追求故事性與幕後感

17:30~19:00

女 10 年 1 年半

（已離職）

文字記者

G 2010.5.26 17:00~18:00

女 6 年 1 年 5 個月

（已離職）

文字記者 H 2010.6.13

14:00~15:30

女 12 年 2 年半

（在職中）

文字記者 I 2010.6.13

15:30~16:00

女 半年 無 文字記者

J 2010.7.9 14:30~16:00

男 10 年 8 年

‧ 國

立 政 治 大 學

‧

Na tiona

l Ch engchi University

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《壹週刊》使用具煽動力的故事的用意，就是讓讀者看到每一則新聞事件的「幕 後感」，無論是狗仔跟拍、嘲諷名人的圖文單元中的文字，每一篇報導的題材選 擇、文字措詞、結構都讓讀者看新聞像在「看一則故事」，《壹週刊》的新聞重點 要的不是公正客觀、平鋪直敘，反而在影劇新聞報導有許多「加料」的空間，這 在傳統新聞觀念上是不被允許的。

《壹週刊》新聞需要某個程度的真實性，那個緋聞可能要七成是真的…

但故事中當然要加入一點潤飾和修改，每一篇新聞修改的程度都不一定。（記 者 G）」

《壹週刊》藉由某種程度上的新聞包裝，讓讀者了解隱藏在幕後的更多真相，

並有興趣持續閱讀。所有《壹週刊》受訪記者強調「故事性」的原因不僅因為周 刊作業時間較長，而是《壹週刊》要求每一篇報導必須超出傳統新聞一板一眼的 規格，讓讀者覺得「真好看！」。

讓讀者覺得好看的條件除了文字標題話題性夠，更重要的是新聞照片的輔 助。除了文獻中小報照片更重視覺效果，文字和圖片比例相當，另一個重點是從 文本中看到《壹週刊》選用照片的標準絕不像其他媒體會用正常、漂亮的照片，

而是盡刊一些嘴歪眼斜、令讀者發笑的照片。對此，《壹週刊》資深攝影記者（記 者 J）認為必須從媒體出刊的時間和銷售角度來檢視《壹週刊》如何選用照片的 動機。

《壹週刊》永遠比報紙晚出刊，所以我們處理新聞照片的手法只能找出 報紙沒有用到的部分，這是其中一個觀點。另外一個觀點就是，會用一個比 較詼諧的手法來處理幾天前的新聞，要不然一般美美的照片，只要家裡有訂 任何一份報紙都可以看到，為什麼我一定要看你《壹週刊》的照片？（記

‧ 國

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‧

Na tiona

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者Ｊ）

《壹週刊》發行時間以周為單位，每逢禮拜三出刊，要在競爭激烈的媒體市 場中脫穎而出，在圖像上用的招數就是找出和其他媒體不同之處，例如用一些漏 網鏡頭為讀者建構出藝人工作時的「幕後感」，當新聞點已經被報紙、電視吃乾 抹淨，《壹週刊》不得不找出另一種能與時效性抗衡、且讀者願意買單的賣點。

新聞文字報導的邏輯和照片產製相同，新聞時效是週刊吃虧之處，因此《壹週刊》

除了特別注重報導人物本身必須有人氣與話題，新聞的故事性或爭議點更是每一 篇文章所需具備的元素。以上一章文本分析結果為例，小牌女星用勁爆性愛 3P 話題搏版面的招數，就是因為知名度不夠擠上一線明星，只能搭配爭議性高的話 題彌補人氣不足。

台灣的八卦新聞型態並非由《壹週刊》開始，但壹傳媒率領《壹週刊》和《蘋 果日報》抵達台灣後，確實為台灣原本的傳媒環境帶來改變。小報新聞形式邁向 主流衍生出來的問題包含對原有新聞環境與消息來源的威脅，以影劇新聞而言，

名人的隱私被理所當然成為讀者茶餘飯後談論的話題，明星商品被秤斤論兩的販 賣與挑選。但是，無論《壹週刊》或其他媒體，每位明星的版面能見度都不是公 平分配的，只是市場營利導向的《壹週刊》特別凸顯了對每位明星的估價，影劇 新聞在《壹週刊》中並非公正理性客觀的呈現，而是成為經過計算、分析、挑選、

編造與加工後的文化商品。

按照上一章文本分析的結果，藝人商品化的現象在藝人公司內部或媒體上相 當普遍，藝人本身在權力位置上的萎縮，必須上溯到藝人商品化成因的討論，包 含媒體以及演藝圈環境的改變，但是這牽動龐大的娛樂產業產製邏輯，不在本研 究探悉的範圍之內，本研究在研究對象《壹週刊》上所要延伸討論的，是對「新 聞」定義的重組和反思，哪些《壹週刊》使用的新聞原素造成小報影劇新聞產製 和傳統新聞間的差異，以下逐層討論《壹週刊》內題材選擇的動機和目的，包含

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八卦緋聞、女體消費、道德論述等等，來推展出《壹週刊》影劇新聞產製的完整 架構。