第四章 鹿港聚英社子弟戲演出對台灣晚近南管戲發展的影響… 65
第三節 李祥石與台灣南管戲的演出情緣
三 台中縣清雅樂府 1984〜1999 年最精采的南管戲演出風華
1980 年吳素霞於鹿港聚英社的「七子戲」薪傳，至端午節演出後就不再續 聘，吳素霞回到高雄，往後聚英社有演出時再邀請吳素霞司鼓。大約 1982 年左 右，清雅樂府派人來鹿港聚英社，向王崑山社長表達要聘請南管樂指導師資，言 明要 10 種南管樂器都會，唱曲佳、技藝好的老師，王崑山推薦黃承祧105前去任 教，黃承祧當時很謙虛的說：自己的技藝還不成熟，尚待學習，而加以婉拒。後 來建議清雅樂府去聘請吳素霞，清雅樂府於是從 1984〜1999 年，長期聘請吳素 霞駐館任教，這是清雅樂府南管戲演出最精采的時光。
清雅樂府南管戲演出誌：
◎ 七十三年國慶，與台南南聲社聯合演出南樂與戲劇。（劇目：〈花嬌報〉）
◎ 七十四年七月慶祝觀音菩薩誕辰全場南管戲劇演出。
◎ 七十四年應邀參加民間劇場，演〈雪梅教子〉。
◎ 七十四年中秋應文建會之邀，演出南館戲劇〈斷機教子〉。
◎ 七十四年國慶演出雙〈花嬌報〉戲劇。
◎ 七十五年慶祝蔣公百年誕辰，演出〈拾棉花‧桃花搭渡〉樂劇。
◎ 七十六年秋祭演出〈招商店‧昭君和番〉。
◎ 七十七年應南聲社邀請奏春祭演出〈小七送書〉劇目。
◎ 七十七年秋祭應演出〈益春留傘〉。
◎ 七十七年應邀參加大甲鎮鎮瀾宮建橋醮活動演出〈益春留傘〉。
◎ 七十九年應行政院文建會邀請參加文藝季演出〈留鞋記〉。
◎ 八十年清華大學校慶，應邀演出梨園戲〈留鞋記〉。
105 聚英社資深團員（現在也是雅正齋團圓），薪傳獎得主，現為彰化文化局、北藝大、基隆第一 樂團南管指導老師。
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◎ 八十年秋祭演出梨園戲劇〈留鞋記〉。
◎ 八十一年秋祭演出南樂劇〈跳牆〉。
◎ 八十二年十二月應教育部主辦民俗活動，南管曲藝全場演出。
◎ 八十七年四月八日參加台北市傳統藝術季于台北社教館演出「南戲遺嚮 之夜」。
◎ 八十八年六月二日於國立藝術教育館參加傳統藝術之夜演出「典藏記 憶、梨園驚艷──高文舉」。106
清雅樂府因為聘請吳素霞任教的關係，獲得行政院文化建設委員會的支持，
予以較充裕的經費補助，南管戲風光演出了 15 年，也培訓出了一位能挑大梁的 黃珠玲，最後在吳素霞自組「合和藝苑」，離開清雅樂府後，現在清雅樂府的社 務，就由黃珠玲撐著大局。
筆者電郵訪問黃珠玲的回覆：
問：請問李祥石老師第一次到清雅樂府是於何時？
答：李老師第一次到清雅樂府為 1984。
問：李祥石老師第一次到清雅樂府是何因緣？
答：沒特別的事，只是來做客。
問：李祥石老師曾參與過清雅樂府的哪些活動？
(如打鼓、教戲、演奏…。) 答：沒有
106 清水清雅樂府部落格：
http://tw.myblog.yahoo.com/jw!JV8POIGRA0P9YKusp0LW/article?mid=917&prev=934&next=91 6&l=a&fid=38，2012.5.4 搜尋
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問：黃珠玲部分：黃珠玲簡介：出生年月日及學經歷。
答：黃珠玲
52 年生 71 年參加清雅樂府 專攻琵琶 三絃 二絃 下四管 唱腔 曲藝 七仔戲
經歷：
77.78 參加中正文化中心國劇院舉辦南管研習及戲劇演出 83~85 受聘彰化文化中心南管研習任唱曲教師
85~88 為彰化文化中心七仔戲研習班助理教師 86~88 為清雅樂府七仔戲研習班助理教師 85~89 為清雅樂府南管薪傳班總教師 現職：
清雅樂府團長 理事長 清雅樂府指導教師
台中市文昌公廟南管樂團教師 訪談：
問：請問為何會學南管音樂？
答：因為爸爸的關係。
問：請問為何會學南管戲？
答：沒有多想，當初需要演出人員。
問：在學習南管戲之前曾看過南管戲嗎？
◎如有，是哪幾齣呢？
◎看過的心得是什麼？
◎你最喜歡哪一齣南管戲？為什麼？
答：沒有
問：過去南管社團是不演戲的，貴團因何動機決定演南管戲？貴團在推廣南
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管戲的演出和薪傳，有遭遇過反對的聲浪或困難嗎？
◎如有，反對的理由是什麼？
◎反對的人是些什麼人？
◎贊成演戲的理由是什麼？
◎贊成的人是些什麼人？
答：演出動機 想熱鬧些 沒有反對聲浪大家都贊同 問：清雅樂府演出南管戲年表：
答：演出表請參閱清雅樂府精華演出誌
問：未來對南管戲的演出有何計畫或看法，困難處為何？
答：沒什麼演出計畫，想演就演，不過缺少動力，政府也沒補助，經費短缺，
所以現在很自由，任我揮灑。107
由上得知，清雅樂府因獲得政府較充裕的補助款，「七仔戲」能風光演出 15 年，卻也因吳素霞的離去，得不到政府充裕的補助款後，「七子戲」的演出就不 常見。黃珠玲是吳素霞一手培植的〈七子戲〉優秀演出人才，吳素霞是李祥石來 台招訓中最得意的門生，雖然李祥石沒有親自在清雅樂府任教過，但也算是跟清 雅樂府的南管戲演出，有一脈相承的間接關係。
清雅樂府的南管戲演出，要經費有經費，要師資有師資，全館對戲劇演出沒 有反對聲浪，黃珠玲能無風無浪安心的學戲、演戲，應是幸福的！期待清雅樂府 能再現南管戲的演出風華。
四、1989 年南管戲躍上國家劇院的演出
107 黃珠玲：筆者 2012.2.17 電郵訪談，2012.3.12 回函。
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民國 77 年(1988)4 月起，國家戲劇院委託國立藝術學院傳統藝術中心，製作 之南管戲曲演出計劃案，由邱坤良教授所主持，李祥石藝師應聘回國傳藝，為期 十個月，一路上從蘆洲保安宮、皇冠小劇場、宜蘭林氏宗祠、國家劇院實驗劇場，
由南管資深藝人：蔡小月、吳素霞、施瑞樓、黃珠玲等，帶領著：陳念瑄、周玉 蘭、陳靜琪、趙靖夏、黃瑤慧、謝淑玲、江武昌等多位新秀，一場場的排練及試 演，最後終於在民國 78 年(1989)2 月 13 日/14 日兩天，在國家劇院風光的演出南 管經典名劇──《陳三五娘》中的〈賞燈〉、〈益春留傘〉二折，及《白兔記》中 的〈井邊會〉、〈迫父歸家〉二折。
演員：〈賞燈〉──陳念瑄飾陳三、吳素霞飾五娘、黃珠玲飾益春、施瑞樓飾李 姐、周玉蘭飾林大、陳靜琪飾卓財。〈益春留傘〉──趙靖夏飾陳三、黃瑤慧飾 五娘、謝淑玲飾益春。〈井邊會〉、〈迫父歸家〉──陳念瑄飾月老、謝淑玲飾咬 臍、江武昌、周玉蘭飾小軍、吳素霞飾李三娘。後場人員：南鼓–李祥石、鑼拍–
謝永欽、琵琶–林怡君、三弦–吳昆仁、品簫–蔡勝滿、玉噯–王文煥、二弦–
陳啓東、大廣弦–林正介。幫腔人員：黃秀錦、游郁芬、林月香、趙宛成、鄭黛 瓊、黃瑤慧、黃玉梅、李若梅。
在這傳習計畫裡李祥石擔任導演與司鼓；吳素霞擔任助教，也在這一階段，
李祥石先獲得教育部薪傳獎，再當選國家重要民族藝術藝師，吳素霞隨後也獲得 教育部薪傳獎。
這一次南管戲躍上國家劇院演出計劃，筆者從頭到尾參與排練、試演，更協 助新人培訓、後場的幫腔訓練及擔綱《陳三五娘》〈賞燈〉劇中–李姐一角的演 出。筆者最大的感觸是：1979 年筆者於鹿港聚英社，演第一齣南管戲是〈益春 留傘〉，10 年後在國家劇院參加南管戲演出，升級演個性差很多的角色–李姐，
是需要做心理調整的，而 10 年後南管戲躍上國家劇院的演出，〈益春留傘〉還是 最受矚目，可見〈益春留傘〉的受歡迎程度。
而更令筆者驚嘆的是，1979 年筆者於鹿港龍山寺八卦亭的戲台演南管戲，10
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年後（1989）參加在國家劇院南管戲的演出，一樣也是在鹿港龍山寺八卦亭的戲 台演出，這是否就是「人生如戲、戲如人生」。到底在哪裡演出呢？
許常惠曾經說過：鹿港龍山寺八卦亭的戲台，是最適合演南管戲的舞台，鹿 港龍山寺是最適合發展傳統戲曲的場域。因此，舞台、燈光設計大師聶光炎，才 把國家劇院的舞台裝置成「鹿港龍山寺八卦亭的戲台」，所以鹿港聚英社 1979、
1980 年南管「子弟戲」的演出，對晚近台灣南管戲發展影響是深遠的。