大量民間敘事題材影視劇的湧現說明，影視能夠成為傳播民間傳說的新方 式，而 Nick Stevenson 於《媒介、文化與社會理論》便開宗明義提到：「在今日，
媒介文化有何重要性？誠如大部分人所同意的，大眾傳播全球形式的浮現，已 經重新塑造了日常生活中的經驗內涵」61，因為大眾傳播的方便性，其可通過廣 泛發行向更多人同時傳播消息。隨著時代的演變，改編的模式也從以往「從文 學文本到電影文本」的單向改編演進到出現「從電影文本到文學文本」62 的反 向改編模式。隨著網路時代與新媒體（new media）的來臨，改編更是跳脫以往 模式，發展成為多文本連結，如根據改編電影所推出的遊戲63，或是延伸影集形 式（電視劇）。運作方向從線性突破成為網狀多文本連結，故事便能在文學、
電影、漫畫、電視、線上遊戲、舞台劇等，各種不同媒介間自由流動，成為一 種「跨文類網絡」64。
59 詳見張子樟，《少年小說大家讀：啟蒙與成長的探索》，台北：天衛文化，
2007 年 5 月，頁 13。
60 蕭湘文，《漫畫研究：傳播觀點的檢視》，台北：五南出版社，2002 年 1 月。
61 Nick Stevenson 著，《媒介、文化與社會理論》，台北：韋伯文化國際，2008 年，
頁 1。
62 如電影《藍色大門》（2002）、《不能說的秘密》（2007），先有電影，後改編為 小說推出。
63 如《哈利波特》、《阿凡達》、《變形金剛》、《007》等，皆有遊戲公司出版遊戲。
64 陳徵蔚，〈狄更斯的跨文類網絡：口語、書寫、視覺與數位媒體整合〉，《2008 媒體科技創意產業與文化經濟國際匯聚論壇論文集》，臺北：華山藝文中心，
2008 年，頁 232。
而本文所研究木蘭故事敘事題材影視文本所運用的載體分別是電影、舞台 劇，而電影細分為戲曲電影、動畫電影、劇情電影，一共有五種載體，以下一 一分別介紹。
一、電影
1895 年電影發明以來，電影劇本多以文學為基礎。以電影工業最具規模的 美國，每年約有三分之一的商業片源自於改編電影65；若將焦點拉回放在台灣電 影上，不難發現瓊瑤、黃春明、白先勇、廖輝英等作家的著作翻拍為電影作品66， 進而可觀察出台灣新電影運動的興起與改編電影有著密切的關係。不論國度與 年代，改編電影在電影史上佔有一席之地。
木蘭故事最早的電影為 1926 年梅蘭芳主演的黑白戲曲片《木蘭從軍》。戲 曲電影是中國電影特有的類型之一，具有獨特的美學風格和敘述方式，於敘事 上有頭有尾，敘述清楚，層次分明，且擁有固定的觀眾群。從眾多的戲曲電影 中挑選黃梅調電影《花木蘭》，是因為黃梅調電影的風行對華語影壇的影響，
因應當時的時代背景67，以商業包裝活化了地方戲曲，強調配樂的重要及地位等，
至今仍屬古今難見。
迪士尼於 1998 年製作了第三十六部動畫片《Mulan》，它是迪士尼繼《阿 拉丁》（Aladdin）之後，再次取材於東方的民間故事。美國動畫的歷史多采多 姿，動畫發展初期，其工商業的發展輔助了動畫電影的成長，在美國各地成立 大大小小的製片廠，以分工的方式來製作動畫。1937 年迪士尼完成電影史上首
65 John M. Desmond and Peter Hawkes, Adaptation: Studying Film and Literature (Boston:
McGraw-Hill, 2006), p. 2.
66 西元 1983、1984 年被視為台灣新電影的起始年代，這兩年出現大量文學改編 電影作品，包括《看海的日子》（1983）、 《小畢的故事》（1983）、《兒子的大玩 偶》（1983）、《油麻菜籽》（1984）、《小爸爸的天空》（1984）、《嫁妝一牛車》
（1984）、《在室男》（1984）、《玉卿嫂》（1984）、《金大班的最後一夜》（1984）。
67 國共內戰後，處境尷尬的香港，而台灣的政治立場明確，敵我分明，介於中 台之間的香港，希望左右討好維持有好，在黃梅調的風行中就是最佳例子。
部長篇劇情動畫片《白雪公主》，獲得前所未有的成功，同時也奠定了迪士尼 動畫技術的地位。而通過動畫這種載體，童話般的聲音、無盡的想像力，成為 木蘭故事轉變最大的部分。
2009 年香港導演馬楚成舊題新拍了電影《花木蘭》，由趙薇飾演花木蘭，
陳坤飾演副營長文泰，此為最新翻拍木蘭故事的最新版本 ，更可以添加本論文 中劇情片一環。
二、舞台劇
舞台劇包括有話劇、默劇、音樂劇、舞蹈劇等。由說話與身體語言表達故 事內容，從故事內容中帶出欲傳達的道理或嘲諷時弊。舞台劇現場的表演，以 不同的表現風格與方式作區分。
本研究材料舞台劇部分選用《木蘭少女》作為研究資料，是因這部舞台劇 是最新的木蘭故事改編版本，內容添增許多新議題，與以往的木蘭故事有所不 同 。《木蘭少女》為 2009 年由台灣大學戲劇系所推出，2011 年台南人劇團與 瘋戲樂工作室合作重新演繹，由歌手段旭明飾演將軍，演員程伯仁飾演蔣貫甫，
以及已逝演員洪瑞襄飾演木蘭。
三、電視劇
電視劇68是根據電視，融合舞台和電影藝術的表現方法而形成的載體，利用 電視技術製作並通過電視網放映。蔡琰於《電視劇：戲劇傳播的敘事理論》69 一書中提及台灣電視劇最簡單分類方式是用時間切割，一般分為約莫半小時到 一小時間播映結束的單元劇，以及固定時間播出，劇中角色相同，故事能夠相 互串連的稱之連續劇。但基於台灣的文化及語言環境，台灣當地所製作的電視
68 又稱為劇集、電視戲劇節目、電視戲劇或影集。
69 蔡琰，《電視劇：戲劇傳播的敘事理論》，台北：三民書局，2000 年。
劇一般會較常以「連續劇」70 一詞稱呼。
電視劇《花木蘭》於民國八十八年（西元 1999 年）為中國電視事業股份有 限公司71八點檔連續劇，首播期間為 1999 年 6 月 28 日至 1999 年 8 月 18 日，新 傳媒製作與楊佩佩工作室製作。製作人楊佩佩為台灣知名電視劇製作人，拍攝 過許多金庸武俠電視劇，後也曾在中國拍攝過電視劇，早期楊佩佩選角，喜歡 選用港星，如《笑傲江湖》中的劉雪華、《碧海情天》的葉童，電視劇《花木蘭》
也選用了港星袁詠儀、趙文卓等人。