尋找什麼？找到什麼？

在本章的開頭已經申訴過：出航的目的是尋找。我們航行到「金銀島」（the

treasure island）尋找的就是金銀財寶（treasure），那一大筆埋在黑暗山洞裡、擁 有秘密歷史的寶藏。事實上，我們還想要經歷一段由神秘的藏寶圖展開的冒險，

征服途中的險境，並且享受尋找的過程；整段歷險才完整了航行的意義。我們一 來到島上，就步上了地圖的起點，弗林特設定的遊戲正式啟動，每一個可愛的或 殘酷的都是規劃好的路線上的指引旗幟：

確實是，我們再看一眼，發現這副骷髏的姿勢真的很不自然。這副骷髏 躺得很直，雙腳指著一個方向，雙手搭在頭上，直指著和腳相反的方向。

「我就知道，」西渥弗說：「這骷髏是個指標，那裡是我們的北極星和 白花花的銀子。不過，我一想到弗林特就渾身發冷，他和那六個人孤獨 的在這裡，然後他把他們全殺了，把這個人拖到這裡，用羅盤量好了角 度擺在這兒。﹍」（《金銀島》，頁270。）

寶藏總是不能那麼容易地被發現，有一些機關、有一些謎題，要用點智慧（至 少是主角應該有的小聰明）才能解開；這是埋葬寶藏的設謎者與挖掘寶藏的解謎 者之間親密的溝通，藉由這些機關，他們像是隔了幾個年頭、幾個世代對話，「這 是我的寶藏啊！誰能明白我問的問題呢？」。寶藏就是有這樣的吸引力，包括實 質的價值和抽象的樂趣；然而，這畢竟都還是鋪陳而已，真正的主菜上桌以後，

難保不會有人失望，或是後悔點錯了餐。關鍵在於：找到了什麼？

藉著火光，我看到在遠遠的角落裡有一大堆金幣和四方形的金條。這就 是我們費盡千辛萬苦來此尋找的弗林特寶藏，這寶藏已經要了「希斯帕 尼拉號」上的十七條人命。這筆財富中，隱藏著多少血淚，而期間所發 生的恥辱、謊言和暴行，恐怕這世上沒有一個人可以說得清楚。（《金銀 島》，頁287。）

寶藏象徵成功，要到達成功勢必得付出許多，犧牲也是在所難免。在卜洛克 的《小城》⁴⁹裡，連續殺人的「血手木匠」所秉持的理由是越多的犧牲者才越能

49 勞倫斯．卜洛克（Lawrence Block），劉麗珍譯，《小城》（Small Town）（台北：臉譜，2005 年 1 月），頁 115。

造就紐約這個城市的偉大，殺人對他來說具有圖騰式的價值，「這個城市是他的 畫布，他要用血與火，完成前所未見的傑作⁵⁰」。這當然不是卜洛克（Lawrence Block）在替這個退休老人開罪，卻暗示了令人不得不接受的殘酷事實：越多犧 牲者的寶藏似乎更得來不易，也更讓人有征服的慾望，這或許也是促成寶藏的價 值之一個重要的設定。而利益所引發的除了出航這項行動，更加入了爭奪中的謊 言、暴行。這當然不是一開始所意圖尋找的，卻難以推託地伴隨而至，我們當然 可以說「寶藏」不只是金銀財寶，還有更多的東西被航海者尋找著，同時也還有 更不一樣的事物為冒險者找到。

四、 《杜立德醫生航海記》

杜立德⁵¹醫生在一系列的故事中具有鮮明的形象，他是一個能和許多種類的 動物交談的博物學家。這回，他帶著鎮上的新朋友──鞋匠的兒子湯瑪斯．史坦 賓斯出海旅行，同行的還有過去在非洲認識的邦波王子、猴子奇奇、鸚鵡玻里尼 西亞。他們採用「盲目的旅行」方式，隨機決定了目的地，卻正好就是醫生掛念 的博物學家隆哥．阿羅失蹤的島。醫生一行人抵達了這座漂浮島，循著隆哥先生 的求救信找到了他和村人們受困的山洞，成為這個國家的英雄；同時醫生教人民 使用火，改善了他們的生活。宛若天神降臨一般的醫生被選為新任的國王，他們 似乎無法離開這個島了。直到全世界獨一無二的大玻璃海蝸牛出現，搭乘海蝸牛 的殼穿越大海實在是太吸引人的歷險了，醫生終於放下了他的人民，原班人馬乘 坐新的「船艙」回家去。

（一）出航

說起年少的史坦賓斯，他確實就是那個一直叫叫嚷壤要出發航海去的發聲 者，一再提示我們：就要出航了！就要出航了！於是我們會一直跟上他的腳步，

等著認識杜立德醫生，一起為成為他的徒弟感到驕傲，並期待著出海的那天來臨。

50 同上，頁 379。

51 本文所採用的文本為允晨文化出版的《德利特醫生航海記》。但在此，我們以習以為常的「杜 立德醫生」（國際少年村1996 年出版）為稱呼來討論。

那時我才九歲半，和其他的小孩一樣，從不認為「沒有煩惱、沒有困難，

就是幸福」，老是希望自己快快長大，最盼望的事莫過於離家的日子快 些到來，屆時就可以搭乘威勇的船，穿過茫茫的沼澤，順流而下，航向 大海，帶領我環遊世界。（《德利特醫生航海記》，頁16。）

這便是年輕時必須離家的原因，我們總有闖蕩這世界的不安的心，需要被滿 足。「離家」是最迫切需要展開的第一步，前進這世界才是真正的目的。對史坦 賓斯這樣的小孩來說，看著河面上那些揚著帆的船、和船員一起哼著歌、假裝自 己也是其中的一份子，這是他最愛作的夢：想像自己也同時經歷了多少不可思議 的事。對於冒險的心來說，夢想著要前往之地，是完全抽象的意念場所，那兒可 能有趣、充滿驚喜、與現在的生活大不相同、多采多姿；無論如何，總之那都不 是一個具有實際形象的想像。

以前我和妹妹莎拉住在一起時，常玩這樣的遊戲，我們稱它為『盲目的 旅行』。不曉得要出航至何處，或者下不了決心時，我就拿出世界地圖 合訂本，閉上眼睛翻到某頁後，再拿出鉛筆轉，此時眼睛仍是閉著，將 鉛筆丟向翻開的頁面上，最後才打開眼睛看鉛筆究竟落在何處。這是個 很有趣的遊戲，完全盲目而行。（《德利特醫生航海記》，頁133。）

即使是杜立德醫生也不是為了要前往某處而出航；他和史坦賓斯都一樣，是 為了離開這裡、為了見到更大的世界而出發，那些未知的新奇事物到底在哪裡、

是什麼，這當然不是事前可以預測的；於是，我們就像是閉上眼睛去旅行，沒有 特定目標和設定，反而更純粹地來到航海的本身。出航只是為了離開日常不變的 生活，來到飄盪的洋面上，認識更多屬於海洋的、屬於遙遠地方的未知事物。基 本上，我們如此的出航，就像是體內有一股力量在驅使著，使得我們以為要前往 的大海就是我們真正想要去的地方。

我們與大海打交道得透過「船」，這是人的先天限制亦是後天突破。而船本 就該是在水面上的，就如同那樣的意象：它在洋面上隨風飄舞，鼓起的帆像志得 意滿的昂首著，前行激起的水花相伴喧嘩。漂泊的靈魂亦同。或許醫生、史坦賓

斯、讀者都以為自己本是該去海上的，就像船本身，進入了朝思暮想的海洋之後 必能自在的像水底的魚：「當醫生把擱淺的船駛出時，彎腰將沾滿泥土的長靴弄 乾淨並說：『只要駛進寬闊的海面上，船的行進就自在多了，也不會撞到太奇怪 的東西。』」。⁵²

或許是為了打碎天真的自以為是，博物學家的旅程帶領我們面對更真實的世 界，不再是依靠想像的，萬物本有該處的依歸，大自然定下的規則會讓我們看清 有些人力所及之外的，不是靠熱情與信念就能克服：

『海呀！』莉帕的眼睛閃爍著迷人光芒。『好像在作夢般。哥哥，總有 一天我們終可再度徜徉於海中。每當在這間牢房醒來時，我的耳朵總是 傳來陣陣的的波浪聲。我忍不住對海的思念了！美麗、遼闊、涼爽的海 洋才是我們的家。隨著季節風兒泛起的浪花，穿越大西洋洶湧的波濤，

潛入湛藍的海，啊！這是多美妙的事呀！……』（《德利特醫生航海記》， 頁202。）

當然，帕莉和她的哥哥是銀飛碟魚，本來就生長於海裡；我們卻可以在他們 的自白中讀出對海洋深切的孺慕之情，這是杜立德醫生和史坦賓斯出航的原因、

也是那些躲藏在船艙裡的「偷渡客」想要來這海上的原因、同時還是讀者進入這 些故事的原因。我們總是很容易把喜歡的事當成必然的事，對海洋的想望會讓我 們預期完全正面的航海行動，就像史坦賓斯在遇到暴風雨時的恍然大悟，原來以 為海就只是「溫柔的詩歌世界⁵³」，不料也會這樣駭人。一件件意料之外的事件發 生，我們才開始意識到自己原來想當然爾的不屬於這裡，只是個局外人。

這隻鳥的翅膀就快動不了，牠在我的上方盤旋兩圈。我盯著牠瞧，把自 己的災難都忘了，只想著牠是如何度過昨夜的暴風雨，如此脆弱的雙翼 怎能逃過暴雨侵襲，實在太不可思議了。這個時候我才知道各種生物各 有其相異的求生方式，和體格大小、強弱無關。這隻海鳥比我小又脆弱

52 Hugh Lofting，黃瓊仙譯，《德利特醫生航海記》（The Voyages of Doctor Dolittle）（台北：允晨 文化，1995 年 7 月），頁 150。

53 同上，頁 212。

多了，可是卻無懼於大海。然而不管海是如何狂暴，海鷗總是悠哉地翱 翔其中，牠才是真正的「水手」。不管是狂風巨浪，不管是風平浪靜，

海永遠是牠的家。（《德利特醫生航海記》，頁217。）

至此，我們還是又想起了家。原先多麼急切地要離開的束縛，卻才是我們的歸屬；

那是最終必須要返回的地方。

（二）尋找

當然，在這個故事裡還是有「尋寶」情節作為主線。醫生他們就依照當初在 地圖上指出的那一點來到了這座島嶼──在大海中漂浮的島；原來紙面上無生命 的符號「轟」的一聲來到眼前，就像幻想變成了真實。

大家都興奮地、爭先恐後地要跳上岸。雖然是座漂浮島，可是卻是這六

大家都興奮地、爭先恐後地要跳上岸。雖然是座漂浮島，可是卻是這六