「家」是人類最原始，也是最基本，更是源自天倫的最自然組織。「家」在 一個人的成長過程中可比喻為「窩巢」，而在羽毛豐盛，航向人生旅途後，更可 以比喻為安祥的「避風港」70。家庭對一個人，尤其是對成長中的兒童和少年而 言，具有無比深刻的影響力，因為「家」對孩童而言是生活的基本場所，應該是 美好的居所，提供溫暖與安全感。一旦「家」無法擔此重任，孩子就想脫離此痛 苦的桎梏。
多數兒童故事或小說中的主人翁都是永遠和父母分離的孤兒，例如《綠野仙 蹤》中的陶樂絲、《清秀佳人》的紅髮安妮、《吹夢巨人》的蘇菲亞、《哈利波特》
中小哈利、《怪桃歷險記》小詹姆斯也面臨父母雙亡的悲慘人生等等。主角也可 能是部份或暫時的孤兒，如《金銀島》的吉姆．霍金斯、《地板下的小矮人》中 的小男孩，《湯姆的午夜花園》中的湯姆以及《波提拉與偷帽賊》中的亞瑟等等，
他們因機運或選擇而和父母分開，無法享受到父母的溫情擁抱。
培利．諾德曼談到：「孤兒之所以普遍出現在兒童小說中，顯然是因為大人 非常關切孩子的自主和安全感問題。孤兒雖必須獨立，但也可以自由自在去冒 險，無須受大人的保護的約束；不過他們也同時面臨缺乏父母關愛的危險與不適
71。」《哈利波特神秘的魔法石》中小哈利由於父母雙亡，不得不住到阿姨、姨 丈家，但是阿姨一家人根本沒有將哈利當家中一份子看待，住在這種毫無溫暖、
只有痛苦的家庭中，使小哈利無時無刻不想逃離。又如《說不完的故事》巴斯提 安曾經擁有一個美好溫馨的家庭，但是這一切都在母親過世後畫上句點，父親一 直籠罩悲傷中且變得不可親近，他認為他的存在與否都無人注意關心，甚至他當 他在閣樓冷到牙齒都打顫時，他心裡想著「可是回家？不要，不可以！要他回家，
70 張清榮，《少年小說初探》（台北：富春，1994 年），頁 47。
71 培利．諾德曼，《閱讀兒童文學的樂趣》，頁 183。
他寧願去死72。」家對這些孩子而言簡直是比監獄、怪獸更恐怖。
「離家出走」或「父母不在」是所有兒童共同的經驗。有的兒童真的離家出 走，有的則是在想像中離家出走。「離家出走」似乎是很危險的、越軌的行為，
但事實上幾乎所有的兒童都憧憬著這富於刺激性的行為，只是付之行動的究竟還 是少數吧！孩子離家冒險的原因很多，或許是受不了父母望子成龍、望女成鳳的 高期待、高壓力，或受繼父、繼母的虐待，或家庭沒有溫暖，或是受同儕的引誘。
吉姆離家的理由卻出人意料，和家庭冷暖、壓力無關，而是為了朋友的義氣，一 個還未發生的危機──人口過剩──所引發的行動。
一、歷險的召喚
神話學大師坎伯指出：英雄展開歷險的方式之一是一次大錯。這個錯誤並非 只有負面意義，顯然也是絕無僅有的機會，開展出一個意料以外的世界，個人則 開始和未知力量間聯絡。《尼爾斯奇遇記》中頑皮的尼爾斯偷懶，抗拒和父母不 上教堂在先，惡作劇抓住小矮人在後，終於嚐到苦果，被生氣的小矮人變成小矮 人，陰錯陽差下跟著家中的白鵝離家，展開冒險之旅。《怪桃歷險記》中過著痛 苦悲慘的奴僕生活的小詹姆斯，好不容易得到奇異老人送給他一個裝有許多魔力 綠色小顆粒的紙袋，他卻一個不小心滑倒了（一次大錯），那些小顆粒的魔力從 紙袋中灑出，溜到地底下了，造福了他者，而非小詹姆斯自已。
一個不可思議的包裹誤投至福克拉姆國，這是大錯的徵兆。拆開一層又一層 的包裹，沒想到裡頭竟然是一個小黑嬰，喜愛孩子的娜妮阿姨竟撒謊將孩子留下 養育，這是第二個徵兆。因為地小人多的福克拉姆國即將面臨人滿為患的窘境，
所以稍長的吉姆便成為人口過剩的壓力源，這是第三個徵兆。不想成為他人負擔 的吉姆決定和火車伕魯卡斯、火車頭愛瑪偷偷一起出走，尋找棲身之處，展開「火 車頭大旅行」。吉姆離開熟悉故鄉，他對這趟旅行將到何處是一無所悉，他並不
72 麥克．安迪，廖世德譯，《說不完的故事》（台北：遊目族，2000 年），頁 135。
在意是安全或危險，離開蕞爾小國，到未知的地帶旅行對吉姆是充滿吸引力的。
誠如坎伯所言：
「歷險的召喚象徵命運已在召喚英雄，並將他的精神重心從他所在的 社會藩離，轉移到未知的領域。這種寶藏與危機並存的致命地帶，可 以從遙遠的地方、森林、冥府、海裡、天上、秘密島嶼、巍峨山頭、
或深沉的夢境等多種意象呈現出來；但它總是一個充斥著怪異多變 體、無法想像的折磨、超人的行為和極樂的地方。」73
第二次離家是帶著國王的期許和大家的祝福去找尋老人多多，善良愛助人的 兩人卻臨時決定幫初識的小人魚公主到神秘駭人的「恐怖之海」，找出海底燈光 故障之因。「冒險可因為一個大錯而引起，也可能只是在閒逛時，某個偶然出現 的景象吸引了四處張望眼神的注意，並誘使個人離開一般人經常行走的道路74。」
他們耽誤了原定的行程，離開了應該走的路線，卻因為兩人發現並解開磁鐵岩的 秘密，反而以料想不到方式，迅速順利地完成任務。
吉姆與公主在海戰行前的爭執是第一個大錯，公主不顧眾人的反對私自潛入 船艙躲藏是第二個錯，因恐懼哭叫的公主讓魯卡斯喪失攻擊的先機，這是第三個 錯。前述兩次冒險都有魯卡斯在旁協助，這次落單的吉姆必須獨自面對敵人，克 服恐懼，也因而發揮了他的內在能力。
所謂的危機即轉機，因為這些歷險的召喚，吉姆離開熟悉的生長環境，開始 有意識的省察自己的感受，也一步步得到解開身世的線索，揭開其神秘面紗。
二、超自然的助力
對於進入英雄冒險旅程的人而言，首先會遭遇的人物「乃是提供他護身符以
73 喬瑟夫．坎伯，朱侃如譯，《千面英雄》，頁 58。
74 同上註，頁 58-9。
對抗即將經歷之龍怪力量的保護者（經常是一位乾癟的小老太婆或老頭）75。」
伸出援手的老太婆是歐洲童話故事中常出現的神仙教母或仙女，〈睡美人〉故事 中好心的三位仙女；〈灰姑娘〉中備受欺凌的小女兒也多虧神仙教母的幫忙，她 才能參加王子的舞會。《說不完的故事》中巴斯提安先是得到奇異的書本，他藉 由這本書才進入幻想國。後來他還獲得孩童女王的「奧鈴」，它能夠達成心中所 有的願望，象徵幻想國最高榮譽的徽章。
「保護者」代表的是命運中「和善」和「保護」的力量。在吉姆的冒險旅程 中，魯卡斯就是吉姆旅途中最重要的保護者，他就是吉姆的第一個助力，對吉姆 而言，正如坎伯所指出的：「超自然的救援者以男性形象出現的情形，也並非不 常見。在神仙傳奇中，他可能是林中的小傢伙、某個男巫、隱士、牧羊人或鐵匠，
他們現身提供英雄需要的護身符或忠告76。」
吉姆為了朋友之義氣，決定和魯卡斯出走。「吉姆最好的朋友，從一開始就 是火車伕魯卡斯。他倆的交談雖然不多，但是很能夠溝通。單憑魯卡斯那一張大 黑臉，吉姆就覺得他們是「同一國」的人。」（《火車頭大旅行》，頁 18~19）從 這段文字就可以說明吉姆和魯卡斯親密的關係。在英雄的冒險旅程，只要了解和 信任，那麼亙古永存的保護者便會出現。因為英雄回應了他自己的召喚，並隨著 後續的發展繼續勇敢走下去，所以他會發現所有的無意識力量皆為他所用。在吉 姆的試煉旅程中，魯卡斯的沉穩與樂觀能總能適時發揮安定的功能，有了他的保 護和協助，吉姆方能勇敢的走下去，並且從中學習吸收到許多知識與能力。
魯卡斯為吉姆帶來了護身符──火車頭愛瑪。第二個助力是水陸兩棲的火車 頭，甚至，運用磁氣搖身一變，她成為第一個不需要靠燃料就能移動的火車，稱 為「永久的火車頭」，還像小鳥在空中飛翔，成為「飛天火車頭」。愛瑪的全方位 功能讓吉姆等人上天下海，無所不能，也因而能掃除障礙，完成驚險萬分之考驗。
娜妮阿姨是第三個助力，娜妮阿姨正如神仙故事中的神仙教母，她撫養吉姆
75 同上註，頁 71。
76 喬瑟夫．坎伯，朱侃如譯，《千面英雄》，頁 74。
長大，給予他無窮的愛與關懷，吉姆在旅途中最掛念的人就是她，她也是吉姆內 心最重要的支撐力量。正如坎伯所說，在「宇宙之母」保護下的英雄不可能被傷 害的，娜妮阿姨對於吉姆而言正是如此，一種使吉姆在母親子宮內，首度體驗到 的樂園寧靜，不致失去的承諾；支撐當下利於未來和過去，儘管無限的力量似乎 可能受到人生門檻的過程與生命的覺醒危及，但是保護之力總是一直存在內心的 至聖所，甚至蘊含於我們不熟悉的世界特徵中，或者就隱藏在這些特徵的背後77。
三、跨越門檻與鯨魚之腹
在命運化身人物的引導和協助下，英雄在歷險中前進，直到在力量增強區域 入口遇到「門檻守衛」為止。門檻是英雄冒險的一道關卡，門檻「代表英雄現有 領域與或生命的侷限」；在門檻之外則代表「黑暗、未知和危險」。主角為了解決 困境，被迫來到充滿怪異生物與奇特事件的陌生環境，跨入未知的行程，或是跨 越門檻，讓主角身處在幾乎與原來熟悉世界完全相反的世界，對於人類而言，是 許多無意識想像的自由地帶。門檻具有保護性意義，「一般人不僅對停留在既定 的界線內感到滿足，甚至感到驕傲，而大眾的信念使他有種種理由害怕跨入未開
在命運化身人物的引導和協助下，英雄在歷險中前進，直到在力量增強區域 入口遇到「門檻守衛」為止。門檻是英雄冒險的一道關卡，門檻「代表英雄現有 領域與或生命的侷限」；在門檻之外則代表「黑暗、未知和危險」。主角為了解決 困境，被迫來到充滿怪異生物與奇特事件的陌生環境，跨入未知的行程，或是跨 越門檻，讓主角身處在幾乎與原來熟悉世界完全相反的世界，對於人類而言，是 許多無意識想像的自由地帶。門檻具有保護性意義，「一般人不僅對停留在既定 的界線內感到滿足，甚至感到驕傲，而大眾的信念使他有種種理由害怕跨入未開