環 境的呈現上，也應盡可能符合日常認知，如不具穿透性的建築物，其他如地形、地 勢和水流等遊戲環境，也應參考真實世界的物件做設計。

A4：我比較在意說，如果它的水，看起來可以真的有水的感覺，我會 覺得還蠻不錯的，它的水就完全不像，如果是比較大的背景的話，如果 可以看起來蠻真的話，我會覺得還蠻不錯的。如果是小一點的場景，假 一點就還可以接受啦！它的地形也做得不是很明顯。

C2：那我在飛天裡面有玩煉化，我是以賣道具為生的，就可以賺錢。

那這是我的客人表（對話框），我等於是在這邊過我的第二人生，我是 一個商人，然後賣我的東西，提供一些服務，我覺得這個環境跟現實還 蠻像的。

C3：像魔獸的話就感覺東西很實在，它不會說一個東西在那邊，然後 你可以穿過它。那在飛天裡面的話，就是有些穿得過，有些穿不過，那 像這些東西如果穿得過的話，就會覺得它很假。像這個東西是臨時架

C3：像魔獸的話就感覺東西很實在，它不會說一個東西在那邊，然後 你可以穿過它。那在飛天裡面的話，就是有些穿得過，有些穿不過，那 像這些東西如果穿得過的話，就會覺得它很假。像這個東西是臨時架