我之於他們的需求與威脅

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跳女舞都贏不了我，那麼他們來跳女舞有什麼意義？對此，他們絕不妥協。

把時間倒回我最初認識 Ray 和 Daniel 的時候，當時我們誰也不認識誰，他 們不知道我的過去，不知道我的年紀甚至比許多年輕女老師都大，我們共同從零 開始學習，從同一個起跑點開始記舞、跳舞、求進步。一直到我成為田單的學生，

我都還覺得自己像個熱舞社的新生一樣，必須經過社團階級文化的洗禮，接受年 紀比我小將近十歲的女生的訓話，當時的我仍然是個無名氏。以及，我不會忘記 P 說過，他剛認識我的時候覺得我跳舞很弱，我在他們心中是個年紀大、跳舞又 不怎樣的老女人。

整個角色轉換與地位提升的轉捩點，出現在我與三位受訪者在我論文寫作後 期，一起跳大型成果發表會的過程。因為我被排舞老師選為整支舞的女主角（或 一個視覺焦點），當大家都穿全黑或全白的表演服上台，我一個人穿著綠底紅花 的大圓裙，有自己獨舞的橋段、並且都被排在中間前面顯眼的位置。Alumi 是其 中一位編舞老師，她對我說，把我排在中間，是想要用我強大的氣場感染觀眾。

P 則跟我說，他覺得我跳舞技巧並不是那麼好，但是不知道為什麼我跳舞有一股 魅力或者靈光（aura）會吸引人看。不管我的表演能力受到多少肯定，P 永遠都 不會承認我跳（女）舞比他厲害。

然後，撰寫結論的現在，我成為 Lumi Dance School 的櫃台，換言之，我有 更多機會接近老師，還有機會得到額外的台大成果發表會公關票。我發現當我成 為櫃台之後，地位又比當女主角更上一層，大家開始關注我，只要有關跳舞的活 動、老師的課程與動向，都會來詢問我，我成為一個資訊樞紐。

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能夠走到現在，得到一點權力、機會與關注，我認為很大一部分來自於我的 性別，我在二元性別結構穩固的街舞圈中是很「正常」的，而且我是女性，是被 異性戀男舞者正大光明凝視的性訴求對象，還是Alumi 身邊的工讀生。特別是我 在當了這支舞的女主角之後，得到很多注目，好像一夕之間大家都認得我了，認 得我是穿大花裙的那個女生。當然，跟我一起跳舞的Girl's Style 男舞者也會被關 注，但是那種關注則是偏向驚鴻一瞥的關注，因為他們的跨性別實踐，是異性戀 結構預期以外的存在。

經過這些日子的相處、對話與摸索，我才能有這麼一點心得能與人分享，並 認為自己和Girl's Style 男舞者是彼此跳舞時的最佳夥伴。他們用舞蹈實踐了跨性 別的意涵，或許他們在話語或理性上仍無法理解或不願意承認這一點，但是他們 帶給其他人的性別模糊與不確定感，就是一股動搖既有二元結構的力量。直到現 在，我也才能明確的知道，自己就是被這股性別的不確定感所吸引，而著手進行 這份研究。

現在我也才領悟，我和他們並不一樣，也不會一樣。但是，至少跳舞時我們 可以是夥伴，是彼此練舞時的情感支柱，願意向對方展現最脆弱的自我。我們相 視而笑、相擁而哭，一起在舞台上邊哭邊跳完大合舞。那是一種情同手足的羈絆，

沒有男性與女性之間異性吸引的危險火花，他們帶給我的是一種安全感，可以互 相調侃是妖孽style 或夜店妹 style，乃因這些都建立在我們對彼此舞蹈身體的深 刻瞭解之上。我能欣賞他們跨性別的舞蹈實踐，他們則好奇於平常不愛練舞的我，

可以編出怎樣的舞蹈，平時跳舞很沒力的我，又怎麼可以在情緒飽滿時爆發出另

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一股舞台魅力與動能。

每一個人都不一樣，但是每個人都包容對方。不管我們的生理性別、社會性 別或者自我認同的性向有多麼歧異，在舞蹈的世界裡至少我們懂得相知相惜。

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