音樂評論概述

音樂演奏之後，對於音樂具有正確見識與高深研究的人，或者對於音樂 具有豐富經驗與卓越鑑賞力的人，在報紙、雜誌、或其他出版物上，寫對該 項音樂的演奏，或對該項音樂作品的文學，來給作品或演奏判斷某種價值，

這人我們稱他為評論（或批評）家。……³¹⁹

以上是許常惠 1968 年在《幼獅文藝》發表〈關於音樂評論〉中，對音樂評論所進 行的定義。如果根據許常惠的定義來歸納其音樂評論相關論著，其實早在《巴黎 樂誌》時期，許常惠即有相當多的音樂評論的文章，例如〈蕭斯塔科哥維基第十 交響曲〉、〈巴爾托克逝世十週年紀念音樂會〉、〈第三屆國際戲劇節與孟德維爾底

『歐爾費倭』的演出〉、〈『音樂的領域』需不需要管理〉、〈『派列亞斯與梅麗珊德』〉

319 許常惠，1968，74。

等。許常惠以專業的角度透過文字描寫在巴黎的音樂會實況、曲目的分析介紹與 心得感想，並且加上個人評價。

1961 年 1 月，許常惠在《文星雜誌》第一次發表回國後的音樂評論文章，評 了美國鋼琴家亨德拉斯的獨奏會；同年 2 月發表了〈歌仔戲的前途：第八屆全省 地方戲劇比賽後感〉、3 月一樣在文星雜誌發表了〈藤田梓鋼琴獨奏會：歡迎中國 樂壇的新人〉、4 月發表〈五十年度全省音樂比賽台北市初賽〉與〈歌仔戲的前途：

第八屆全省地方戲劇比賽後感補〉、5 月發表〈中華民國第十八屆音樂節慶祝大會〉

與〈茱麗葉弦樂四重奏演奏會〉、6 月發表〈聯合演唱會：榮星兒童合唱團及台中 兒童合唱團〉，在這六個月的時間，許常惠為《文星雜誌》的〈樂會〉專欄提供一 系列的音樂評論文章。³²⁰

1962 年 1 月，許常惠在《文星雜誌》發表的〈從音樂輿論上建立健全的音樂 評論〉一文，首次提到音樂評論的重要性：如果沒有音樂學的研究與音樂的評論，

復興中華文化恐怕不過是一場黃梁美夢！³²¹這是許常惠眼見於國內音樂環境對於 音樂學與音樂評論的缺乏，所提出來的呼籲。在這篇文章裡，許常惠邀請大專學 生，一同欣賞「新樂初奏」，並請學生們在自由意志之下，寫出對於此場音樂會的 感想。許常惠將這些評論摘取，一同放進〈從音樂輿論上建立健全的音樂評論〉，

希望能夠藉由這些輿論的開始，形成臺灣音樂環境音樂評論的完整建立。此文是 許常惠在同時期《文星雜誌》最後一篇關於音樂評論的文章，在這之後許常惠極

320 《文星雜誌》在許常惠回國的一年後，調整原本雜誌編排內容，增添了〈樂會〉、

〈畫苑〉兩專欄，許常惠曾短期擔任〈樂會〉的負責編輯，與劉國松的〈畫苑〉並立，成 為現代文藝的代表作家。除了在〈樂會〉撰寫上述六篇音樂評論文章之外，許常惠對於現 代音樂的推廣、中國音樂發展的未來之相關論述也刊登在〈樂會〉。

321 鳴箭，〈從音樂輿論上建立健全的音樂評論〉，《文星雜誌》No.9-3，（一月號，1962）:

41。（鳴箭為許常惠之筆名）

少針對音樂會之後進行音樂評論，直到 1968 年 7、8 月才又在《幼獅文藝》發表 本節一開始所提的〈關於音樂評論〉一文。

〈關於音樂評論〉共分上、下兩篇，上篇內容包含音樂評論家的資格，以及 許常惠介紹在中國音樂史上重要的音樂評論家，³²² 下篇續上篇介紹西洋的音樂評 論家，³²³兩相比較之後，許常惠寫道：我不能不嘆惜：今天中國的知識份子，尤 其是思想家與文藝工作者，實在太不懂音樂了！這無疑是今天中國音樂衰落的重 大原因之一。³²⁴之後，在張繼高先生的引介之下，許常惠於政大新聞系開設「音 樂概論」課程。³²⁵修習課程的學生應許常惠之邀，集體評論國立藝專聯合演奏會，

會後許常惠收集五篇評論，共同刊登在《幼獅文藝》。許常惠表示：……我想他 們的言論或多或少代表著這一代中國青年對音樂的看法，而可以做為主管音樂機 構的人士參考，也可以做為中國音樂者的提醒。³²⁶於此可以看出許常惠除了身體 力行撰寫音樂評論文章之外，也希望栽培更多人士投入音樂評論的工作，改善中 國音樂評論家短少之情況。

而隨著歷史上音樂評論發展的多元，各大辭書「音樂評論」的定義也隨之改 變。《牛津音樂辭典》(The Oxford dictionary of music)認為音樂評論是一種關於美學、

歷史、音樂演進、音樂作品、音樂演奏的專業寫作。它可以紙本的方式呈現，如

322 這些音樂評論家包含：王光祈、劉塞雲、周文中。

323 包含：羅曼羅蘭、白遼茲、華格納、尼采、杜步西。

324 許常惠，〈關於音樂評論（下）〉，《幼獅文藝》No.176，(八月號，1968) : 91。

325 張繼高先生為遠東音樂社負責人，知名音樂雜誌《音樂與音響》創刊人，對於台 灣光復後古典精緻音樂推廣貢獻良多。此句描述取自黃秀慧，《無心插柳柳成蔭：張繼高》

（台北：時報出版，2003），94。

326 許常惠，1969（〈政大新聞系學生集體評國立藝專聯合演奏會〉），70。

報紙、期刊、書籍，也可藉由電台或電視傳播。³²⁷《牛津音樂辭典》(The Oxford Companion to Music)則認為音樂評論是系統地判斷力，評估個別的音樂作品、音樂 團體或音樂類型的價值與程度的智能活動。³²⁸這些辭書對於音樂評論的定義與基 本上都與許常惠的音樂評論定義雷同。

但 2001 年版新葛羅夫音樂家與音樂辭典(The new Grove dictionary of music and musicians )對於「音樂評論」（music criticism）的定義分為狹義與廣義兩種，狹義 的音樂評論定義指透過發表專業的寫作，評論音樂與音樂生活，這部分顯然和過 mus. and of reviewing mus. comps. and perfs. in newspapers, periodicals, books, and on the radio and tv….…”"Criticism, Musical."

The Oxford Dictionary of Music, 2nd ed. rev., edited

edu.tw/subscriber/article/opr/t237/e2570 (摘錄於 October 4, 2009).

328 原文如下：“Broadly speaking,criticism ofmusic is the intellectual activity of formulating judgments on the value and degree of excellence of individual works of music, or wholegroupsorgenres…….”Bujić,Bojan."criticism of music." In The Oxford Companion

to Music, edited by Alison Latham. Oxford Music Online, http://0-www.oxfordmusiconline.com

329 原文如下：“Musiccriticism may bedefined broadly ornarrowly.Understood narrowly, it is a genre of professional writing, typically created for prompt publication, evaluating aspects ofmusicand musicallife.……Morebroadly,…… musiccriticism isatypeofthoughtthat evaluates music and formulates description that are relevant to evaluation; such thought figures in music teaching, conversation about music, private reflection, and various genres of writing including musichistory,musictheory and biography.”Fred Everett Maus, et al. "Criticism." In

Grove Music Online. Oxford Music Online, http://0-www.oxfordmusiconline.com.opac.lib.ntnu.

edu.tw/subscriber/article/grove/music/40589 (摘錄於 October 4, 2009).

後這些專欄文章與許常惠其他零散的音樂評論文章收集成冊，重新以《聞樂零墨》

為名出版。

許常惠撰寫此專欄的目的與宗旨在於希望藉由在一千字左右的方塊文章，討 論……『音樂有何用？』、『如果需要音樂的話，我們應該聽何種音樂？做何種音 樂？音樂的理想應該放在哪裡？我們民族音樂的發展應該從何處著手？』、『作為 一個國民、一個音樂愛好者，或一個音樂工作者，為我國音樂更好的建設應該奉 獻什麼力量出來？』……³³⁰ 這段文字清楚地顯示出許常惠對於音樂評論的定義與 功能不再只侷限「音樂會」後的評論文章，而是希望藉由個人音樂評論的感染力，

激發社會大眾對於音樂發展議題的熱情，許常惠之後更明確表示：

中國時報給我一個專欄，寫有關音樂的文字，我相信報社是經過相當的 考慮而決定。同時，我自己也考慮了很久才答應下來。總而言之，我們的目 的不外於：為社會提倡健全的音樂風氣，為音樂界豎立純正的音樂評論，並 且做為音樂工作者與與社會公眾之間的橋樑。³³¹

《聞樂零墨》之後，許常惠的音樂評論相關文章則散落於各報章雜誌，但類 別不出《聞樂零墨》的分類：社會音樂評論、音樂會評論、音樂家評論、論音樂 與其它藝術的關係以及海外音樂隨筆五大類別，因此，《聞樂零墨》可謂集結許常 惠音樂評論文章的精華所在。以下將根據許常惠的分類，以音樂會評論、社會音 樂評論、論音樂與其他藝術的關係，了解許常惠自 1960 年至 1974 年的音樂評論 思想。³³²

330 許常惠，1983（《聞樂零墨》），前言。

331 許常惠，1983（《聞樂零墨》），82。

332 《巴黎樂誌》中的音樂評論文章已於第三章進行分析，在此不與贅述。