題材內容

以題材內容來看丁耀亢現存之《化人遊》、《赤松遊》、《西湖扇》、《表忠記》

四部劇作，可將之分為度脫劇、歷史劇與才子佳人劇三類，其中，《化人遊》為 度脫劇，《西湖扇》為才子佳人劇，《赤松遊》與《表忠記》則屬歷史劇作。

（一）度脫劇

在丁耀亢的四部劇作中，風格最為獨特的當推《化人遊》一劇。此劇描寫浙 中吳山人何皋因不得志於時，憤世嫉俗，故邀集一班異人神仙、名士佳人一同出 海遊歷，其中由於成連、左慈等仙人的引渡，使何皋於歷經一場幻境中的磨難後，

終於悟道成仙。丁耀亢於此劇中架構了一個變化莫測的奇幻世界，使何皋與眾 仙、歷代古人共同遊歷其中，全劇處處可見詭譎離奇之境，內容也充滿豐富神妙 的想像，可說是一部變幻莫測，充滿奇異荒誕情節的戲曲作品。《化人遊》一劇 中有關於度化何皋的內容，雖然類似元明以來以神仙度化為題材的度脫劇作，例 如被度脫者多憤世嫉俗，對現實有所不滿，皆執著於一股憤憤不平之氣，然而卻

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又不同於元代度脫劇中被度者所表現對塵世酒色財氣的留戀。《化人遊》中何皋 乃是因為對於現實的不滿，故主動出海遊歷，並未對於塵世物質有所留戀。此外 也不同於明代劇作中被度者對佛道虔誠的推崇，故而潛心修練，最後終於得道升 仙；何皋修練成道的過程，仍需歷經「度人者」成連、左慈、王陽等仙人以一場 夢幻之遊，才使其有所領悟。因此，雖然《化人遊》於題材上仍屬於度脫劇一類，

但在情節內容之撰作與安排上、在人物性格的描繪上，則開創出與元明度脫劇不 同的度脫形式與風格。

（二）才子佳人劇

《西湖扇》是以宋金之亂為背景，情節由宋湘仙題春蘭詩於扇頭為始，其後 宋湘仙遊湖失扇，為同時遊湖的顧史、宋娟娟拾得，後借由一把詩扇的反覆輾轉，

敘寫出顧史、宋娟娟和宋湘仙三人悲歡離合的愛情故事。本劇之題材取自於明清 之際曹爾堪與名妓宋娟之事，乃是丁耀亢受曹爾堪之託所作；此外，另增加與曹 爾堪及宋娟無關之宋蕙湘事，借用一把詩扇連繫起三人的命運。本劇之題材雖取 自於明清之際，然為避時諱，故將時間背景設定於南宋與金朝對峙時期。宋金交 戰之背景，造成了劇中人物的流離，並襯托出人物的苦難，然而在「一扇欲合二 美」的前提下，全劇以喜劇團圓為導向，使人物的離合未能與家國興亡之命運作 更進一步的結合，因此也阻斷了深化全劇意涵的可能，故而《西湖扇》一劇也未 能脫卻士女風流的才子佳人劇傳統。比之於《西湖扇》，時代略晚且在題材或結 構上都與《西湖扇》有許多相似特點的《桃花扇》，則有非常好的發揮。《桃花扇》

亦是以才子佳人的面貌呈現，並假以時代的離亂作為時代的背景。不同的是，《桃 花扇》「借離合之情，寫興亡之感」，借由一把詩扇，通過侯方域、李香君的兒女 之情，凝結民族在亡國之際的悲劇精神，表現南明王朝的興亡之恨。在題材的運 用上，《桃花扇》深化了時代背景的意涵，因此《桃花扇》與《西湖扇》雖然同 為才子佳人的題材，然《桃花扇》卻得以脫離才子佳人悲歡離合的傳統窠臼，使 其具有更加深遠的意義。

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（三）歷史劇

屬於歷史劇作者為《赤松遊》與《表忠記》。其一之《赤松遊》是以張良事 蹟為題材所撰寫的傳奇劇作，全劇四十六齣，分為上中下三卷撰寫，上卷敘張良 椎秦不成，進履受書，至劉項起兵止；中卷敘張良佐漢滅楚諸事，至保全太子止；

下卷敘呂后誅殺韓信，張良辭爵訪道，至張良夫婦飛昇成仙止。主要依據《史記‧

留侯世家》舖演張良事，並參以史傳中其他諸人傳記，如〈高祖本紀〉、〈項羽本 紀〉〈淮陰侯列傳〉等有關於張良之記述，詳細搬演楚漢興亡諸事。此外，亦輔 以《仙傳拾遺》等雜傳小說家言，由張良「欲從赤松子遊」一語，衍生出赤松度 化等情節，並寫黃石老人為赤松所幻，將二人合併為同一腳色，使其能貫穿全劇，

並增飾力士證為菩提，共渡張良成仙之事。

另一部歷史劇作《表忠記》全名《楊忠愍蚺蛇膽表忠記》，簡稱《蚺蛇膽》

或《表忠記》，主要描寫明嘉靖年間楊繼盛與嚴嵩之間的政治衝突事件。有關於 嘉靖朝閣長期處於兩種政治勢力相互衝突的議題，不僅有史家為其寫史作傳，這 類的歷史題材也成為戲曲家所關心注目的焦點，首先以這段歷史作為主要描寫題 材的傳奇劇作為《鳴鳳記》，此劇不同於一般傳奇以抒寫才子佳人為主，而取材 於離當時不遠的歷史事件，描寫夏言、楊繼盛等人前撲後繼地與嚴嵩父子對抗的 經過。《表忠記》即是奉順治皇帝之旨所編修之劇本，與《鳴鳳記》採用同一段 歷史題材，並在《鳴鳳記》的基礎上，改以楊繼盛為主要敘事而重新編寫的作品。

全劇以楊繼盛在史傳與自撰之《年譜》中的幾個重要事件作為全劇的主要依據，

並參照楊繼盛曾孫與諸城耆老之傳言而舖展情節，全劇三十六齣，以生扮楊繼 盛，從其年少、出仕、劾奸一直寫到赴義、封蔭，將敘述的焦點集中在楊繼盛一 人，深刻地突顯其不畏強權、忠貞愛國之堅毅形象。

由此看來，雖然丁耀亢傳世之劇作現僅存四部，然而其題材即已含括歷史 劇、才子佳人劇、度脫劇三類，其所運用之創作題材可謂豐富多樣化。在內容的 撰作上，除了《西湖扇》尚未能脫卻一般才子佳人愛情劇的窠臼外，其他三部劇

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作皆能於舊有的題材中，翻出新奇的構思。如《化人遊》能以荒誕的奇妙幻境，

開創出不同於元明以來度脫劇之寫作，使之別開生面，饒富趣味；《赤松遊》、《表 忠記》亦能於既有的歷史題材中，承襲前人劇作之優點，以不同的視角切入，創 作出更為生動的人物形象及情節內容。