全球化下跨國之間的合作，是否一加一會大於二?

全球化資本主義發展下，當好萊塢挾龐大資金與近乎壟斷的發行網絡，在 各國市場攻城掠地時，在地政府與民間為了對抗其強勢入侵，往往以區域性的

「跨國合製」（co-production）影片來進行資金、人才與技術的交流，並整合市 場共享的利基，試圖為電影的集資、發行、與票房回收提供更多契機（楊皓鈞

，2008）。

2006 年新加坡南洋理工大學和日本動畫繪製公司（AIC）宣佈，將採用南洋理 工大學研發的動畫軟體，聯合製作兒童動畫片，透過日本有線電視播放，香港 以電影後製人才製作經驗轉型數位動畫強項，直接和好萊塢合作例如”忍者龜”

數位動畫電影在全球上映的成績；新加坡投資和加拿大動畫公司合作前期（品 牌與故事和投資）委託台灣或大陸加工成品後行銷全球，證實跨國合作對動畫 產業是有實質的意義。

台灣的自製動畫也開始出現跨國合作的模式，例如由台灣公共電視臺與日 本NHK、韓國 KBS 三國國家公共電視，是國內第一個以孔子為題材的卡通長 片，也是第一個以電影手法所表現的電視節目，也是國內電視史上史無前例的 跨國超大型製作。擁有的國際合作的編導製作組合也是空前的創舉，期中在台 灣擁有崇高地位的大導演侯孝賢擔任本片的監製，知名編劇家鐘阿城負責編劇

，資深漫畫家鄭問擔任造型顧問，日本方面則請到直接師承【日本漫畫之神】

--手塚治虫的出崎統擔任導演因此【孔子傳】的完成，可說是結合跨國影視製 作的人才，本片曾參加許多國際影展，甚或好評，是一部上乘動畫作品。另外 電視豆公司製作的《金牌熊貓》為52 集的長篇動畫鉅作，由電視豆公司負責 故事概念和角色設計的原創工作，將「熊貓」賦予有趣的個性和造型；並聯合 日本製作團隊加入，有知名的《名偵探柯南》導演大庭秀昭擔任總監督，以及 暢銷動畫《神奇寶貝》編劇園田英樹、《天地無用》編劇長谷川菜穗子聯合組 成的編劇團隊。集合中日動畫菁英一起聯手打造《金牌熊貓》，在台灣與日本 電視動畫是市場締造不錯成績。

全球化下的影響產生國與國產業相互競爭加速，但也隨著關係更密切而出 現比以往更多的合作開發動畫製作的案例，這種跨國合作的模式，一方面可以 獲得到自有品牌動畫整個產業鏈所延續的龐大商機，另一方面又可以彼此透過 既交流達到技術領域的擴充，藉此大幅提昇整個國家製作動畫的技術，再加上 各國皆有著各自的文化素材，共同合作可以擁有更豐富的創意及資源，在行銷 上也可以擁有更廣大的銷售市場空間，可以透過合製國家的體制或品牌打入更 多國家的市場。不過，在跨國合製的架構下，受限於資方與市場考量，本地動 畫的文化特色與美學風格往往必須折衷妥協，以協調出雙方都能接受的文化呈 現與角色造型，對於動畫本身的原創性與在地文化的自主無疑亦是一種囿限。

此外，台灣動畫產業透過大型國際合作案，利用國家發展基金與外資合作，可 以解決長久以來資金無法籌得的狀況。