對立者－好人不蓄鬍

善惡二元對立的敘事常為戰爭片的基本結構，而邪不勝正的最終結局更是多 數人們的最愛；對給少兒觀賞的影片而言，邪不勝正似乎成了必然結局，如此考 量自然與少兒們心智發展成熟度與善惡明辨的社會價值有關。雖說少兒戰爭影片 裡的壞人必定接受最終制裁，但少兒親手殺死壞人的處理方式卻令人觸目驚心。

有別於卡通影片的喜劇誇張式死法，圖 4-12 由左至右分別出自《閃閃的紅星》、《黃 河少年》、《兩個小八路》，上圖為位居鏡頭仰角的少兒向下圖位居鏡頭俯角的對立

者進行砍殺儀式，處於現今的我們很難想像當時的社會環境竟可容許出現少兒親 手血刃成人的畫面。

早期少兒戰爭片中的壞人往往為扁平人物，他們的功能單一，僅止於為了搶 奪而搶奪、為了殺害而殺害，劇中看不到反派人物複雜的心境轉化，不似現今常 在結尾時道出反派人物之所以如此的苦衷而引發觀眾由恨轉憐的情緒波動。根據 附錄七的角色分析統計圖表，這樣功能單一的反派人物往往由男性成人擔綱，惟 一的例外出現在 1978 年《兩個小八路》中的田家林。從《兩個小八路》中可以發 現以往以成人角度出發的少兒戰爭電影開始注意到少兒的視角；田家林雖只是鎮 長之子，並非主要反派人物，但少兒反派人物的出現說明了少兒間的同儕關係才 是其生活中最常接觸的對象，因此這樣的角色安排透露出以成人為中心的態度逐 漸起了變化。

早期影片中的反派主角皆以科層體制的樣態呈現，主要反派人物經常對伴隨 左右的次級部下頤指氣使，而這些次級部下除該體制的人物外，亦常由原屬我方 的漢奸人物擔任，反派人物如此的科層體制正對照著共黨正面人物的一視同仁。

圖 4-13 左側兩圖與右側兩圖分別出自《黃河少年》與《烽火少年》，此兩者有相似 的運鏡，上圖為反派人物與其部下，各畫面右方為反派人物中層級較高的上司，

而左方則為飽受上司苛責的部屬，此兩鏡頭皆以暗示低卑的中景俯角拍攝，顯示 出崇高的中景仰角僅留給正面人物；而承接此兩鏡頭的便是眾人齊聚的遠景畫

圖 4-12 少兒血刃成人

面，在下圖裡我們無法區 別人物間的地位優劣，有 的是眾志成城或和樂融融 的景象，由此可見對反派 人物的刻畫常以上司與部 下的科層衝突來烘托出正 面人物的平等和諧。

除運鏡外，在反派演 員的妝扮上亦反映出科層 體制的濃厚意味。在這九

部反派人物的圖 4-14 與正面引領人物的圖 4-15 裡，可以看到反派角色在衣著上明 顯的以位階徽章做為地位優劣的區別，而正面引領人物雖也有所區別但在妝扮中 卻有意模糊這樣的位階關係，所不同處僅在於影片中的頭銜稱謂。另外，道具運 用亦有所安排，圖 4-14 上方中圖為《雞毛信》中的貓眼司令，鏡頭先對焦於右下 角的骷髏頭，繼而緩緩拉近帶入滿臉鬍渣的司令，代表邪惡的骷髏頭道具暗示出 反派人物的陰險；中間左圖為《英雄小八路》中幫助蔣軍的美國司令，從他手裡 的報紙以及坐姿可見反派人物的閒散安逸。另外，我們發現所有的反派人物皆具 有共同特色：蓄鬍。反觀大多數的引領人物，各個明眸皓齒、笑容可掬，臉上白 淨無瑕。由此可知，此時期影片中的反派人物必然蓄鬍，此乃妝扮的一大特點。

圖 4-13 反派人物與正面人物

圖 4-15 正面人物。由左至右、上至下，分別按九部影片年份先後排列。

圖 4-14 反派人物。由左至右、上至下，分別按九部影片年份先後排列。