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期為求個人生存而結合以籍貫、血緣為主的組織，靠著族群集體力量來自保、並 對抗外侮，以延續個人、宗族生命。族群題材在當代以各種表演類型大量上演，
從早期文學家李喬的《寒夜三部曲》、到近期的電影《一八九五》、電視劇《緣》
等等，無非是藉由各種表演形式呈現台灣早期移墾生活裡的族群生存場景，體現 族群生命的韌性，以喚起當代客群的命運共同體意識，將「我族」的族群意識再 度強化、鞏固，以凝聚族群向心力、進一步達到語言復振、文化認同的目的。
儘管客委會的經費提供帶有政策上的特定目的，「榮興」試圖在製作過程中，
為適應近代的題材，而選擇現代戲的表現型態，也為當代採茶戲提供另一種表現 嚐試。它所面臨的議題可能有：以「現代戲」來表現開拓史題材，涉及「如何以 傳統戲曲程式來表現當代題材」的命題。而當代客家戲班在駕馭這類現代開拓史 題材，所運用的藝術手法與以往有何區別、創新？
以下分為「編、導、樂編制的擴展」、以及「戲劇情節及表演藝術」兩方面 來觀察：
1、編劇、導演、音樂編制的擴展
「榮興客家採茶劇團」在 1988 年成立之時，即以文化公演做為演出導向，
團內負責掌舵表演風格的「編劇、導演、音樂設計」團隊在創團之初即已形成。
早期公演劇目《婆媳風雲》(1995)、《相親節》(1996)、《花燈姻緣》(1999)的製作 團隊，編、導多為曾先枝、鄭榮興；音樂設計、編曲多為鄭水火、黃月雲、鄭榮 興。自《相親節》一劇開始，「榮興」大多採用中國地方劇種的得獎劇本，由曾 先枝改編為採茶戲。2000 年起，《喜脈風雲》(2003)、《大宰門》(2005)的導演先 後加入新血輪劉秀惠、李文勳。其中，李文勳為該團當家小生，演而優則導。
2006 年起，題材類型產生新編現代戲，編導也有較大幅度的變化。由於該 團編劇曾先枝年事已高，逐漸退出核心編劇工作，劇團開始在團內演員培養編劇 人才，組成編劇組，來進行改編工作；或者向外延聘優秀編劇人才。例如，《羅 芳伯傳奇》聘請大陸編劇張小果編劇；《大隘風雲》聘請曾得過客委會舉辦劇本 大賽首獎的彭賜招、范揚青兩人編劇。在導演方面，由 2006 年《羅芳伯傳奇》
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【表2-3-5】榮興客家採茶劇團製作團隊(2006-2010)231 劇目
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2000 年之後，劇團內的年輕輩逐漸嶄露頭角，「榮興」過去以「老幹帶新枝」
的培訓方式，在《喜脈風雲》、《大宰門》兩劇開始驗收成果，年輕輩演員在表演 上開始獨當一面，資深藝人退居第二線。團內年輕輩演而優則導，以李文勳歷練 最豐。2003 至 2008 年之間，由副導演至導演的歷練，執導《大宰門》、《丹青魂》、
《吳湯興》三齣公演大戲。232其後，亦有黃俊琅(淨行)、江彥瑮(青衣)繼之，成 為該團導演或編劇的主力人才。
其三、集體創作以及專家學者的參與
榮興客家採茶劇團的編劇以曾先枝為主力，曾先枝的劇作多來自民間，編劇 手法也以幕表戲為主。1990 年代以來曾先枝的幾齣劇本，在進行文化場公演之 前，均經過班內重要成員開會討論，逐場修編，並在正式演出前，經過演員實際 排練檢視效果，再進一步修正，最後的完成版本才搬上文化場的舞台。因此，「榮 興」的劇作一直帶有集體創作的特色，該團以「榮興編劇組」命名之，早期的成 員以曾先枝為主要編劇執筆，以及有鄭榮興、黃天敏(1934-2011)、謝顯魁、劉化 秀(劉秀惠)、王慶芳等，在民間有編導資歷。現今則有年輕輩的加入。自從曾先 枝退休之後，劇本修編的工作大抵以集體創作方式進行，成員以具舞台經驗的演 員為主力。
「榮興」的編劇團隊在曾先枝巧手打造「客家意象」的功力之下，以團隊集 思廣益進行分場分幕、舞台效果的調度，是「榮興」運用民間幕表戲劇作在定本 化過程的集體創作過程。
除此之外，「榮興」劇團的演出製作團隊，經常聘請學有專精的專家參與，
因而能營造與一般民間劇團不同的演出水平。創團人鄭榮興本身家學淵源，長於 客家、歌仔、亂彈、外江等民間音樂，又受教於東吳、文化、師大等科班音樂學 系所，修習作曲、創作、理論，後於法國巴黎大學深造，能兼顧創作、理論。復 曾擔任國立台灣戲曲學院校長，由本身的戲曲專業、製作、執行能力到人脈，奠 基「榮興」當代發展的優勢。近年來，基於他對於客家戲曲的創作規劃，向外延
232 李文勳目前已離團，改搭劉政結「文和」戲劇團。
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聘陳霖蒼、曹復永、朱紹玉、江松明(中國國家一級作曲，廈門歌仔戲劇團)等人 參與文化公演的製作，一方面是參與當代海峽兩岸戲曲發展進路，另一方面也企 圖援引專業人才參與採茶戲當代風格的形塑。
其四、因應現代戲需求而延聘京劇導演
《羅芳伯傳奇》、《大隘風雲》分別聘請陳霖蒼、曹復永擔任導演，是「榮興」
因應現代戲的演出特別請來京劇演員擔任導演，目的借重兩位導演來打造採茶戲 的現代戲演出。「榮興」這幾齣現代戲的演出，相較於過去的傳統戲，腳色行當 的表演藝術相對地模糊許多，演員無法完全依循傳統戲的腳色藝術來演出，對於 現代戲表演的舉手投足遂無既定規範可依循。相較之下，京劇對於現代戲的演出 累積較多經驗，因此，「榮興」聘請中國、台灣的優秀京劇演員來擔任導演，為 採茶戲的現代戲演出掌舵。