詩扇導向悲喜不同的結局

從二劇的結局來看，扇子在二劇中也發揮了悲、喜不同的導向作用。《西湖 扇》自第十六齣〈雙題〉開始，即已預示了欲以一扇合雙美的團圓結局。〈雙題〉

中一曲：

【簇御林】（小旦）還珠痛，合劍悲，似孤山鶴再回。這扇兒不知落在何 人手中，今日又得相逢。那多情物在還重會，況人生離合能無異？

在此齣劇情中，詩扇再回宋湘仙之手，此一情節成為全劇的轉折點。曲中言道「那 多情物在還重會，況人生離合能無異？」人生聚散如物之離合，雖然過程周折風 波不斷，而今詩扇重歸湘仙之手，物與人的重會彷彿預示三人團圓的可能。緊接

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著在第十七齣〈參謁〉中，則更進一步的確定這種可能性。此齣顧生途遇西番僧 人，向他卜問行藏，僧人言道：

先生你聽俺道來：北海當逢故友，西湖舊有奇逢。秋風團扇兩詩通，二美 一時跨鳳。道院重逢家木，丹宸更占花榮。紅絲雙繫紫泥封，兩姓同歸一 姓。^２８

西番僧人的這一番言語，使這一生雙旦未來的命運有了轉闤的發展空間，為往後 的情節發展預舖了一條明確的線索。除此之外，如第二十八齣〈亂盟〉亦有：「原 來天遣二美同逢，欲完成一扇。」、「從今紈扇秋風歇，永作團圓無敗缺」、第三 十齣〈宮訊〉：「天賜奇緣，始終完成一扇。」、第三十二齣〈完扇〉「詩為證，扇 作伐。」^２９一再地以一把詩扇顯示其成就三人姻緣的功能，故而團圓的喜劇結局 成為全劇必然的走向。

另外陳道東這條情節副線，則在全劇喜劇的必然導向之下，也發展成陳道東 終於不辱使命，完成任務得以持節返歸宋朝。雖然陳道東個人堅毅忠貞的形象塑 造相當成功，但這條副線與顧宋間愛情的主線關係較為薄弱，主副線之間雖然穿 插敘寫，但是因喜劇結局走向的影響，使得史的作用弱化成為一種引線，歷史批 判的功能被淡化，成為劇作中時代環境背景的效果反而較形顯著。全劇沒有寫到 宋朝的覆亡，而是以兩國通好作結，顧宋三人間的情愛分合，並未點染出朝代的 興亡因素，反倒是人物在大環境中的無奈與矛盾被突顯出來，讓劇中「情」的因 素比「史」的因素更形突出。

不同於《西湖扇》的圓滿結局，《桃花扇》則讓劇中主角雙雙入道，突破喜 劇結尾的傳統，為全劇塑造了新的境界。李香君於〈守樓〉一齣血濺詩扇，不但

２８ 以上 2 條引文引自《西湖扇》，《古本戲曲叢刊五集》（上海：上海古籍出版社，1986，據中國 社會科學院文學研究所藏清康熙重刊本影印），上卷頁 41a、下卷頁 43a。

２９ 同上，下卷頁 33b、34b、39a、43b。

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在劇情上達至高潮，劇情也自此大轉，從此不論是侯李的命運抑或南明的局勢，

都開始走下坡。染血的桃花扇，使侯李二人的命運，與南明的興亡緊密的結合在 一起，正如〈入道〉中道人張薇所言：「兩個癡蟲，你看國在那裡，家在那裡，

君在那裡，父在那裡，偏是這點花月情根，割他不斷麼？」國、家、君、父都已 渺不可尋，何來兒女之情？至此齣南明王朝已滅，家國不在，情愛亦轉頭成空，

可以說寫侯李之離合即是寫南明之興亡。從贈扇定情，寫到明亡扇裂，他們的生 命歷程在情節中層層向前推進的同時，也反映了國家一步步走向覆滅的沉重哀 痛，傾覆的王朝如同撕毀的扇子已無法挽回。這樣的安排，使雙線的結構不只是 無關的兩條平行線，而是相互關聯，彼此影響。就人物的思想精神及性格發展來 說，這種雙雙入道的結局雖是出人意外的戲劇性突轉，但也是合於情理的自然結 果，是結構上的必然要求。〈入道〉末總批云：

離合之情，興亡之感，融合一處，細細歸結，最散最整，最幻最實，最迂 曲最直截。此靈山一會，是人天大道場。而觀者必使生旦同堂拜舞乃為團 圓，何其小家子樣也。^３０

在劇中雖然犧牲了侯李二人愛情的完整性，但是無國無家也無情愛可存的安排，

卻增強了南明興亡的歷史感，使人情離合與國家興亡融合一處，脫卻一般傳統結 局的窠臼。可是這種與傳統習於團圓結局的觀賞習慣不同，故而也引發一些不同 的看法，如顧彩即更改《桃花扇》的結局作《南桃花扇》，寫侯李二人挈歸回鄉，

作永偕伉儷的團圓。這種改動不僅引起孔尚任的強烈不滿，梁廷柟於〈曲話〉中 亦言道：

《桃花扇》以〈餘韻〉折作結，曲終人杳，江上峰青，留有餘不盡之意於 煙波縹緲間，脫盡團圓俗套。乃顧天石改作《南桃花扇》，使生旦當場團

３０ 《桃花扇》，頁 148。

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圓，雖其排場可快一時之目，然較之原作，孰劣孰優，識者自能辨之。^３１

梁廷柟認為《南桃花扇》改《桃花扇》之悲劇結局為生旦團圓，只是圖一時耳目 之快，稍解觀劇時的期待心理因素。卻不似《桃花扇》以〈餘韻〉作結，將朝廷 覆滅的無奈與悲涼情懷都表現出來，真實深刻的哀嘆，更能有力地體現「借離合 之情，寫興亡之感。」的創作主旨。

同樣以詩扇作為串連全劇的關鍵，《西湖扇》中詩扇的主要功能在於成全顧、

宋三人的愛情，故其在劇中所起之作用必往圓滿的目的前進，因此其所串連的目 標也集中在三位主人翁身上，故而歷史家國的因素在詩扇中便漸次地模糊化。這 也成為《西湖扇》與《桃花扇》最大之相異處，《桃花扇》一劇並未拘泥於傳統 圓滿的結局，使染血的詩扇不再僅只是情愛的象徵，而更廣闊地涵蘊著南明王朝 的興衰，使其意涵獲得更進一步的提升。