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他們都有一些自帶的群體，然後你就會覺得，每一個店家吸引的特質一定不一樣，這一區就 很像台北的東區一樣。（E1）
另一方面，多元的業種亦提升創意人才的匯聚意願，進駐業者豐富的多樣性不僅可以刺激 新產品的誕生，同時也創造了包容及友善的創業環境，進駐於勝利星村就像是進入人才濟濟的 社群，透過群聚大幅提高創業者的學習動機，藉由交換分享店家各自奮鬥的經驗與歷程，從而 突破、提升創業者的戰鬥力。
第四節 勝利星村創意環境之建構與互動關係
在以日式建築群著稱的勝利星村，創意環境與園區的建置密不可分，本節將從園區內保留 的歷史建築出發，逐步爬梳空間的利用與設計規劃，理解不同階段的使用情境；接著，由公共 空間、硬體建設等更大範圍的面向進行分析，探討設置園區的過程中帶來哪些互動效應，本節 之分析架構請參見下圖 31。
圖 31 勝利星村創意環境分析架構圖
資料來源：本研究繪製
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一、歷史建築的空間建置
1. 還原歷史現場
勝利星村建築群源自日治時期，時值日本政府將台灣作為南進基地，殖民政府於各地興建 許多日本住宅，成為現在通稱的「日本宿舍」，並稱這些給官員居住的宿舍為「官舍」。這些 日式住宅大部分承襲日本國內建築風格與技術，其他則順應台灣與日本的氣候差異，以及材料 取得的條件不同進行調整，以勝利星現存建築而言，獨戶型可分為含有庭院，以及單純獨戶型，
而雙拼式建築型態則分為有外凸的窗戶及門廊設計，及一般雙拼式建築(林思玲, 2012)。在日本 戰敗後，勝利星村由陸軍單位接收作為軍官及陸軍軍校校長宿舍使用，並陸續發配給其他陸軍 軍人與眷屬，後期由國防部統籌眷村發配後，則有了少數空軍與海軍進駐於此。
時至今日，仍可於勝利星村現存建築看見日式建築「床柱（tokobashira）」的設計，以不 同形態和樹種，佇立於床之間（tokonoma）與床脇（tokowaki）之間，象徵居住屋主的精神、
展現主人翁的氣質與地位，而青島街 106 號建築後期作為陸軍軍官校長宿舍，在北側增建兩層 樓建築，作為會議包廂與私人空間（參見下圖 32）；康定街 16 號曾是葛南衫將軍眷舍，後院 仍留有防空洞，而消防槽則隨著戰亂時代的結束，現已改為庭院造景（參見下圖 33）。
圖 32 大樹冊店北側增建房間 圖 33 改做庭園造景的消防槽
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歷史建築修好之後，為了要呼應現代人的生活的方式，因為畢竟原來房子的構造是適應那個 年代的，我們難免會有一些需要妥協的過程，加上它是歷史建築我們就必須要順應它，比如 材料啊或是建築形式，去做一些調整那這些調整，就要看這個業者能不能接受，所以再利用 為什麼會那麼困難，因為他有太多太多條件限制，這個比一般當代的文創園區會更困難。（G5）
隨者政權遞嬗與使用權移轉，勝利星村的建築空間經過多次調整，不外乎是為了順應當時 居住者的使用需求。今日無論是由行政單位進行建築修繕、抑或業者進駐園區經營，在思量現 代生活方式的同時，並非恣意決定加入空間的元素，而是一段在諸多限制條件下持續調整協調、
另覓應對方針的過程，考驗著文化處與業者的經營彈性與應變能力。
2. 順應既有建築的空間設計
在修復歷史建築的時候，我們應該是要修舊如舊，可是我們現在是修舊如新，你看每一棟它 幾乎已經沒有那個老房子的味道，當初有一些我們很執意的是說，有一些地磚牆，然後他們 可能已經爬滿了一些薜荔呢，那其實都是很有味道的，但是現在可能全部都拿掉了。（G1）
勝利星村建築群繼承了日本軍官與國軍英雄的記憶，因為承襲一連串的時代交替，修繕的 過程不僅需保留豐富的元素，還得隨著園區的定位調適，加上歷史建築工法難且建材取得不易，
修繕過程極為艱辛。不若全新的園區或建築，得以大刀闊斧，文化處在經營時顯得格外小心，
因為園區內的一磚一瓦，可能都是關乎著許多世代的記憶，因此，順應既有建築的空間設計是 文化處最初的規劃方向；然而，隨著主管機關的施政方針轉變，在建築修復與使用過程也引發 諸多爭議，包含建築物整修得「沒有原本的味道（G1）」、「比較像新房子（R3）」等疑慮。
當初這個空間，其實我們那時候進來，就是從文化處到我們接手到現在，就是現在看到的這 個樣子，對然後我覺得就是保留他原本的樣子最好的方式了，所以我們其實是配合這一棟房 子，像是那個樹幹旁邊有一個小小的櫥櫃，然後我們就把它變成書櫃（見圖 34、圖 35），
我們把書擺在那上面這樣子的利用。（E2）
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面對歷史建築在空間使用上有破壞原貌的疑慮，進駐店家選擇順應既有的建築特色、格局 規劃進行店舖空間設計、利用建築的原始結構安排動線，此外，建築內部具有日式房舍風格的 物件和角落則多被保留下來（見下圖 34 圖 35），可以發現，進駐園區經營事業的創業家，在 設計歷史建築空間使用時，透過通盤思考店鋪可利用資源，並將店家品牌和商品與既有的建築 搭配，企圖在低度影響下與原建築共存共生。
圖 34 孫立人行館的床之間與床脇 (2012 年) 圖 35 孫立人行館的床之間與床脇 (2020 年) 圖片來源：林思玲 (2012) 圖片來源：本研究拍攝
二、園區內建築的使用
1. 法規與行政程序
勝利星村最大的特色在於擁有大面積的日式建築群，園區內各棟建築皆已依據《文化資產 保存法》登錄為歷史建築，以維護建歷史紋理保存的使命；對於進駐的業者而言，其經營項目 需要是《文化創意產業發展法》29第 3 條第 1 項第 1 款至 16 款所規範之產業範疇內。此外，
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文化部「前瞻再造歷史現場計畫──屏東飛行故事」、「眷村新星計畫」等專案，挹注了新台 幣 7 億 789 萬元做為修復經費，仍僅能作為園區內眷舍主屋與側屋修復使用，因此，縣府單位 另尋求營建署的「漫步阿猴城︱眷村周邊綠網串聯計畫」約新台幣 3 億元補助經費，推動眷村 周邊綠網串聯工程、營造「寧靜巷」無車通道的景觀。
圖 36 台灣各縣市地方政府文化支出決算表 資料來源：整理自文化部縣市文化統計 (2016, 2017, 2018)
工程目前都是混雜著進行…，因為我們房子真的是…可能這一條街，先修了對面，這 邊沒有修，那這邊修好了之後，這邊要修的錢才來，然後你就要開始修這裡，那我們 那條街就這麼小，你看…，那我們這邊的店開了，但是這邊開始在修了，所以我們自 己本身也非常的苦惱。（G3）
0 5,000,000 10,000,000 15,000,000 20,000,000 25,000,000 30,000,000 35,000,000
新北市 臺北市 臺中市 臺南市 高雄市 桃園市 屏東縣 新竹縣 苗栗縣 彰化縣 南投縣 雲林縣 嘉義縣 宜蘭縣 臺東縣 花蓮縣 澎湖縣 基隆市 新竹市 嘉義市 金門縣 連江縣
地方政府文化支出決算(仟元)
2018 2017 2016
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由上述訪談逐字稿可見，因公共建設工程龐大經費較高，台灣的文創園區在硬體建設上仍 需政府資源的挹注；然而，經費來源不同，且多分別隸屬於不同的專案，使園區整體建設通常 無法一次到位，於是產生園區業者營業期間依然陸續有工程進行，使遊客無法進入或不知道有 店家營業的情況；文化處則一方面以提供影響店家租金補貼，並決定將原本 3 個月的籌備期延 長，盼能給予進駐業者足夠的準備時間，避免業者為了趕上營業期而草率上架，以確保園區整 體服務品質。針對受到工程影響的店家，文化處提供租金減免的優惠彌補營運虧損，然而，對 於進駐業者而言，讓遊客人潮得以順利進入園區，使業者能在各自的舞台發光發熱，是相對於 被動的租金補貼更具實際效益的作法。整體而言，在面對公共性與營利的權衡，業者一方面寄 託園區的公共建設完工得以帶來更多人潮，一方面則也希望在不影響工程進度的情況下，能透 過事前的通知及協助、降低影響範圍。因此，文化處在預算分散且有限的條件下，欲完成園區 的整體建置規劃，不僅需要妥善調配各個專案資源的運用，甚至應主動協調進駐業者與工程廠 商的施工期程，在產生最小干擾下、達成公共性達成最佳效用。
3. 建築物風格展現
「巷弄創業家」在城鄉家園的地景空間經營，長期而言，其實是為創意事業的舞台搭景，也 是為創意基因庫藏做準備 (李仁芳, 2015, p. 12)。
相較於一個空間（space），勝利星村內的建築更像獨樹一幟的博物館，展示著各棟建築歷 經過日治時期、國軍接收與眷舍移轉過程，呈現出不同的室內設計與建築風格，進駐的業者則 依據對於空間、品牌及服務的想像，打造專屬的形象與空間利用模式（參見下圖 37、圖 38）。
由於各棟建築格局皆不盡相同，即使房屋結構受到法規限制無法更動，進駐的創意工作者仍可 打造出獨一無二的品牌形象，展現與其匹配的風格氛圍。
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這個空間它是日式空間嘛！日式空間它很容易把你（裝潢）的東西吃掉，我們希望…原住民 東西進來之後他是一個沒有違和的感受，那我們用的是比較現代、比較當代的傢俱，然後線 條都是比較簡單的…因為他其實更能襯托就是我們本質的東西，所以我們希望更多是把這個 原住民的…視覺質感提升到更高端啦！……我們更多是希望，讓大家進到這個氛圍看到這些 展品之後，他對這個文化他是一個…比較尊重然後也比較，覺得說它（原住民服飾）其實在
這個空間它是日式空間嘛！日式空間它很容易把你（裝潢）的東西吃掉，我們希望…原住民 東西進來之後他是一個沒有違和的感受，那我們用的是比較現代、比較當代的傢俱，然後線 條都是比較簡單的…因為他其實更能襯托就是我們本質的東西，所以我們希望更多是把這個 原住民的…視覺質感提升到更高端啦！……我們更多是希望，讓大家進到這個氛圍看到這些 展品之後，他對這個文化他是一個…比較尊重然後也比較，覺得說它（原住民服飾）其實在