(三)、中國戲班的留台藝人攜入海派京劇
第四節 戰後內台採茶戲班的講戲
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第四節 戰後內台採茶戲班的講戲
內台的商業劇場，在一個戲院演出十日，即換下一個戲院，需要大量的戲齣，
因此戲班內有專職負責講戲先生，稱為「導演」。改良採茶戲的劇本結構為提綱 式幕表，或者根本沒有劇本，由導演講劇情大綱，演員即要憑自己的功力演出「活 戲」。負責講戲的導演擔負著戲班的票房收益，實為內台戲班的靈魂人物。內台 劇目的生產者有一大部分仰賴戲班的導演，本節探討內台知名講戲人的專長戲 齣、戲齣傳遞方式，以及重要的題材類型，資料來源依據筆者的田野訪查。
一、內台知名講戲人 1、王裕豐(1908-2000)
獅潭小美園第二代，娶「廣東宜人園」青衣歐芹花(1922-1976)為妻。擅長講古路 戲，歐芹花由「廣東宜人園」帶入許多京劇劇目，王裕豐向妻學戲，亦從中發揮，
參考歷史演義，編為長齣。
2、王裕鼎
王裕豐之弟，入贅銅鑼「新樂社」，娶班主劉德水女兒劉桂妹為妻。擅長講古路 戲。「新樂社」結束後，改搭「新永光」，負責講戲，戲齣大多來自京戲齣及章回 小說。
3、陳盛本(1926-)
四平藝人，出自「小榮鳳」囝仔班，父陳阿平，偏名老婆平(音朋)，外祖父為王 景永(王老運)。陳盛本二十多歲即開始講戲，擅長編古路戲、新劇，四平戲戲齣：
《薛仁貴征東》、《征西》，《楊文廣》、《狄青》，外江齣《狸貓換太子》、《三國志》
等。代表作有《七寶龍鳳箱》、《大破魔合洞》等。
4、陳玉平(1935-1994)
偏名阿狗，四平戲武生，妻為亂彈藝人劉玉鶯。父陳冉順出自「小榮鳳」四平戲 班，習小旦，戰後合股經營「小榮鳳」。母陳林螺，歌仔戲苦旦。陳玉平十五歲 搭苗栗公館人曾新才的「遠光園」改良採茶戲班，開始至歌仔戲班撿戲。如《望 鄉之夜》、《四星伴月》、《血海深仇》均當時從歌仔戲班撿來。《血海深仇》一劇
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改編自《丹下佐膳》，陳玉平將丑角改名為老鹽雞，於採茶班上演。由於家族聚 合四平戲、亂彈戲藝人，婚後搭歌仔戲班、採茶戲班，在妻劉玉鶯協助下，擅長 將不同劇種齣目改編為採茶戲、歌仔戲、外江戲。如：亂彈戲《藥茶計》(採茶 戲稱《麵線計》)、《寶珠記》、《忠義節》，四平戲《蘇英掛帥》等。也常從台語 片、戲曲電影改編為採茶戲、歌仔戲。
5、蔡梅發
出自「新錦鳳」四平戲班，後入「小榮鳳」四平戲、「大英社」內台班。1950 年 代起起搭「勝春園」、「永光園」、「連進興」等四平背景的內台戲班，擔任教戲及 講戲先生。所講戲齣大多編自章回演義，如《薛仁貴征東》、《征西》。亦常到歌 仔戲班撿戲齣，如《火燒紅蓮寺》(改為《丹鳳山》)、《義庭判五賊》、《董永酆 都市，仙女送孩兒》、《玉鴛鴦慘案》、《玉美人和番》、《天雨送花》、《烈女扶君》、
《劍王子定國》、《朱仁宗不認母》(即《四色劍》)、《大破八卦山》、《大破青海 島》等。107
6、黃天敏(1935-2011)
苗栗縣後龍鎮人。十六歲入台北「復興社」，擔任撿場、布景團，後協助該 班導演陳守敬監戲場，從旁學習講戲。出班後，獲陳守敬同意，抄了《情俠碎情 樓》、《雨打芭蕉》、《紅樓殘夢》等三齣到改良採茶戲班。搭「金龍」、「永光」等 改良採茶戲班，常到歌仔戲班撿戲：到日光歌仔戲班撿陳守敬的戲《太平天國》、
《鑽石夜叉》。撿拱樂社的《金銀天狗》，改名《黑馬救美人》，在盧春蓮歌仔戲 班撿《雙合明珠寶劍》這幾齣戲在客籍聚落大受歡迎。
黃天敏所導戲齣以來自歌仔戲班胡撇戲為主，部分為自編戲齣，如時事戲《竹 北奇案》。歷史戲則和歌仔戲導演陳清海交換戲稿，取得《西漢演義》，當時採茶 戲班的歷史戲大多《征東》、《征西》，尚未有西漢的戲，這齣戲在「永光」排出 後也造成轟動。另由章回小說改編的《彭公案》、《鋒劍春秋》等。108
7、官漢樓
107參見：徐亞湘，《母女同行—阿玉旦、黃秀滿的客家戲曲人生》(桃市：桃縣文化局，2011)，
頁101-106。另據筆者於 2005 年 8 月 17 日訪張有財、2010 年 4 月 24 日訪曾先枝之田野訪談。
108 2005-2007 年間訪黃天敏。
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關西鹽菜甕人，習藝自六家「明興社」，外江底。曾任銅鑼「新樂社」教戲先生，
後搭「小月娥」劇團，負責編戲、講戲。曾與范姜新熹自組「正拱樂」歌劇團。
官漢樓的講戲齣多來自章回小說，尤以述及趙匡胤發跡變泰的《飛龍傳》為其代 表作。在「小月娥」講這齣戲，成為該班的待家齣。三國戲《三戰呂布》等。「新 月娥」在外台、公演常演《趙匡胤打十八女樂》、《三打陶三春》等女角眾多的戲 齣。
內台改良採茶戲班的戲齣涉及賣座與否，與由於戲齣的大量需求，內台戲班 發展出專職講戲人的職務，其工作內容包括：撿戲、編戲、安排角色、講戲、套 戲、場景設計、布景燈光工作人員調度、演出時監戲場等。幾乎等於現代的編劇、
導演、以及舞台總監。但內台戲班對於專職講戲人則稱為「導演」，導演有其專 業性，通常專業導演所排的戲是客籍聚落尚未演過的戲齣，戲齣若賣座，依該班 的戲路可以演上一年多。「新永光」去世的老團主徐蘭妹(1928-2011)提及：「黃天 敏曾排《雙合明珠寶劍》、《雙王子》、《太平天國》，都很賣座。從日光歌劇團請 來的阿萬仔，也會很講戲。」109倘若賣座差的戲齣，為挽救接下來的賣座，這 齣戲可能草草結束，另排一齣新戲。因此，僅能依演出經歷排幾齣戲者，並不因 此而被稱為「導演」。
戲班對於「導演」工作多賦與重任，曾任「新永光」、「金龍」等劇團的黃天 敏，到外地撿戲，所支出的食宿、差旅均由戲班負擔。回來後，講戲每本以百元 計，只要演出需要講戲，戲班即需支付一本一百元的費用。
二、內台的戲齣傳遞
日治時期以來的商業劇場的連台戲演出形式，傳自上海、福州的中國戲班，
十日一連的演出方式，以及戲先生編戲、說戲，乃至劇本形制，均受中國戲班影 響甚深。戰後內台戲的檔期以十日為單位，演出的劇目長度短則五日，長則十日。
改良採茶戲班的戲齣累積的方式除了「講戲」，尚有「傳戲」、「撿戲」、「戲齣交 換」等數種方式：
109 2008 年 3 月 12 日，訪徐蘭妹。