第三期─太和十六年至永平年間（492-512）

在北魏漢化政策的積極軀動下，佛教藝術逐漸與中國文化融合，使五世紀末 佛像樣式漸次從西方樣式向中國樣式迅速轉換。這樣的時代氛圍下，也陸續出現 了一些具明顯漢式特徵的金銅佛。此一轉變的契機，可從紀年太和十六年（492）

和太和十七年（493）兩件金銅佛來談起。太和十六年王虎造金銅佛（圖 53；附錄 一﹝74﹞）雖仍沿襲上一期的造型，如頭手比例，穿著通肩式袈裟，寬肩，身軀 雄健，但與此前不同的是，表情秀雅，服裝質地厚重，褶痕立體，衣褶間距寬疏，

衣下身體結構不明，顯現出第二期向第三期的過渡形式。比王虎造像晚一年造的 曹黨生造金銅佛（圖 54；附錄一﹝77﹞），更清楚呈現漢式作風，穿著褒衣博帶 式的袈裟，五官面容、身軀結構，均符合典型的秀骨清像樣貌，屬於本期類型 I。

第三期金銅佛持續流行，主要集中在今河北、山東一帶（見表七）。以造像題材看 來，佛像、菩薩像、多寶像都十分流行，尤其多寶像較此前急遽增長（見表六）。 第三期紀年金銅佛在風格上可分成四種類型，唯類型 I 為新樣式，其它三種類型為 舊樣式的延用：

表六：紀年金銅佛題材統計

題材 單尊佛像 單尊菩薩像 多寶像 立佛三尊像 頂光 合計

件數 27 15 20 1 1 64

表七：紀年金銅佛流布範圍統計 地區 河北省 山東省

件數 13 14

圖 53 王虎造金銅彌勒佛立像 北魏 太和十六年（492）

圖 54 曹黨生造金銅彌勒佛立像 北魏 太和十七年（493） 日本私人藏

類型I

這個類型造像體現了漢式作風，其特徵如面容瘦削、表情傳神、體形修長，

整體上具飄逸感，具有典型的秀骨清像的形象，而金銅像的裝飾效果、線條表現 趣味也漸趨增強。類型 I 佛像，穿著中國式褒衣博帶的佛衣，袈裟厚重，軀體結構 不明，雙臂衣紋稀疏，身前衣紋呈 U 字形，褶襞刻成深深的階梯狀樣式，兩袖與 下襬呈八字形向外張揚。如太和十七年（493）曹黨生造金銅佛（圖 54）、永平五 年（512）造道仙老妻造像（圖 55；附錄一﹝134﹞），皆為例證。第三期也開始可 見袈裟垂覆台座前的垂衣表現，以筆者所知最早的例證，為永安三年（510）尚元 吉可造青銅佛（圖 56；附錄一﹝129﹞），可是在北魏金銅像中，這一類裳懸座形 式並不多見，漢裝形式金銅佛以立像居多。背光和台座方面，背光頂端日益尖凸，

背光紋飾更具裝飾趣味，四腳台座愈益細長，台座上紋飾有日趨素樸的傾向。

在北魏的金銅佛中，現存年代最早的中國化菩薩像，即為 1952 年山西太原姑 姑庵採集到的太和十九年（495）左興造青銅菩薩像（圖 57；附錄一﹝81﹞）。²⁵⁹從 第二期漢式打扮的菩薩像看來，面相、身軀結構都同於佛像，大多頭戴寶冠，身 上的披帛或瓔珞在腹前呈 X 形交叉，衣褶間距寬疏，下身穿著厚重長裙，天衣和 衣裙呈階梯式直條帶狀褶紋，下襬作銳角外展；背光、台座的新轉變，亦與佛像 相同。這類菩薩像的手印，皆為一手施無畏印，另一手作與願印，而非單手持長 莖蓮花的形式。另外，紀年太和（477-499）的成僧造金銅像（圖 58；附錄一﹝92﹞）， 是本期唯一的一尊立佛三尊像，主尊佛像與脇侍菩薩皆為漢式裝扮，亦即此類造 像的代表。

圖 55 道仙造青銅彌勒佛立像 北魏 永 平五年（512）

圖 56 尚元吉可造青銅彌勒佛坐像 北魏 永安三年（510） 中國新鄉市博物館藏

259 參見西武美術館、朝日新閒社編集，《大黃河文明の流れ》（東京 : 西武美術館,朝日新聞社,，

1986），圖112。

圖 57 左興造青銅觀世音菩薩立像 北魏 太和十九年（495） 中國首都博物館藏

圖 58 成僧造金銅釋迦立佛三尊像 北魏 太和年間（477-499） 日本藤田美術館藏

類型II

這個類型沿襲第二期類型 I 的風格，可是已不如此前製作精巧，總體工藝水平 已遠遜於前，如正始三年（506）高阿興造金銅佛（圖 59；附錄一﹝116﹞）。部 分造像有些許變化，如太和廿□年（496-499）陳法花造佛坐像（圖 60；附錄一

﹝91﹞），略具秀骨清像的形象，面貌秀氣，肩略削斜，量感減弱。

至第三期，此類型數量已迅速減少，到第四期幾乎已消失滅跡，如比利時私 人收藏的神龜二年（519）年金銅多寶像（圖 61；附錄一﹝162﹞），即為少數例 證。

類型III

類型 III 是承續第二期類型 II，為作工樸拙的小型像，如太和十九年（495）造 金銅佛（圖 62；附錄一﹝80﹞）、太和十七年（493）趙僧安兄弟造金銅佛（圖 63；

附錄一﹝76﹞）、正始二年（505）造金銅菩薩像（圖 64；附錄一﹝112﹞）。

類型IV

這個類型的金銅像，有的沿襲第二期類型 III 的風格傳統，無明顯變化，如太 和二十二年（498）吳道興造金銅菩薩像（圖 65；附錄一﹝86﹞）等；有的金銅像 可能在某個局部，出現了一些屬於這個時代的新作風，諸如五官略顯清秀、身軀 較瘦消細長、天衣和下裙褶痕變得寬疏、背光火焰紋轉趨精巧細緻等等，但從整 體風格觀之，仍為西域樣式，而屬本期類型 IV。諸如，太和十六年王虎造金銅佛

（圖 53）、太和二十二年（498）比丘僧某造金銅佛（圖 66；附錄一﹝87﹞）等。

據筆者的統計資料，紀年於西元 492 至 512 年間的 64 件金銅佛中，僅 7 件屬 於類型 I，可知漢式金銅佛在第三期尚未廣泛流行，大多仍延用第二期的造像傳統

（見表八）。回顧中國佛教雕刻發展史，自五世紀八○年代開始，先後就出現了穿 上褒衣博帶式袈裟的佛像，並呈現漢式造型。諸如，華北地區較早將佛像雕成褒 衣博帶式袈裟，具體的例證為雲岡石窟第二期末期的第五窟和第六窟，其中第六 窟的大型佛像全已雕成褒衣博帶式的佛衣樣式。²⁶⁰對照於都邑平城一帶漢式造像的 普及程度，民間雕造的小型金銅像，漢化風格發展的步調，似乎顯得有點遲緩。

不過，早在第二期的金銅佛中，太和六年（482）范壽造金銅佛（圖 67；附錄一﹝34﹞）

已為漢式裝扮，是筆者所知北魏年代最早的一尊漢化造像，它的鑄造年代比四川 茂縣出土的南齊永明元年（483）造像碑更早，²⁶¹卻又表現出這些小金銅像在風格

260 關於第五、六窟的營建時間，中日學者歧見紛出，但基本上不離五世紀八○至九○年代間，其 中第五窟建造時間稍晚。水野清一、長廣敏雄，《雲岡石窟》第十六冊（京都：京都大學人文科 學研究所，1951-1954），頁1-5；宿白，〈雲岡石窟分期試論〉，頁25-38；吉村怜，〈論雲岡石窟編 年─批評宿白、長廣學說〉，《國華》， 1140號（1990年），頁13-29；蔡宛霖，《雲岡石窟第六窟 之研究》（國立台灣大學藝術史研究所碩士論文，2004），頁22-38。

261 中國美術全集編輯委員會，《中國美術全集‧雕塑編3‧魏晉南北朝雕塑》，圖版44。

上有其創新進展。²⁶²

此處特別提出的是，從屬第三期的 20 件多寶像看來，造像高度全都介於 11 至 15 公分的類型 III 小型像，作風甚至比前一期更粗略素樸，如佛像形體完全只用 劃線作區隔，有的甚至忽略雙腿只見到上半身。紋飾方面，一般僅僅使用細密的 平行線條，頂部華蓋皆簡化成幾何形圖樣，如太和二十年（496）劉偏但造金銅多 寶像（圖 68；附錄一﹝82﹞）、景明元年（500）石景之造金銅多寶像（圖 69；附 錄一﹝95﹞）。根據近來的研究指出，隨《法華經》信仰的廣泛流傳、受到法華 思想的風行，²⁶³或「二聖」政治局面影響，²⁶⁴北方漸次建造出不少體形龐大、作工 精妙的多寶像；有的多寶像，還與交腳彌勒菩薩像或千佛像組合在一起，表現三 世佛思想。²⁶⁵如雲岡第一期（約始於西元 460 年）多寶像開始日益流行，至雲岡第 二期（約於西元 471 迄 494 年）更趨興盛，甚至成為大窟中的主尊造像，²⁶⁶而遷洛 以後的龍門石窟中，便不再如此風行。²⁶⁷特別的是，在多寶像開始漸趨沒落的五世 紀末年至六世紀初期，小型的金銅多寶像反倒大為風行，但卻多是製作粗糙、工 藝水平欠佳的作品，精麗者極為罕見。

262 范壽造像的紀年時間，在學界有些爭議。中野徹認為此作當為東魏作品，但李玉珉認為此作台 座上的造像記無誤。根據范壽造像的風格特徵，筆者採用後者的說法。和泉市久保惣紀念美術 館，《六朝時代の金銅仏》，頁96；李玉珉，〈山東早期佛教造像考－劉宋至北魏時期〉，《故宮學 術季刊》第 21卷3期（2004年春季），頁15。

263 張寶璽，〈《法華經》的翻譯與釋迦多寶佛造像〉，《佛學研究》，1994年第3期，頁142-143；于向 東，〈五世紀二佛並坐像在敦煌與雲岡石窟的表現〉，《圓光佛學學報》，2007年第11期，頁1-23。

264 宿白，〈平城實力的集聚和“雲岡模式＂的形成與發展〉，頁191。

265 如雲岡第17窟南壁明窗東側，上層龕內造交腳彌勒菩薩，下層龕內造釋迦多寶二佛並坐像。又 如，雲岡第15窟北壁下部開一圓拱龕，龕內造釋迦多寶二佛並坐，上部開一帳形龕，龕內造一 交腳彌勒菩薩，龕外左右兩側各造一身脇侍菩薩像，均立，其餘崖面全部造千佛像，大約有三 千餘身。賀世哲著，敦煌研究院編，《敦煌圖像研究：十六國北朝卷》（蘭州市：甘肅教育，2006）， 頁87-88。

266 宿白，〈雲岡石窟分期試論〉，頁25-38。

267 佐藤智水，〈北朝造像銘考〉，《史學雜誌》，1977年第86編第10卷，頁43（1463）、表5；塚本善隆 著，林保堯、顏娟英譯，《龍門石窟北魏佛教研究》第三章：龍門造像的盛衰與尊像變化（新竹：

覺風出版社，2005），頁19。

表八：第三期類型 I、II、III、IV 流行與分佈狀況 地區 總件數 河北省 山東省 分佈地

點不詳 類型I 12 0 6 7 類型II 4 0 0 4 類型III 57 8 13 36 類型IV 32 4 3 24

圖 60 陳法花造金銅釋迦佛坐像 北魏 太 和廿□年（496-499）

圖 59 高阿興造金銅佛坐像 北魏 正始三 年（506） 中國西藏自治區文物管理委員會 藏

圖 61 金銅多寶像 北魏 神龜二年（519）

年 比利時私人收藏

圖 62 金 銅 佛 立 像 北 魏 太 和 十 九 年

（495）

圖 63 趙僧安兄弟造金銅釋迦佛坐像 北魏 太和十七年（493） 日本私人藏

圖 64 金銅觀世音菩薩像 北魏 正始二年

（505）

圖 65 吳道興造金銅觀世音菩薩像 北魏 太和二十二年（498） 日本東京新田氏藏

圖 66 比丘僧某造金銅彌勒佛立像 北魏

圖 66 比丘僧某造金銅彌勒佛立像 北魏