第三章 《新愛之歌》十五首歌曲分析
第一節 〈噢心啊，放棄救援〉（Verzicht, o Herz, auf Rettung）
《新愛之歌》第一首歌詞選自道默《文選集》第一冊，翻譯自土耳其詩文〈噢心啊， dich wagend in der Liebe Meer!
Denn tausend Nachen schwimmen zertrümmert am Gestad umher!
噢心，放棄救援
(Earthsongs, 2000)
為「活潑的但不太快」（Lebhaft doch nicht schnell），演出長度約四十五秒。作曲者依兩 大句歌詞將樂曲分為兩段，成為二段體曲式（AB）。樂句結構方面，第一、二段均有三 個樂句，每樂句為四小節，第一段第一樂句由鋼琴前奏的四小節組合而成（a），而第二
（b）與第三樂句（c）分別採用第一、二小句歌詞；第二段作曲家為了強調歌詞中的「粉
碎」（zertrümmert），遂將第二樂句改變為兩小節重複的樂句，以此方式強調歌詞之意涵。
歌詞與樂句之關係如下表，兩段各反覆一次【表 3-1-1】。
【表 3-1-1】〈噢心啊，放棄救援〉曲式結構
曲式 樂句 樂曲小節 歌詞
A
a 1-4 無
b 5-8 Verzicht, o Herz, auf Rettung, c 9-12 dich wagend in der Liebe Meer!
B
d 13-16 Denn tausend Nachen schwimmen e 17-20 zertrümmert, zertrümmert,
f 21-24 zertrümmert am Gestad umher!
聲部音域方面，除了女高音在最後一個樂句的音域較高之外，其餘聲部均安排於舒 適的音域當中，對一般歌者而言不會太過困難。
【譜例 3-1-1】〈噢心啊，放棄救援〉音域
女高音 女中音 男高音 男低音
聲部旋律方面，主旋律以女高音為主，四個聲部兼具級進與跳進音型，其中第一段 多為級進之樂句，但作曲家亦採跳進音型強調歌詞，如第二樂句（4-5 小節）聲樂開始 的第一個字「放棄」（Verzicht）時，女高音、女中音與男低音聲部係呈現跳進旋律【譜 例 3-1-2】；
18
【譜例 3-1-2】〈噢心啊，放棄救援〉5-6 小節
而第二段欲累積樂曲高潮，使用較多跳進之樂句，自第一樂句（14-16 小節）之「小船」
（Nachen）與「漂浮」（schwimmen）兩字，使用連續兩次的五度跳進，預示第十六小 節女高音即將出現的十度大跳音型與連續兩次「粉碎」（zertrümmert）的五度跳進樂句，
最後於第三樂句的結尾（23-24 小節），以女高音與男低音的反向大跳結束全曲，致使第 二段的旋律於搭配歌詞時，較第一段有更為激烈的音型變化，讓樂曲起伏高潮迭起。
【譜例 3-1-3】〈噢心啊，放棄救援〉聲樂 13-24 小節
鋼琴旋律方面與聲樂旋律相同，兼含級進與跳進音型，樂曲中的四手聯彈常以反向
靠近或遠離之級進與跳進音型製造旋律的張力變化，如第一段第一樂句（1-4 小節）即 由反向級進遠離的音型開始，如同開啟一扇大門般地迎接聲樂演唱進入；第二樂句（5-6 小節）持續以反向級進靠近，緊接著以跳進遠離的旋律突顯歌詞「心」（Herz）字，製 造樂曲之張力【譜例 3-1-4】。
【譜例 3-1-4】〈噢心啊，放棄救援〉鋼琴 1-6 小節
第二樂句後半與第三樂句（7-12 小節），第一鋼琴旋律以跳進與級進音型交錯音畫海上 的波浪，但第二鋼琴旋律則以維持樂曲的律動為主，沒有太多音型上的變化。
【譜例 3-1-5】〈噢心啊，放棄救援〉鋼琴 7-12 小節
其後第二段第一樂句（13-16 小節），第一、二鋼琴呈現反向級進靠近之旋律音型，直到 第十七小節聲樂演唱歌詞「粉碎」之後，鋼琴始於第十八小節採跳進遠離方式與聲樂相 互呼應，以音畫破碎之聲響；第三樂句第一與第二鋼琴則持續反向級進遠離，直到第二
20
十三小節第一鋼琴至全曲最高 E 音（e4），第二鋼琴下行跳進至全曲最低 C 音（C3）後，
再度反向跳進結束全曲，讓此曲以級進與跳進音型製造樂曲之高低起伏。
【譜例 3-1-6】〈噢心啊，放棄救援〉鋼琴 13-24 小節
樂曲速度方面，布拉姆斯於此曲標示「活潑的，但不太快」（Lebhaft, doch nicht
schnell），意指樂曲需以流暢、稍快的速度進行，但無需過於急促。
樂曲節奏方面，以「長—短」節奏型（二分音符和四分音符）的三拍子律動為全曲 基本節奏動機【譜例 3-1-2】，但聲樂與鋼琴所呈現的節奏不盡相同，使歌曲三拍子的律 動之內，有不同的趣味與變化。
【譜例 3-1-7】〈噢心啊，放棄救援〉節奏動機
雖然全曲以「長—短」的節奏律動為主，但樂曲節奏出現最大改變則為第二段最後一個 樂句（21-24 小節），由原本的三拍律動，改變為希米歐拉（hemiola）的兩拍節奏重音，
13增加歌詞「在岸邊粉碎」（zertrümmert am Gestad umher）之音樂張力，同時讓音樂達 到全曲高潮後，得以澎湃結束【譜例 3-1-8】。
【譜例 3-1-8】〈噢心啊，放棄救援〉19-24 小節
樂曲雖然以「長—短」節奏型為主，但第二段開始第一、二鋼琴卻以四分音符的節拍進 行，然而，四分音符之下依舊隱藏二分音符的節奏，直到第二樂句的第十八與第二十小 節，鋼琴的二分音符明朗化突顯歌詞「粉碎」之意涵【譜例 3-1-9】。
【譜例 3-1-9】〈噢心啊，放棄救援〉鋼琴 13-18 小節
13希米歐拉（hemiola）節奏是三拍樂曲「強—弱—弱」的律動中，改以兩拍「強—弱」、「強—弱」
重音為單位，如圖所示。通常出現於作曲家想要強調的字詞，或是樂曲即將結束進入終止式時。
22
第三樂句（21-24 小節）與聲樂的希米歐拉節奏一同達到全曲高潮，然第二十三小節第 二鋼琴的低音卻採用相反的「短—長」（四分音符和二分音符）節奏，宛如延續希米歐 拉的兩拍重音節奏，同時也讓高聲部的附點音符更容易被聽見，激昂結束全曲【譜例
3-1-10】。
【譜例 3-1-10】〈噢心啊，放棄救援〉鋼琴 19-24 小節
樂曲調性與和聲，全曲為 A 小調無轉調，但是樂曲中頻繁出現七和弦、附屬和弦與 拿波里六和弦等，讓樂曲的和聲色彩豐富多變。第一段第一樂句的鋼琴前奏，從 A 小調 的屬和弦開始，第三、四小節停在拿波里六和弦再回到屬和弦上，從未出現主音色彩，
直到第二樂句聲樂進入時才到 A 小調的一級，象徵愛情中的我們如同沉入茫茫大海般，
永遠無法靠岸【譜例 3-1-11】。
【譜例 3-1-11】〈噢心啊，放棄救援〉鋼琴 1-6 小節
第一段多在傳統的和聲進行（I、IV、V(7)）當中，布拉姆斯在想要強調的歌詞上使用不
一樣的和聲，如第六小節的「心」字以六級的大七和弦表示，使得 A 小調的一級和弦上 多了 F 音，增加大七度撞裂的聲音，於聽覺上多了不安的感受，同時也預示第二段「粉 碎」的聲響。第二樂句中，歌詞「冒險」（wagend）使用減七和弦（vii 43/iv），讓第九小 節與第十小節各為一級與四級產生和聲色彩上的變化，使得和聲音響更為豐富【譜例
3-1-12】。
【譜例 3-1-12】〈噢心啊，放棄救援〉鋼琴 7-12 小節
第二段的和聲變化較前段更多，第一樂句歌詞描述「因為千艘小船漂浮著」，以兩 次的附屬和弦分別回到五級與四級，象徵了漂浮不定的意象，同時為第二樂句「粉碎」
（zertrümmert）鋪陳。於第二樂句時，鋼琴從一級和弦大跳到四級的小七和弦（iv7）， 音畫歌詞之「粉碎」；最後一個樂句「小船粉碎在岸邊漂浮」（zertrümmert am Gestad umher），
第二十二小節的附屬減七和弦沒有直接回到預期的屬和弦上，而是先到一級，再到屬七 和弦，最後才回到一級，宛如呼應歌詞中愛情中的小船始終無法靠岸般。
聲樂織度方面，全曲以律動節奏一致的塊狀和聲為主，僅第二段的第一樂句改為齊 唱，以對比第二樂句於歌詞「粉碎」的和聲織度，製造樂曲變化。
力度層次方面，布拉姆斯以強（f）作為樂曲的基調，第一段強調「心」字時在鋼
24
琴上出現突強（sf）；第二段的突強記號出現於「粉碎」之後的鋼琴旋律，呼應第一段「心」
的「破碎」，兩次的突強之後，順應此股氣勢繼續向上衝至「非常強」（ff）而結束全曲。
鋼琴伴奏多配合聲樂的和聲與節奏，但較聲樂更為複雜與多變化，第一樂句前奏之 後，第二樂句鋼琴開始配合聲樂之和聲與節奏律動，給予聲樂穩定的和聲與節拍支持。
第二段為製造樂曲之起伏，鋼琴與聲樂相互獨立或配合，第一樂句以獨立的反向靠近音 型，直到第二樂句聲樂唱出「粉碎」後，鋼琴旋以突強的大跳音畫歌詞，第三樂句再度 配合聲樂的和聲與節奏一同製造樂曲之高潮，磅礡結束全曲。