鄭彥作品

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第三節 鄭彥作品

在鄭彥的故事中，可以看到他對人際和環境有很敏銳的感受力，這種感受力 會讓他陷入極端的負面思考，也會讓他感受到很正向的情感聯結和希望感。這種 感受力反映在鄭彥的作品上，可以看到很極致化的情緒表達。在訪談中可以感受 到，正值壯年的鄭彥，很渴望在現實中獲得肯定，例如找到一份以繪畫為生的工 作，渴望背後是他對年老後生活的焦慮，他想要承擔起對自己生命的責任。這個 渴望影響到了他的很多狀態，可能是對工作者的負面情緒，甚至是在媒材的選用 上。

壹、對大自然的情感

鄭彥受過多年的繪畫訓練，最初走的是寫實路線，來到寧心繪畫，才開始轉 向透過繪畫來自我表達。

鄭彥：「我以前比較拘泥在於寫實，現在透過活泉的一堂課叫寧心繪 畫，那位老師啟發我就是說，不一定要走那麼辛苦的寫實路線，有時 候多嘗試一些寧心方面的。」

在鄭彥的作品中，常常還是能看到寫實風格留下的影響，又因為他個人對自 然風景的偏愛，常常能看到他用水彩去表現自然風景。

鄭彥：「我比較喜歡去大自然，最常去的是海，其次的話可能是有樹有 草有花，可能就是說，像我連畫畫也喜歡畫風景畫。我不是很厲害的 畫家，可是至少我這個不怎麼傑出的畫家，最喜歡畫的風格就是風景 畫。」

但是，鄭彥的風景作品不只呈現風景本身，其中帶有他個人強烈的情感以及 和人連結的渴望。

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圖 35：北海岸（鄭彥作品）

［圖說］鄭彥：「我在假日的時候最喜歡去的地方就是，海景，其實我 上一任女友，她也喜歡海，所以重點是很多情侶都是吵架分手嘛，可 是我跟她是和平分手，到現在還是朋友，所以就是說，會互相關心啊 什麼之類的，所以我還是毅然地喜歡海。那這一幅就是說，有一次之 前跟她交往的時候，我們曾在黃昏的時候去看海，北海岸，因為北海 岸我知道長什麼樣子，可是我沒有照片的話我畫不出來，所以我就用 抽象畫。就是說對海，感覺說海就是我的前任女友，會讓我勾起跟她 交往的回憶。」

鄭彥的顏色使用很大膽豐富、並且有層次感，不會拘泥於創作對象本身的顏 色，而受到他強烈情緒渲染的影響，他對自己的色彩表達也很有意識。

鄭彥：「這裡紅色的就充滿熱情啊，上面是當然是看起來有點不是很完 美啦，可能會有點髒髒的，可能是我個性吧，我個性比較陰沉，思想 比較負面，可是，我的畫，創作的 style 都比較偏向那種負面的。不過 風景的話，我曾經一直很想呈現出讓人很討喜的一幅作品。」

可見，「個性」影響和想要「討喜」是影響鄭彥創作風格的主要因素，他對 自我的認知是「陰沉」和「負面」的，這個面向確實可以從他的一些表達負面情 緒的作品中感受到。想要「討喜」又是他帶著藝術家的角色，在考慮觀者的偏好 和感受。

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貳、情緒極致化的渲染

在鄭彥的作品中，可以感受到他很豐富的情緒，他表達的情緒區間有極致化 的趨勢，從最負向的絕望、悲觀、離別、憤怒、自我封閉，到最正向的希望、熱 情、愛、救贖，他都可以透過作品表達地淋漓盡致，甚至在同一幅作品中可以同 時呈現兩種極端的情緒。

圖 36：天氣（鄭彥作品）

［圖說］鄭彥：「像左邊是，很多人一定感覺說，左邊的樹怎麼也沒有 葉子，也沒有草地，主要我很討厭下雨，下雨就讓人感覺我不能出去 啊，不能去看大自然啊……反正我就不喜歡下雨天啊，就會讓人感覺 心情很低落。那至於這邊就比較呈現出夏天或者比較溫暖的天氣，就 覺得說，我還是那句，充滿了陽光的朝氣，溫度都溫暖我的心啊，就 是說樹也都開始因為陽光的關懷茂盛起來，然後地就像被強烈的溫暖 陽光給舖蓋住，我主要是想表達說，我喜歡溫暖的天氣，我不喜歡枯 燥的下雨天。」

在作品［天氣］中，即便只是最日常的表達對天氣的喜惡，鄭彥也可以渲染 出強烈的情緒，來表現陰雨天給他帶來情緒低落，晴天給他帶來的朝氣和希望，

可見他對情緒的感受力和表達力都是無限放大的。

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圖 37：隕石（鄭彥作品）

［圖說］鄭彥：「這幅就是說，像下面感覺會很像海嘛，就覺得就是說，

為什麼要呈現這樣子，就好像是說主耶穌在我心中的地位，就好像一 個很繽紛、很巨大的隕石啊……巨大的隕石撞到海底的話一定會有海 嘯啊什麼之類的，可是我卻畫出好像這顆巨大的隕石撞入海裡面的 話，boo！四周濺起來的那個海波就是很讓人感覺，就是說怎麼講，就 是很充滿著希望，充滿著主的力量……充滿著很讓人想要靠近，想要 去擁抱。你看這個畫面就知道，感覺甚至比彩虹都還要繽紛嘛，對不 對？所以主耶穌在我心中的地位是非常的敬畏。」

在作品［隕石］中，也能感受到鄭彥對信仰的極致化情緒表達，他用隕石衝 擊海面的能量來表達他對信仰的敬畏，在色彩上也極盡所能地呈現繽紛。一位工 作者認為，鄭彥的創作方式和寧心繪畫的目標是很貼近的，她試圖去理解鄭彥這 種極致化情緒表達的創作歷程。

Tinya：「他是在跟他自己最裡面的在交通、在交流，所以他某個部分 的東西就會躍然於紙上，但是他這個東西就得回到，他願意真誠地跟 他內在自己去交通，某個瞬間，他會意識到他是在表現畫的技巧，還 是表現真實的內在出來。他得需要這樣深刻的交流，以及他得需要奔 騰的釋放，這就是藝術，你得需要去體驗某個複雜的面向，然後內化 衝擊自己，你有心痛感，然後再把這個心痛感呈現在紙上，所以他真 的是走過內化的過程，如果他很認真地畫畫的話，他的畫其實會很連

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結到每個人的情感。」

叁、媒材選擇背後的動機

鄭彥習慣使用的媒材是水彩，水彩所具有的特質，例如低控制度的流動性、

顏色的豐富性，都和鄭彥強烈情緒表達的需求很契合。除了創作的需求外，鄭彥 也說出了他在媒材選擇背後的重要動機。

鄭彥：「我用的都是透明水彩，這讓我覺得就是說，水彩是一種比較好 上手的地方。剛剛有講到就是說，小朋友他不可能，我教他們不可能 教他們油畫，因為第一點，萬一沾到衣服，家人會不會向我這位老師 抱怨……雖然還是未知數啦，可是我有考慮到這一點，所以我就放棄 了油畫這條路，我就為了工作，所以現在都幾乎嘗試水彩。」

可見，創作對鄭彥不只是創作本身，他已經把它視為自己職業生涯的一部 分，由於在展覽或者機構的未來規劃中，他有機會成為兒童繪畫的講師，所以他 把每一次的創作都當作是為了實現工作目標的練習，他的媒材選擇也把就業因素 納入了考量。也許有人會擔心，這樣的創作會不會不夠純粹？但我很正向地理解 這種動機，因為這代表著鄭彥願意不只是沉浸在充斥自我情緒的藝術世界中，他 願意走出來，在現實生活中找到自己的位置和角色。每一種藝術創作，不論是繪 畫、音樂還是電影，創作者在滿足自身表達的需求時，都必須要站在觀者的視角 來看待自己的創作，這是鄭彥願意暫時放下自我、嘗試去感同身受他人的第一步。

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