如何「殺出陰司路」？：李碧華的鬼魅敘事策略

（一） 《餃子》與〈黑傘〉：中港的「互吃」譬喻

李碧華鬼魅電影《餃子》（2004 年）、《迷離夜》（2013 年）以及《奇幻夜》

（2013 年）因涉及恐怖、暴力與政治的敏感元素，全在中國禁止上映。後兩者更 在七一大遊行、CEPA 簽署十週年的時間點上映，不無挑釁之意。¹²電影小說《餃 子》和《離奇》順應電影的上映熱潮而出版，對原小說進行修改與擴充，¹³增強

12 兩部電影分別在 2013 年 7 月 11 日與 8 月 8 日上映，鬼月和 7 月 1 日七一遊行被聯繫一起：這 是群鬼出籠的宗教時間，也是控訴中港政府的政治時間，發洩港人的怨氣和鬼氣。

13 《餃子》根據 1999 年收入於《逆插桃花》的〈「月媚閣」的餃子〉所改編，《迷離夜》以及《奇 幻夜》（每一部各由三個短片組成）則從 2008 年至 2009 年李碧華七本「夜系列」的短篇小說集，

對中國或香港特區政府的批判力，是踩過「後零三」死亡線後而展露的抵抗姿態。

《餃子》敘述曾為「青春玉女掌門人」的過氣女星艾菁菁，為了挽回丈夫李 世傑的心，向香港公共屋邨「月媚閣」的黃月媚，求吃嬰兒餃子的回春之術。比 照電影小說與原小說〈「月媚閣」的餃子〉，可發現不少出入。一、原小說的敘事 空間為深圳東門區；二、原小說女主角是從台灣來香港娛樂圈發展的明星，電影 小說中艾菁菁則是完全的香港人；三、原小說對販賣人肉餃子的黃月媚並無太多 敘述。擴充為長篇小說的《餃子》，作者充分描述妖婦黃月媚的經歷，強調其中 共成員的身份，與艾菁菁擁有許多可供對照之處，如蔣述卓與王瑩所述：「這是 發生在香港的一出新移民與原住民的心靈交戰。」¹⁴從新舊版小說的對比，可見

「後零三」的電影小說版本比起 1999 年寫成的短篇小說更顯露對中國的排斥痕 跡。除了將故事空間挪移至香港，更讓不斷演唱中共革命歌曲《洪湖水，浪打浪》

的媚姨所象徵的「社會主義中國」，明星貴婦艾菁菁所象徵的「資本主義香港」， 在文本中進行中港相互拉扯的關係辯證。

持有香港身份證的大陸新移民媚姨，不斷往返於香港和深圳，將大陸一胎化 政策下所人工流產的死胎，運回香港，以大陸北方一千四百年歷史的餃子飲食文 化，向南方城市香港人販售青春。不管過去在大陸醫院進行流產手術，還是向香 港人提供駐顏之術的吃人饗宴，媚姨一直以「為人民服務」為合法理由。通篇小 說一直看見媚姨篤定的承諾回春，不僅理所當然地勸吃人肉：「李太，吃的時候，

只求後果，不想前因——」，¹⁵還向李世傑理直氣壯地羅列一系列中國歷史、小說 中吃人肉的故事，給他一番離經叛道的思想教育，讓香港延續中國吃人傳統。

媚姨誇大其辭的回春承諾，最終破滅的關鍵，在於吃了「香港的孽種」。過 去媚姨所提供艾菁菁的嬰兒肉，多是一胎政策下放棄的女嬰。最後給艾菁菁加速

挑選其中篇章所改編。許多故事多在 2003 年前就已寫成，但 2003 年後擴充版的電影小說，對原 小說作了不少再改編，植入更多政治隱喻。

14 蔣述卓，王瑩：〈恐怖•對抗•焦慮——陳果轉型作品《餃子》的三重解讀〉，《當代電影》第 4 期（2006 年），頁 149。該文研究文本是電影《餃子》，然而所解讀的情節與電影小說無異，故 將之引用至電影小說的討論。

15 李碧華：《餃子》（台北：皇冠，2005 年），頁 32。以下小說引文皆出自於此，不再贅註。

回春的「極品」，是被獸父強暴的香港學生妹所懷的五個月男嬰。極品確實發揮 強大回春作用，卻導致艾菁菁「她贏得青春，再漂亮，卻輸了給味道」（頁 134）， 遭受全身血腥味的報應。這裡戳破之前頭頭是道的中國吃人肉道理，同時警醒香 港人已由原本的「吃中國嬰兒」走向「吃香港嬰兒」，香港的下一代逐漸被自己 人所吃。城市危機四伏，皆因中國妖婦把香港女人同化成妖。另外，我們可發現 文本中「中國的嬰兒」是在「國家政策」下合法地被遺棄，而兩個「香港的嬰兒」

都是帶著罪孽。一個是十五歲學生妹懷有獸父的孩子，違反倫理；另一個是被李 世傑當作血脈交易、艾菁菁當作食物目標的情婦 Connie 懷有的孩子，毫無名分。

這是否又暗示了香港現今身份認同的焦慮？

《餃子》的「回春」是女性對時間的抗衡，企圖倒退二十五歲時艾菁菁最青 春美麗的出嫁時刻；而同時期香港熱絡討論的「回歸」後的議題，也是希望香港 能有機會返回過去黃金時代——九七回歸之前、金融風暴之前、SARS 之前。媚 姨給艾菁菁的承諾破滅，不也是中國對香港「五十年不變」承諾的無法兌現嗎？

一樣無力返回最好的時光。

另一部小說〈黑傘〉，與《餃子》同樣帶出中港「互吃」的殘暴寓言。故事 主人翁是「由廣西到了廣東。到了深圳，也來香港跑了好多轉」¹⁶大陸南來的性 工作者（香港稱為「北姑」）珍妮。小說講述珍妮在七月十四鬼節，強求與帶著 黑傘的林伯進行性交易。因強求未果，而與馬伕（掮客）暴打林伯，兩人最終被 林伯所吃。原來林伯是修煉 129 年的黑傘老妖，只差幾個善事就可超生。老妖因 吃人犯了殺戒而煙消雲散，黑傘則有了珍妮鬼魂這個新主，為了回中國老家，而 徘徊香港街頭，尋找下一個替身。

小說特別強調林伯這把黑傘，品牌是「梁蘇記遮廠」。「梁蘇記」是香港百年 老字號的傘店，1895 年由梁蘇先生在廣州開設，是中國首產的洋傘，取代以前的 油紙傘。「梁蘇記」1941 年才在香港德輔道中開分店，1944 年則在九龍上海街開

16 李碧華：〈黑傘〉，收入《離奇》（香港：天地圖書，2013 年），頁 163。以下引文皆引述該版 本，不再贅註。

設香港第二分店，營業至今。¹⁷129 歲的黑傘老妖，接近「梁蘇記」的創業年齡，

應有著從廣州到香港的移動經驗。這場「妖的移動」，象徵多數早期港人由廣州 到香港的移民經驗。這百年「梁蘇記」黑傘也涵蓋港人普遍的三種身份，即本質 為洋（英國）傘、首造在中國，最後在香港流通。雖然是從大陸的一次南下，但 早已在香港落地生根，「梁蘇記」黑傘一直視為是香港的特產。¹⁸

然而，傘妖百年修行一朝喪的原因（香港剛好也有百年開埠歷史），是逼於 無奈地吃了北姑，與《餃子》有微妙的呼應。《餃子》是吃了香港嬰兒得到報應，

〈黑傘〉是吃了中國妓女而讓老妖永不超生。被吃的北姑，可視為連累他人（香 港）完成不了超生目標的中國。不過，這篇小說並未製造絕對的「加害者/中國」

和「被害者/香港」，與一般通俗小說經營簡化的、容易挑動讀者情緒的善惡對立，

有所不同。一心要返鄉的珍妮，也因被香港老妖所吃，而只能流連於香港街頭抓 交替。我們看到的，是彼此各有盤算，又不得已地相互傷害，最終兩敗俱傷的中 港關係縮影。

（二） 〈贓物〉：「棺材房」的空間書寫

李碧華的香港「鬼城」除了是演繹中港之間的「互吃」，也引出「居大不易」

的現實問題。〈贓物〉描述一個住在香港「棺材房」、「劏房」的單身漢關富強，

為了改善經濟條件，想到「打劫陰司路」，¹⁹到「靈灰閣」偷三個贓物——骨灰罌，

企圖敲詐死者家屬。誰知鬼魂朱先生竟然親自贖回自己的骨灰罌，間接導致關富 強最後死於一場大火，從沒有歸宿的人成為沒有歸宿的鬼。

整個故事，最醒目的主題是「人和鬼，都在找一個歸宿」（頁 43），處理香港

17 〈梁蘇記——百年遮廠變陣年輕化〉，《星島日報》（2007 年 4 月 9 日）。

18 香港人對「梁蘇記」有著深刻的本土情懷，其開廠故事更被杜國威寫成舞台劇劇本，翻拍成電 影《人間有情》（高志森，1995 年）。在香港回歸前，從老店鋪的發展帶出香港庶民史。

19 李碧華：〈贓物〉，《離奇》（香港：天地圖書，2013 年），頁 25。以下引文皆引述該版本，不再 贅註。

無屋可居的社會議題。如香港媒體曾抨擊前特首曾蔭權停建居屋、減建公屋，導 致劏房及棺材房成為香港的「特產」。²⁰所謂劏房即是分間樓宇單位（subdivided units），將原本一個單位的樓房「劏」成兩間以上，有時還被劏成六個小單位，

近似一個個「棺材」。住在劏房的人，多是收入低的工人、打散工的單身漢（關 富強）、中國新移民等，甚至作為「一樓一鳳」的嫖妓場所。前文述及的〈黑傘〉

即是關於在劏房進行色情交易的故事。我們除了看見身為地盤散工的關富強，只 能替他人建築，自己卻蝸居在棺材房，還可看到街道上一群鬼魂在香港城市街道 中亂竄，喊「收留我啊！收留我啊！」（頁 16）香港城市建築不停消失，群鬼也 在尋找收留牠們的歸處。

李碧華特別描述亡魂的居所也與現時人間一樣，是貧富懸殊的，生死都在追 求有個位：「食飯要『搶位』、生仔要『霸位』、讀書要『學位』，……打工仔要『上 位』，生勾勾要『床位』，瓜來襯要『靈位』，捱生捱死都係為咗個位」（頁 28-29）。 有錢的死人住在土葬墓地；無錢的死人則一樣住在棺材房「靈灰閣」。有意思的 是，骨灰安在「靈灰閣」的鬼魂朱先生，死前即正在與愛妻討論是否買下一層可 安居的樓，卻意外發生車禍，從此住在陰界的小劏房，與關富強成為陰陽二界的 同階級。他們都是被香港政府拖累、邊緣的一群，他們都是人鬼不分的一群：「劏 房因著各式低賤粗俗人等，誰也不理誰，都是遊魂」（頁 30）。

這種對香港陰陽二界居住空間的描寫，道盡無數沒屋沒樓的香港人心聲，以

「鬼有乜好驚？——我怕窮，人一窮，淒涼過做鬼」（頁 34），反諷曾經遍地黃金 的香港何在？曾經魚翅撈飯的時代何在？明示香港「鬼城」正在具象化，已非都 市傳奇的誇大虛構。當中有一段情節，是遊蕩在關富強棺材房外的一隻艷鬼，敲 門探問關富強可否讓她寄居，她已等上樓多年，關富強則強硬回應：「上樓？我

「鬼有乜好驚？——我怕窮，人一窮，淒涼過做鬼」（頁 34），反諷曾經遍地黃金 的香港何在？曾經魚翅撈飯的時代何在？明示香港「鬼城」正在具象化，已非都 市傳奇的誇大虛構。當中有一段情節，是遊蕩在關富強棺材房外的一隻艷鬼，敲 門探問關富強可否讓她寄居，她已等上樓多年，關富強則強硬回應：「上樓？我