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此支撐其最高權力的正當性。當這種慣於以階級鬥爭來解決政治需求與政策的方 式形成，知識分子又作為中共與毛澤東首要的階級敵人，就註定了知識分子的悲 慘命運。
接著，大躍進帶來的慘痛災害並沒有真正使毛澤東嚴重的「左」傾思想拉正，
由於大躍進的進行與結果，黨內出現了與毛澤東意見相左的聲音，這樣的情況反 而使毛朝向更「左」的政治態度。1959 年彭德懷對大躍進政策的批評，以及劉 少奇等對大躍進失敗後的糾左政策，都讓毛澤東心懷不滿，並且要等待時機重新 發動階級鬥爭來捍衛自己的政治權力。毛為了鞏固其最高權力必須再度發動階級 革命，來鬥爭這些不順從他的黨內領導人。在這樣激進的心態下，終於導致了文 化大革命的爆發。有這樣偏激的領導人號召，中共的知識分子政策只能是更「左」
的，也再一次確立了知識分子的「工具」角色。從 1961 年周恩來等黨內領導人 開始了「糾左」的政策，中共的知識分子政策也因此得到稍微喘息的機會，但這 種情況卻被毛澤東的政治傾向打破。1962 年 8 月的北戴河會議上，毛澤東重申 資產階級知識分子依然存在著。210這代表毛澤東依舊緊抓著最具「代表性」的資 產階級知識分子，準備再展開更大規模的階級鬥爭－文化大革命。而這一次的鬥 爭就是以「文化」層面作為開頭，並由上至下徹底清查不同於「毛澤東思想」的 各種反黨思想。
文化大革命由 1965 年 11 月姚文元對「海瑞罷官」的批判揭開序幕，毛澤東 利用對學術思想界的意識型態鬥爭為開端，順利達到他為鬥爭其他黨內領導人的 目的。在文革時期的政治氛圍已經是極度左傾，毛澤東對知識分子的政策又是串 連起整個運動的主軸。知識分子成了毛澤東權力鬥爭下的犧牲品，他們在文革中 的遭遇自然可想而知。
第一節 伺機而動的毛澤東
中共在 1957 年 9 月 20 日的八屆三中全會對反右運動做了總結，會議又單純 地從知識分子大多數的出身情況和所受的是「資產階級式」的教育觀點出發，認 定其為資產階級的。因而確定反右運動「主要是在資產階級知識分子的範圍內進 行」。211從此，知識分子的階級屬性是「資產階級」成為定調。中共建政後，毛 澤東「一言堂」的領導體制形成，使毛在各種政治策略的實行上更加專斷。再加
210 姜華宣等主編，《中國共產黨重要會議紀事（1921-2006）》，頁 324。
211 同上註，頁 269-270。
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煜等編，《中華人民共和國歷史紀實：曲折發展（1958-1965）》（北京：紅旗出版社，1994 年），頁 49-56。
214 轉引自楊風城，《中國共產黨的知識分子理論與政策研究》（北京：中共黨史出版社，2005 年）， 頁 164。
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歧。就如同馬思樂 (Maurice Meisner)對 1959 年廬山會議上彭德懷批評大躍進一 事的觀點，他認為毛澤東雖然就大煉鋼運動和公社化兩點作了自我批評，但毛澤 重，受干擾時，就會出毛病。」轉引自姜華宣等主編，《中國共產黨重要會議紀事（1921-2006）》，頁 315。 引起的「左」傾錯誤。參自中共中央文獻研究室編，《毛澤東傳 1949-1976（下）》（北京：中央 文獻出版社，2003 年），頁 980。
225 毛澤東，《在軍委擴大會議和外事會議上的講話》（1959 年 9 月 11 日），轉引自莫里斯˙梅斯 納，《毛澤東的中國及其發展－中華人民共和國史》，頁 278。
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天講」。230為了防止所謂「資產階級知識分子」利用意識形態鼓動資本主義復辟 力量，毛澤東勢必要展開思想上的整頓與鬥爭。1963 年 12 月 12 日，毛澤東對 文藝界作的批示指出：「各種藝術形式－戲劇、曲藝、音樂、美術、舞蹈、電影、
詩和文學等等，問題不少，人數很多，社會主義改造在許多部門中，至今收效甚 微。許多部門至今還是『死人』統治著。」「許多共產黨人熱心提倡封建主義和 資本主義的藝術，卻不熱心提倡社會主義的藝術，豈非咄咄怪事。」1964 年 6 月 27 日，毛在「全國文聯和所屬各協會」整風時曾指出：
這些協會和他們所掌握的刊物的大多數（據說有少數幾個好的），十五年 來，基本上（不是一切人）不執行黨的政策，作官當老爺，不去接近工農 兵，不去反映社會主義的革命和建設。最近幾年，竟然跌到了修正主義的 邊緣。如不認真改造，勢必在將來的某一天，要變成像匈牙利裴多菲俱樂 部那樣的團體。231
毛澤東趨於極「左」的知識分子政策，是與他的權力鬥爭聯繫起來的。透過 鬥爭這些文藝界的知識分子，來重新取得思想上的發言權與正確性，進而逐步清 除與他有分歧的「階級敵人」。而這種發動在意識形態領域上的鬥爭行動，終於 升高為文化大革命。