曲式與結構

布拉姆斯上承舒伯特、舒曼、孟德爾頌等人之音樂創作風格，著重曲式清晰與旋律 優美；且因他喜愛自然純樸的民謠風格，因此聲樂作品當中，其曲式多配合歌詞之段落，

曲式簡潔且單純，《新愛之歌》即是以二段體為主，數首歌曲為三段體或是大二段體【表

4-2-1】。

100

13 不，愛人，別如此靠近 三段體（ABA’） 前句

102

十四小節，而全曲共有八十八小節，因此，曲式上為平均工整之二段體。由此可知，作 品前半部一至七首，曲式較為單純簡潔，以均等的二段體為主，僅第五與第七首有些許 變化；但樂曲後半部，不僅二段體之兩段不對等，且曲式的變化較多，讓樂曲後半部較 前半部繁複與沈重，全曲呈現由輕至重的份量感。另外，就獨唱曲與重唱曲而言，樂曲 中的獨唱曲多以二段體為主，但重唱曲卻有二段體、三段體、大二段體、帕薩喀亞舞曲 等多種曲式，讓四重唱曲目之曲式變化都較獨唱曲多，在在彰顯作品中四重唱曲之地位 與重要性。

樂句之結構部份，全曲多以四小節樂句為主，僅第二首〈夜晚的黑暗陰影〉並非安 排方正的四小節樂句，而是以三小節之樂句長度，音畫大海一波波之海浪與漩渦。第十 二首〈幽暗的森林，你的陰影是如此憂鬱〉第一段雖然鋼琴的樂句同樣為四小節一句，

但聲樂的部份則以三小節與兩小節的短樂句製造不斷嘆息的效果，同時與第二段的長樂 句具有對比的效果，製造樂曲之高潮。

再者，布拉姆斯經常於樂曲中以增加樂句小節之方式，強調其重視之歌詞與氛圍，

以達到樂曲高潮，如第五首〈保護、保護你的兒子〉之大二段體之最後一段（B2），因 強調「無法燃燒靈魂」（die Seele nicht），故於此處增加四小節的樂句，重複演唱歌詞與 鋼琴之間句，使音樂達到全曲高潮；第十三首〈不，愛人，別坐得如此靠近〉之第二段

（B）第一樂句，由四小節樂句增加為六小節之樂句，強調「燃燒」之意境，待樂曲高 潮後，第二樂句再重新回到四小節之樂句；第十四首〈火熱雙眼、深褐烏髮〉第一段最 後也以增加兩小節之樂句強調歌詞「滿載」（gezogen）。除了以四小節樂句為主的樂曲

之外，第十二首〈幽暗的森林，你的陰影是如此陰鬱〉第一段聲樂部份，以三小節與兩 小節之短樂句組成一長樂句，使得歌詞之語氣較為短促，讓音樂如同歌詞「陰影如此憂 鬱」般，呈現憂鬱與焦慮之感受，同時與後段之長樂句呈現明顯對比。

綜上所述，由【表 4-2-1】可窺得布拉姆斯於十五首樂曲之曲式與結構之創作上，

採用單純的民謠風格，每首演出時間簡短，以一至二分鐘為主，曲式不出二段體、三段 體或大二段體，於樂曲之樂句結構上多以四小節為單位，雖然曲式簡潔，但布拉姆斯於 樂曲曲式與架構上卻極富巧思，從輕至重的曲式編排、以改變樂句小節數突顯樂曲高潮，

使得《新愛之歌》不流於枯燥無味，呈現清新、自然之音樂風格。