[PDF] Top 20 第 一 節 、 創 作 理 念

... 章 創 作 架 構 與 步 驟 第 一 節 、 創 作 理 念 中國意境美學的形成與發展相當複雜，它深刻的蓋括了藝術的本質與創作內 蘊的規律性，表現出中國繪畫藝術的審美特質，因而，成為中國藝術創作最為重 視的美學理論，並在美學範疇中佔有及其重要的地位；發展至今，雖然西方的藝 ... See full document

... 更能表現當下的環境氣氛與感覺，從此，色彩的地位也大幅提升。 而印象主義繪畫技法的基本原理是將色彩分解，只使用光譜中的 七種純色作畫，純色並列在畫布上，獨立分開的純色由讓觀看者透過 自己的視覺自行加以調合，如此一來，可以使每一種純色的新鮮和光 彩得以保留，進而能夠創造出更強烈的表現。這樣技法的產生，造成 使用顏色的上的大突破，打破許多傳統上對於色彩使用的觀念及表現 方式。 ... See full document

... 三、水墨創作層面：這就關係到水墨媒材自然產生的空氣感及透明度。在處理都 會人物時，要使現代型青年形象鮮活起來，筆墨的適切運用，在 現代仍然是一個可取的途徑。墨汁與水份在生紙上的產生的作 用，一種無法完全操控的微妙變化，自然體現出流動的韻味。又 如同古人所提「氣韻生動」 ，指的是人物從姿態、表情中顯示出 的精神氣質、情味和韻致。 ... See full document

... 意義上也與「贏」字相近(NO.1 第一名)，且英文發音也與「ㄧㄥˊ」字相近，因此，也 確定了由這二個英文單字與中文的「贏」字來製造關係進行「創字構形」的創作，希望 能創造一個新「字體」，兼具中文、英文的意義都是「贏」。此外個人也思考到除中文與 英文字的組合之外，就「贏」字中文對中文相組合該是什麼樣的切入，最後依「設計是 ... See full document

... 的道理。此次創作是以一個系列作為探討的方向，為求研究的深度與 廣度，筆者認為應以「理性創作」的心態，整理創作的步驟、方法。 第一節、創作步驟 華拉斯(wallas，1921)的創作歷程論中提到了四個時期：a.準備期 ... See full document

... 第三章 創作技法 當作曲家的創作處在想像階段時，無論他的思路是怎樣清晰，內心 的音樂是怎樣完整，與最終呈現在樂譜上的作品相比畢竟還是相當模糊 的。因此，除了豐富的想像力，完善的創作技法更是一部作品成形不可 缺少的要素，即使是在調性、和聲、旋律與節奏等過去傳統法則逐漸瓦 ... See full document

... 探微作一筆畫，連綿不斷，新奇妙絕。張僧繇點曳斫拂，一點一 畫別是一巧。無道子則彎弧挺刃，植柱構梁，虯鬚數尺飛動，毛 根出肉，力健有餘。」 ( 註 6 ) 用筆，可以把客觀的物象和主觀的情感 在「寫生」之「師造化得心源」後，表達出藝術情感的形式。也 因為每個時代之社會背景、生活環境、個人思想情感之不同，筆 墨表現也有所異同。處在此多元的時代，創作除了承接傳統的用 ... See full document

... 三、創作意念： 1、以趣味性的方式來傳達創作主題。大而美的紅蘋果及可愛天真無邪的 小天使，隱含漂亮的東西人人愛，但漂亮的背後總是很脆弱，一觸即 破，最容易受到傷害，必須要好好地保護保養，才能持久並且安然無 恙。 ... See full document

... 花鳥畫的風格特質有著一種充滿想像、神秘、拙趣古樸、並帶有強烈 的裝飾趣味，筆者認為這種簡單大方，樸拙但又兼具裝飾效果的美 感，是我國花鳥畫發展史中獨具特色的一頁。(圖 a-c) 循著史跡與論述，我們能抓住一個簡單清晰的脈絡，逐漸地從研 究中了解。從早期花鳥畫的發展中抽絲剝繭，雖然此時期沒有成熟的 技法表現，但是先民樂天樸實的藝術風格、節奏明快的裝飾趣味，是 ... See full document

... 三 西藏系列作品的創作理念 台灣每逢選舉季節，族群問題就被政客就如耙糞般翻攪出來，彷彿連 空氣中都瀰漫政治氣息，政治辭彙入侵生日常生活，教育也殃及，連新教材 中都有“本土藝術家”帶著強調政治色彩的新辭彙…我和許多學美術的人一 樣，早就拿定主義：不沾政治，且表明自己是西畫派、水彩黨。生活中的族 群議題全被我冷漠、視而不見、聽而不聞的掠過。人物畫題裁捨近（本土） ... See full document

... 但此時的慾望只限於想法，並未形成信念，更不用談到付諸行動。 藝專畢業後，隨著另一個階段的開始。我投入設計的工作長達五年，這五年 中除了從開始接觸電腦到可以處理一切事務外，更重要的是唸研究所的理想日益 強烈，白天工作，晚上挑燈夜戰，嘗到什麼叫「焚膏繼晷」滋味，有一句謂「人 生有夢、築夢踏實」 ，就為了圓這個「夢」 ，甚至最後可以放掉工作，擠進研究所 之列。有許多人問我：唸研究所有這麼重要嗎？我已經在職場上工作多年，忍心 ... See full document

... 直到筆者北上求學就業，仍常常利用閒暇時間到漁港參訪，感受樸實簡約 的風土民情與美麗的漁港風光；假日也常帶著家人到漁港空地騎腳踏車、跑跑 跳跳、追逐玩耍，一同享受悠閒愉快的假日時光。而漁港隨著季節、天候、時 間的改變，呈現出千變萬化的各種風情，更是筆者寫生、收集創作素材的最佳 來源；因此，基於對漁港有一份深刻的情感，和眼前隨手可得的漁港景觀；此 ... See full document

... 5.創作時參考先行構思的素描稿進行創作。筆者的技法是在畫面上先 以褐色顏料加松節油稀釋，畫出景物大致輪廓與光影明暗，接著便 按各部分色彩迅速塗上一層較薄的底色，上色順序從暗色與彩度較 高的部位開始，在逐漸畫出面積最大變化，最多的灰色調，從創作 開始到結束前，不時停筆後退看，隨時兼顧畫面整體，務必將面對 ... See full document

... 人體正具備有這些特質。筋肉的張弛，身體曲線的律動，動作變化中的 均衡，都使人體在複雜、多樣中規律而統一，最完美的節奏與韻律，造 物中以人體為極致。 人體之美，大體有美學上的因素，甚至心理、生理上的因素。威爾 • 杜蘭說：「性愛之精力，灌溉著藝術家的創作熱情。」這種藝術家創造 了愛情的詩、畫、音樂，但性愛和藝術焚毀了他們。而由理性與智慧所 ... See full document

... 的學養、境遇及性格的不同其展現的線的樣式也不會相同，線條造型的不同給人 的感覺也不一樣。如高古游絲描給人以寧靜平和、平淡無奇的自然美；而柳葉描 或行雲流水描則變化較多，又有很強的動感。給人以活潑率真之美。行筆過程的 快慢、輕重呈現出的線條具有不同的美感。用筆輕且快給人流暢、飄逸、灑脫之 美；用筆慢而有力則具有凝重樸實之感。中國繪畫史，從某種意義上講可以說是 線條逐步發展演變、完善鞏固的歷史。中國畫的用線形式同我國的審美，哲學密 ... See full document

... 兒童服務活動、藥物濫用防治活動……等等。 三、童軍運動的起源與發展 童子軍運動（Scout Movement）是英國貝登堡將軍（Sir Robert Stephenson Smyth Bad-en Powell）所創辦，貝氏為一職業軍人，其正當十九世紀英國進入工業革命之 轉變期，人口集中都市，經濟結構改變，許多父母忙於工作，致使青少年教養失常 和生活散漫，成群結伴遊蕩，不圖上進，以致品格與健康皆趨於低落，貝氏有見於 ... See full document

... 理論基礎與文獻探討 第一節 居家修繕 DIY 的理念 一、DIY 及居家修繕的意義 第二次世界大戰後，倫敦遭受德軍轟炸及火箭攻擊後，市民面對 被破壞的家園於是發起用自己的力量重建的運動(江丙坤，1984)。此 一運動逐漸蔚成自己動手做的風潮，1957 年 2 月一本介紹自己動手 做書名為「Do It Yourself(DIY)」的雜誌應運而生，DIY 在英國遂成 ... See full document

... 貳、創作理念與學理基礎 一、探尋個人創作之理念 何謂「美」？「美」的定義是什麼？美因何種因素而存在？有人認 為「美」是很抽象的，而且見仁見智，隨著不同的時代，有不同的定義 與說法，沒有什麼標準；而何為「藝術」？藝術的創作表現重點是什麼？ ... See full document

... 緒論 第一節 研究動機與目的 在進行創作時，最重要的應該是創作者的「意」 ，而「立意」是整個創作過 程的主導，就如同余秋雨所說的「古往今來的藝術家都面對著『立意』二字徘徊 良久…中國傳統繪畫，那麼重視佈局、章法和筆墨之趣，但一切高水平的畫論家 都一無例外地把立意放在全部創作過程的首位」 1 ... See full document

... 往往一開始因為還無法為自己在作曲中建立自我定位時，而感到苦惱，以及猶豫； 在指導教授悉心教導之下，漸漸地從無法確定自我作品是否是自己所期待的模樣， 慢慢可寫出自己心之所嚮往之音樂，日後亦繼續努力。 筆者從過往學習經驗及分析作品，內化後從中更多加學習絃樂器的音色技 法，並應用在自己的作品古箏與絃樂五重奏《漩》中，預置古箏之定弦帶有全音 階之聲響，已試圖在中國樂器上融合西方技法，並結合絃樂五重奏，運用古箏 ... See full document