阿根廷作家與著名文評家恩里克．安德森．因貝特（Enrique Anderson Imbert, 1910～2000）曾經闡述：驚奇感（el sentimiento de extraneza）是魔幻現實主義的特 徵之一。魔幻現實主義與現實主義及幻想文學之間最大的不同，便在於三者在驚 奇感間的差異268。魔幻現實主義，正是以「異常的自然」，營造出不同於現實主義 及幻想文學之驚奇美感！
「驚奇」是真實或非真實、具體或抽象、悲劇或荒誕的混合結果。魔法和宗 教、文明和原始、貧瘠和豐富以及其他面向的調和，則營造出魔幻現實的美學氛 圍。綜觀魔幻現實主義的傑作，都是以拉美現實爲「經」，再融合以魔幻表現手 法為「緯」，在互為交織之下，網羅編織而成。其藝術張力不僅來自現實本身的
「神奇」，更在拉美作家那近乎神奇的敘述方式之下，將其美感拉升到至高點。
魔幻現實之美學展現，不僅增添了作品的魔幻色彩和神奇意味，而且使傳統 現實主義的藝術表現手法，得到了不同於以往的豐富發展和高度延伸。因此，在
「驚奇感」的美感要求上，「魔幻現實」的確展現了與眾不同的風味。魔幻現實 主義作家對「現實」的獨特理解和特殊表現方式，無疑拓展了文學的思維空間和 藝術疆域，也為文學在呈現手法上，開闢了一條嶄新的路徑。
毫無疑問，跟一切類型的藝術流派一樣，魔幻現實主義也有其特殊的美學特 色。它依一種具體的現實為依據，是自然的、社會的、歷史的現實，也是心理方 面的現實。魔幻現實主義作家與其他流派的不同之點，就是要把這種具體現實，
將之通過作家的想像，因而上升到幻想層次，並由此創造一種帶有幻想色彩或魔 幻色彩的新「現實」。這種新「現實」是一種藝術化的現實。由於這種變化，它已 經不同於原來意義上的現實，不再受自然法則、邏輯性和正常思維的約束和支
268 Anderson Imbert, Enrique. El realismo mágico y otros ensayos（Caracas： Monte Ávila Editores, 1992）, pp. 20-1.
配——但是，它又不完全脫離原來意義上的現實。這就是恩里克．安徒生．因貝 特所說的，「製造一種既超自然而又不脫離自然的氣氛」269；亦是魔幻現實主義作 家們所講之「變現實為幻想而不失其真」的特點。自此，成就了魔幻現實的美學 風格。
阿言德在《天鷹與神豹的回憶三部曲》中，透過空間的虛實疊合，讓人物自 由穿梭在人間與鬼域，並從中依循變形的信仰模式，讓自由意識，在魔幻國度裡 盡情揮灑；在表象與內涵上，藉由魔幻呈現，也將讓其所型塑的意涵，從中透視 而出。
另一方面，魔幻現實將現實與幻境的界線打破，讓地球上真實存在的國家，
再與阿言德刻意忽略不提實際地點在何處的境域互為融合，展現一種衝破框架，
荒誕跳脫的美學。在魔幻現實裡，虛幻與現實互為交纏，在糾結紛亂中，一種如 交響樂般，戲謔與跳動之美學，遂於虛實間，響起神秘優美的樂章。
阿言德在此部青少年小說中，考量到不同族裔、社會階層、經濟型態所構成 之精彩豐富的現實世界，再匯集以想像，讓披上魔幻外衣的亞馬遜河雨林、喜馬 拉雅山與非洲森林互為連接，在無可分割的血脈下，遂形成一條跨越現實與魔幻 的動脈。於是，在近乎世界的邊境裡游移，魔幻世界與真實世界之截然不同的空 間，就因阿言德的書寫，將所有事物的聚集與潰散，於對立間，尋求調和；運用 魔幻現實的技法所描寫的現實世界，也在魔幻國境裡，讓現實呈現其既有的規律 性和本質性。阿言德在文本中的營造，便巧妙的運用魔幻描寫，來破壞霸權文化 和社會中冷酷的現實，以魔幻的情節來賦予現實世界更多正義的元素，讓正義在 魔幻現實的文學空間裡，得到實現。
正如阿萊霍．卡彭鐵爾所說：「神奇現實是現實突變的必然産物，是對現實 的特殊表現，是對豐富的現實進行非凡的、別具匠心的啓明，是對現實狀態和規
269 參考自阿根廷作家恩里克．安徒生．因貝特的論著，1976 年加拉加斯出版。柳鳴九主編，《未 來主義 超現實主義 魔幻現實主義》，頁 417。
模的擴大270。」
魔幻現實主義之所以能產生這種對現實狀態非凡的、別具匠心的特殊表現，
並在交融中，産生異於現實的驚奇美感——實則因爲魔幻現實的作家，他對周圍 的現實是正視的、關心的，非但正視、關心，而且還把周圍的現實作爲創作的泉 源，無論是自然的、社會的、歷史的，還是心理方面的現實，都是它所關心和表 現的內容。
阿言德在《天鷹與神豹的回憶三部曲》中，運用許多在虛實間，交疊融合之 美學特點，充分讓讀者們感受到——「魔幻現實主義」是拉丁美洲作家們，爲了 表現現實的真實美感與魔幻的驚奇美感所努力的結果。創作者立基於感受世界上 正在發生之現實生活，創作理念則是以魔幻手法來映照之。魔幻現實主義作家所 能理解的「現實」，是滲透在人們生死信念和神話血液間的現實，是自然、社會 和神話的混合體。而在這種神奇的現實間，一種充滿魔幻色彩的美感，便挾帶大 量的「驚奇感」，從中深化而出。
270 Maggie Ann Bowers, Magical Realism（New York：Routledge, 2004）, pp. 14-5.