第三章 《新愛之歌》十五首歌曲分析
第二節 〈夜晚的黑暗陰影〉（Finstere Schatten der Nacht）
第二首〈夜晚的黑暗陰影〉歌詞選自道默《文選集》第一冊，翻譯自波斯詩人海菲 茲之詩詞。前首〈噢心啊，放棄救援〉表達一旦陷入愛情就別再想要掙脫的象徵，第二 首歌詞則承接第一首的「愛之海」意象，述說大海中的波濤與漩渦，是在陸地上生活的 人無法體會的，暗喻愛情中的困難與波折，是從未深陷情網之人所難以想像，惟有深受 打擊與承受孤單寂寞的人才能理解。此曲以較為幽暗的詞彙，表達愛情中的寂寞與困難。
歌詞共有九小句，依歌詞內容可分為三大句，分別是兩小句、三小句與四小句，由淺入 深、由少增多的詩句以增加詩詞張力。第一句描寫大海的危險之景、第二句反問陸上的 人瞭解那種苦痛嗎？第三句述說只有遠在愛情海上的人才瞭解寂寞。歌詞韻腳方面，分 別是﹝t﹞、﹝r﹞、﹝t﹞、﹝də﹞、﹝də﹞、﹝n﹞、﹝i﹞、﹝t﹞、﹝də﹞，九小句的 歌詞中偶有重複的押韻，但沒有固定的韻腳（ab-acc-deac）。以下為歌詞全文：
Finstere Schatten der Nacht, Wogen- und Wirbelgefahr!
Sind wohl, die da gelind Rasten auf sicherem Lande, Euch zu begreifen im stande?
Das ist der nur allein, welcher auf wilder See Stürmischer Ö de treibt, Meilen entfernt vom Strande.
夜晚的陰鬱暗影籠罩，
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【表 3-2-1】〈夜晚的黑暗陰影〉曲式表
曲式 樂句 樂曲小節（數） 歌詞
A
a1 1-6（6） Finstere Schatten der Nacht, Wogen- und Wirbelgafahr!
a2 7-12（6）
Finstere Schatten der Nacht, Wogen- und Wirbelgafahr!
（重複演唱）
a3 13-21（9）
Sind wohl, die da gelind Rasten auf sicherem Lande, Euch zu begreifen im stande?
B b1 22-27（6） Das ist der nur allein, a4 28-33（6） welcher auf wilder See
Stürmischer Ö de treibt, b2 34-43（9） Meilen entfernt vom Strande.
尾句 43-48（6） 無
（Das ist der nur allein）部分，先由男聲級進平行三度上行引出女聲旋律，第二樂句（28-33 小節）「那個在巨浪波濤的海上，狂風暴雨的寂寞漂浮著」（welcher auf wilder See
Stürmischer Ö de treibt），模進兩次第一段的覆蓋音型達到全曲高潮，再由第三樂句（34-39 小節）「離岸萬哩處」（Meilen entfernt vom Strande）女聲級進平行三度下行銜接至男聲 而融入和聲中，讓第一與第三樂句宛如前後對稱的上下行，包圍第二樂句不停模進之「覆 蓋音型」，也如同第一段「增值」後的黑夜覆蓋音型。
此曲之音域絕大部分位於舒適的音域中，但第二段各聲部的最高音均落在第三樂句
（b2）樂曲高潮時，此部分男高音與女高音之音域均略微偏高。
【譜例 3-2-2】〈夜晚的黑暗陰影〉音域
女高音 女中音 男高音 男低音
樂曲的調性與和聲型態，布拉姆斯將呼應前首〈噢心啊，放棄救援〉歌詞的第二首
〈夜晚的黑色暗影〉，調性同樣定於 A 小調。全曲和聲變化不大，第一段的第一、二樂 句（1-12 小節）都處於 A 小調上，中間短暫至五級與其附屬和弦，最後一小節再升 G 音回到 A 小調的五級，第三樂句（a3）歌詞在提及「休憩在安全的陸地上」時，以短暫 的 C 大調音樂色彩和曇花一現之屬九和弦（17 小節），讓音樂突然出現剎那的光明後，
隨即回到幽暗的主調上。第二段第一句「只有他才知道」之鋼琴伴奏與第一首〈噢心啊，
放棄救援〉的前三小節前奏和聲近乎相同，同樣為 A 小調的 V 級至拿波里六和弦，似 乎呼應著「只有陷入愛情海的人才知道」的歌詞意境。第二句「在巨浪波濤的海上，狂 風暴雨的寂寞荒蕪處漂浮著」，和聲從五級與其附屬和弦（V, vii4 3/V）到六級與其附屬和 弦（VI, vii4 3/VI），不斷改變調性的色彩【譜例 3-2-3】。
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【譜例 3-2-3】〈夜晚的黑暗陰影〉鋼琴 28-33 小節
第三句「離岸萬哩處」達到全曲高潮，和聲重複「附屬和弦→三級→一級→屬七和弦」， 然第三十九小節最後卻非屬七和弦，而以拿波里六和弦（vii6 5/V→III→i→V7、N6）【譜 例 3-2-4】停在屬音 E 三個小節，遲遲不回到主音 A，如同船隻停泊在離岸萬哩處的海 洋，直到尾奏（43 小節）第二鋼琴與男低音歌唱時才回到調性主音 A，第一鋼琴級進上 行最後停在導音升 G 靜默兩拍休止符，形同等待天明般，最後以平行調 A 大調和弦皮 卡第終止（Picardy）結束全曲，似乎訴說就算有再多的磨難，前方依舊有希望與光明在 等待著。
【譜例 3-2-4】〈夜晚的黑暗陰影〉鋼琴 34-39 小節
樂曲節奏而言，第二首〈夜晚的黑色暗影〉在相似的歌詞象徵下，節奏素材多源自 第一首的節奏變化。樂曲第一句由男低音獨唱，即概括全曲之節奏動機：（一）附點四 分音符動機、（二）三個四分音符動機、（三）迴旋八分音符動機【譜例 3-2-5】。
【譜例 3-2-5】〈夜晚的黑暗陰影〉聲樂 1-6 小節
除了聲樂旋律之橫向節奏之外，鋼琴四手聯彈之縱向節奏也同時囊括三種節奏動機：迴 旋八分音符動機涵蓋全曲，如同海浪無間斷之起伏；而第一段附點四分音符動機出現位 置不定，有如海上出現無法預知的漩渦與暗礁【譜例 3-2-6】。
【譜例 3-2-6】〈夜晚的黑暗陰影〉鋼琴 1-2 小節
第二段第一、三樂句男女聲相互銜接之音型，於鋼琴的節奏上也呈現「交叉節奏」（cross
rhythm），意指相同的節奏由第一鋼琴銜接至第二鋼琴，第二鋼琴之節奏再轉接至第一 鋼琴，如「只有他才知道」（22-27 小節），第二鋼琴先以級進四分音符上行，三小節後 由第一鋼琴銜接四分音符繼續上行，而第一鋼琴的迴旋的八分音符下行，三小節後交叉 節奏交由第二鋼琴，如同海面上波濤洶湧之畫面。【譜例 3-2-7】。
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【譜例 3-2-7】〈夜晚的黑暗陰影〉22-27 小節
第二樂句（28-33 小節）鋼琴更是以持續的八分音符製造樂曲的推進感，直到樂曲高潮 之第三樂句（34-39 小節）「離岸萬哩處」時，聲樂與鋼琴同時出現全曲最長時值的附點 二分音符，此後樂曲逐漸趨於平靜，而鋼琴呼應第二段第一樂句所使用之「交叉節奏」，
讓第一鋼琴的八分音符接至第二鋼琴，第二鋼琴的節奏接至第一鋼琴，持續至聲樂最後 結束樂句（40-42 小節）時，第一鋼琴再以迴旋八分音符與第二鋼琴的八分音符分解和 弦同時下降，於尾句時（43-46 小節）更行交叉節奏進行，並且以兩拍的節奏破壞樂曲 的韻律。最終，漸行漸遠的低音與高音旋律，如同離岸遠去一般，全曲至此安靜結束【譜 例 3-2-8】。
【譜例 3-2-8】〈夜晚的黑暗陰影〉鋼琴 40-46 小節
樂曲的織度而言，因歌詞詩句的增加、篇幅增廣、描述海上意象的困難重重等，都
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樂如海浪般持續席捲，尤其於第二樂句更使用八分音符的和弦加強（29 與 32 小節），讓 樂曲達到高潮，最後同樣使用八分音符，讓音樂如同浪潮退去般而結束全曲。