一、
關於現代幻想文學（Modern Fantasy）
首先，讓我們先探討何謂「幻想」呢？Alleen Pace Nilsen ＆ Kenneth L. Donel 說：「幻想」源自於一個希臘字「使之重現」的意義。也許勝於其他任何形式的 現代幻想故事，也稱為現代小說童話（modern fantasy）15。林文寶也談到「現代 童話」在英語國家稱為「modern fantasy」，意思是指富想像趣味的現代兒童故事。
用現代的觀點來說，即是指「專為兒童設計的一種超越時空的想像故事」。它的
13 Alleen Pace Nilsen＆Kenneth L. Donel, Literature for Today's Young Adults（New York︰
Longman,2000）p. 210。
14 「能夠走進看不見的事物深底，把凡人所無法窺伺的，隱藏在神秘之境的東西。取出來放在
而約翰．洛威．湯森（John Rowe Townsend）在《英語兒童文學史綱》（An Outline of English-Language Children's Literature）指出幻想故事是近代的發展，
要清楚劃分現代童話和幻想故事並不容易，所以「我將篇幅較長的作品視為幻想 故事，即便它運用了許多童話的要素，因此我認為童話的特色之一便是它的簡 短。18」日本學者神宮輝夫所下的定義是「包含著超自然的要素，以小說的形式 展開故事，引起讀者驚異感覺的作品19。」而林文寶所指的「異常性」其實就是 洪文瓊的「超自然」，也就是神宮輝夫所謂的「驚異感」。
文學家佛斯特（E. M. Forster）在《小說面面觀》（Aspects of the Novel）中 有一「奇幻」專章，他指出：「奇幻」（fantasy）指的是一種暗示超自然之物 存在的寫作手法，如將實際上並不存在的生物，如神、鬼、天使、怪物、女巫 等引入日常生活中；或將平常人引進一個無人之境，不論是過去、、未來、、地球 的內部或第四度空間中；深入人格的底層及分割人格；或對另外一種作品作嘲 仿（parody） 或改編（adaptation）的工作20。
根據1995 年版《牛津世界兒童大百科》中對於Fantasy一詞的解釋是指：與 口頭傳承的作品不同，由特定的作家創作、通常具有長篇小說的長度，包含著超 自然、非現實要素的虛構文學21。凱若．林區布朗（Carol Lynch-Brown）和卡爾．
M．提姆林森（Carl M﹒Tomlinsin）提到：現代幻想文學通常具有三種特徵：一 是不可能的遐想。二是具名作家：不同傳統文學口耳相傳。三是故事蘊含真知灼
20 佛斯特（Edward Morgan Forster），李文彬譯，《小說面面觀─現代小說寫作的藝術》（台北：志 文，1991 年），頁 145-146。
21 彭懿，〈關於Fantasy一詞的比較研究〉，《中國兒童文學》，2002 年第 2 期（上海：少年兒童，
2002 年 4 月），頁 58。
22 轉引宋麗玲，〈《小風之旅》，《小雨點》和《月亮之子祿那童》中的幻想境界〉，《第五屆「兒 童文學與兒童語言」學術研討會論文集》（台北：富春文化，2001 年 5 月），頁 59-60。
法，創作的一個現實社會所不存在的長篇幻想故事23。」他認為小說和童話不同 文中指出現代幻想文學的三個主要來源為神話（myths）、童話故事（fairy tales）、
民間故事（folk tales）25。
中與創作人的筆下，原本只有騎士、農民、城堡的城邦文化，添加了超自然的精 靈、魔法、龍等生物，也讓單純的中古世界增添許多幻想的美夢。
約翰．洛威．湯森認為幻想文類有各種型態，從簡短魔法故事到深奧複雜的 鉅構都有，他將幻想文類分為三種：一種是神人同形的幻想，也就是我們常說的 擬人法，其中動物與非人物都被賦予人的特質，例如以著名的艾爾文．布魯克斯．
懷特（E.B.White）創作的《夏綠蒂的網》（Charlotte’s web）為例，故事的主角是 會說會的蜘蛛，另外還有《一家之鼠：小不點司圖爾特》（Stuart Little）和《天 鵝的喇叭》（Trumpet of the swan）等等。第二種如托爾金的《哈比人歷險記》《魔 戒》、路易斯的《納尼亞王國》系列以及娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）的
《地海傳說》系列等的地海國等為代表，作者都以神話、傳說、童話等為基礎，
找尋其創作靈感，創造出一個個想像的虛擬國度或世界。第三是發生現實世界卻 必須擾亂自然界的秩序，例如菲利帕．皮亞斯（Philippa Pearce）《湯姆的午夜花 園》（Tom's Midnight Garden）、姬特．皮爾森(Kit Pearson)《地板下的舊懷表》、
奈特莉.芭比特（Natalie Babbitt）《永遠的狄家》（Tuck Everlasting）、羅爾德．達 爾(Roald Dahl)《吹夢巨人》（The BFG）等一部部扣人心弦的幻想作品，卻根植 於現實的世界中26。
現代幻想文學受到廣大讀者的歡迎，因為它為讀者提供了遠離現實的想像空 間，雖然故事內容改變了時間、空間或人物，但它必須根源於人性，與真實生活 相關，方能獲得讀者內心的共鳴。
26 約翰．洛威．湯森，《英語兒童文學史綱》，頁 220~256。.
第貳章 神話再現的奇幻之境
美國兒童文學學者Zena Sutherland在《兒童與書》（Children and Books）的「現 代幻想」一章中認為幻想文學的內容關注於不可能發生的事情，或是不存在於世 界上的人類或生物。作家創作幻想文學的三種元素為異世界空間的建立、幻想人 物的創造和使用有利的工具操縱時間27。
韋葦在《世界童話史》的緒論中指出，幻想故事的作者創作運思現代幻想童 話故事時，不外乎從故事的三個基本因素上去表現自己的獨特性。
—地點。故事地點的「神奇境域化」（wonderland）往往是創造童話的首 要條件。
—人物。創造出超自然、超現實的人物角色。是童話的主要手段。一切 都處於常態中的人是不可能成為童話人物的，人得有超常的功能，或是 外力的催助下具有超常的型態。
—時間。時間被當作童話的創作手段，是因為時間在童話作家的手裡是 一種富於彈性的東西，……時間在童話作家手裡具有神奇的魔力。28
這兩位學者不約而同將空間、人物、時間列為幻想文學的三個基本因素。在 研究文本中，時間並無錯置或凍結的安排，作者只改變了「人物」和「空間」這 兩個元素，所以研究者便針對「空間」和「人物」這兩元素一探作者創造出的幻 想世界。在本章節中，研究者想談一談麥克安迪如何在空間的建構中呈現出多采 多姿、豐富有趣的一面，第四章再談角色塑造與人物刻劃。
27 Sutherland Zena，“Fantasy”Sutherland Zena, Children and Books.（U.S.A.：Addison-Wesley Educational Publishers Inc., 1997），p﹒227-8。
28 韋葦，《世界童話史》，頁 23-5。