第四章 Girl's Style 男舞者生存準則
第一節 在女舞圈裡靠機運也靠權力
五、 從 Girl's Style 裡再找到自己的 style
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到了大三，他第二次參加徵選，Ray 又再問 O 一次，還可以跳誰的舞，這次 O 建議他去跳Alumi 的 Vogue 組，也就是在這次的徵選，讓我認識了 Ray。因此，
O 就像是他在街舞圈闖蕩的小指標一樣，讓他在一團迷霧中，能夠有個目標與方 向前進，從Girl's Style 的入門 street Jazz，到 Vogue 這種比較新興的風格，讓 Ray 漸漸累積跳舞的實力。在這個過程中，Ray 還另外接觸了不同的老師與風格，讓 他越來越能掌握與瞭解自己的舞蹈身體，比如小桃帶給他的bitch 感、Alumi 教 他的腳步等等，這些老師也都成為指引Ray 的重要人物。
五、 從 Girl's Style 裡再找到自己的 style
Girl's Style 或者女舞，只是一個方向的泛稱，最初只是女老師想要用自己女 性的身體跳街舞而得的名字(訪談資料 Mo Mo)，隨著越來越多各種性別氣質的 舞者來跳，這個稱呼的內涵與定義也更寬廣、更模糊了。廣義來說，只要是展現 陰柔氣質、跳起來是女性的姿態，或者大多是女生在跳，都可以稱為Girl's Style，
它可以包含其他style 包括 Vogue、Waacking、Dancehall、Jazz，這其中不乏一些 本身應該是中性或不分性別，卻被街舞圈歸類為女舞的style。
既然Girl's Style 可以廣納各種不同的風格與元素，那麼每一位 Girl's Style 男舞者，也都會再照著自己的個性與喜好，展現出差異甚大的舞蹈質地，自然而 然區隔出每個人的特點。四位男舞者與他們最鍾愛的style 之間，都有在個性、
體態等不同方面的對應之處，一個人跳舞的樣子，某方面也展露了他的性格。
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（一） Ray 與田單的各種熱情
Ray 的個性熱情，活潑、好動，他非常喜歡小桃編排的 Jazz Funk：
小桃就是
very girl 的，應該說是 bitchy 吧！哈哈！那一支（小桃編的
舞）我跳得很爽，其實不是因為girl，而是因為 Jazz funk 的方式，很 合我身體的狀態，就是可以蹦！然後突然停住，卡！打力道，也影響 到我後來跳舞的方式。（Ray）我記得Ray 剛跳完這支小桃編排的 Jazz Funk，便跟我說他找到新的對拍方式，
就是用身體迅速用力去對音樂的重拍、突然停住，用力完之後再流動，用聲音形 容的話，就像是：蹦！咻～蹦！咻～蹦！的感覺。另外，他還在Alumi 的指引下，
開發了自己的腳與手，開始將house 的腳步、Waacking 的手轉融入他以 Jazz funk 為基礎的獨舞中。
同樣是熱情，田單的熱情中又多了幾分優雅，在眾多舞蹈文化中，與他個性、
身體最合的是Dancehall。還沒學跳舞之前，只要聽到中南美洲的音樂，他的身 體就不自覺地想動：
在我還沒真正接觸街舞跳舞的時候，當我聽到
Dancehall 的音樂，或
是中南美洲那種，拉丁，那種很熱情的音樂，我聽了是覺得很有感覺 的。我記得我高三的時候聽國語流行歌的張惠妹的感應，感應就是一 首有一點，好像是有點西班牙的，我覺得哇！那首歌好熱情，我聽了‧ 國
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就會想要動那樣子。（田單）
幾乎什麼style 都練過的田單，最鍾情 Dancehall，他覺得很有力、很熱情，最後 甚至發展出有自己風格的類Dancehall，並成為他的招牌：
如果今天問說，田單作品的招牌是什麼，那我覺得我可以做類
Dancehall，或說以 Dancehall 的元素結合其他東西，做一個我自己的
作品，這個東西我可以拿出來說，這是我的，我認為沒有人會做得一 模一樣，是我自己的東西，我可以有信心有自心把它端出來一盤菜，應該說，類
Dancehall 吧！（田單）
田單嘗試在Dancehall 中加入其他元素，雖然這樣的做法，會與致力推廣原汁原 味雷鬼文化的舞者背道而馳，不過卻也成為他獨一無二的個人風格。我所參與的 政大熱舞社演出，正好是田單近期較成熟的類Dancehall 舞蹈作品。這是他第三 次回社團編Dancehall 給學弟妹跳，同時，也是他最能掌握自己類 Dancehall 精 神的一次。他選擇捨棄Dancehall 每個富含意義的正確跳法，改以融入自己在 Lonely Taipei 學到的舞蹈元素與視覺編排，創作出這一個表演－That's My Name。
從他選擇的表演意象「沐浴女孩」就可以感受到，他的舞蹈創作除顧及自己 的想像，也考量到舞者的能力。因為他要替十三位，除了我以外平均年齡不到二 十歲的女舞者編舞，自然無法強加一些舞者尚無法掌握的元素進去，因此原先構 想的爆乳、辣妹風格便作罷。
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具有田單特色的舞蹈動作，是熱情與優雅的綜合，這些都展現在他編給我們 的舞蹈中。首先，沐浴女孩的意象，表現在開場的幾個八拍，他告訴我們，這裡 要想像自己是水草，溫柔地、流暢地左右擺動，走位的人要有水中慢步的從容感，
這也是前半部他想要的感覺。等到第二首歌，轉換情緒，變成有點個性、有力的 跳舞，動作的質感也不同了。譬如，裡頭有很多迅速用手畫圈加轉圈、邊快轉邊 走位的動作，或者運用身體的不同部位做出流動與律動感等等。為了幫助大家記 憶，還會搭配歌詞編口訣，比如歌手唱著，that's my type 時，田單就教我們說，
這個動作要有「這是我的菜！」的果決感，或者面對觀眾左右扭動、同時用手指 抹過嘴唇時，他說，這個動作要有擦口紅的感覺。還有一個，是上半身往雙腿中 間下挖的動作，視覺上很像湯匙往碗裡挖，所以被取名為「大碗公」。
以上這些，都是我身為學生向田單學習舞蹈所經歷的，如果沒有實地與田單 合作一支舞蹈，以田單的個性，這些細節難以在短短幾個小時的訪談中詢得。又 或者說，只有做為田單跳舞時的夥伴，才有機會看到他這些面向，其後我以研究 者身分進行訪談，反而難以直接問出他處於練舞情境的這些教舞特色。
（二） Vogue 與 Contemporary Dance 在 Daniel 和 P 身上的變形
1. 為剛硬的 old way Vogue 增添柔美－Daniel
Daniel 最擅長 Vogue，而且是 old way Vogue。他並不是一開始跳女舞就跳 Vogue，起初他曾被 Waacking 那種快速的手轉所吸引，覺得很帥，如同他覺得
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Locking 很帥一樣。直到與我一起跳 4S 的過程，才慢慢摸索出自己喜歡的是 old way Vogue。特別強調 old way 是因為 Vogue 文化在發展過程，衍伸出許多不同 的類型，old way 只是其中一種。Daniel 覺得自己之所以喜歡 old way Vogue 是因 為自己的個性固執，和old way Vogue 神態自若、不在乎其他人的感覺很像：
我跳old way 嘛，就是會像 Willy Ninja，我會有個態度。一個 old way 的人會有那種陷入自己的世界，不管別人做什麼，我就是我，我今天就 是要這樣做。我覺得我比較固執，我又不
care 你在幹嘛，我就是要這
樣，怎麼樣！？的感覺。我可以一個人跳old way 沒關係，我只是覺得 無聊，因為沒人看得懂。可是我可以這樣跳，我覺得被不被看到是你家 的事，我就是這樣跳。(Daniel)他固執、不在乎他人的個性，和old way Vogue 跳舞時的態度與精神相符合，而 且這都反映在他的舞蹈肢體上，看Daniel 表演，動作與動作之間乾淨而不混濁、
行雲流水，搭配穩紮穩打的弓箭步、馬步與雲手，適切而不逾矩。
確定了喜歡old way Vogue 之後，Daniel 仍然繼續吸收其他 style，並另外學 了一種口語稱為contemporary 的舞，他想要認識 contemporary 是什麼，也認為 這種style 是許多舞蹈的源頭。在這段期間，他的舞蹈身體又內化了另一種可供 其運用的元素：
我要做女生很柔、或像一般的Jazz 就好了，要咚！咚！（出力）要扭 屁股什麼的，我其實做不太來，因為我筋不夠開，我也不知道那應該
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怎麼做。我會覺得
contemporary 是那些東西的源頭，跳完
contemporary 之後，我覺得我做那些東西變厲害了，我屁股可以怎麼
樣、胸口可以拉更開了，身體更柔軟，更能夠操控。（Daniel）有了Vogue 的基礎再去學 Contemporary，讓 Daniel 領會到過去自己是靠肌力來 跳舞，雖然可以很用力地做動作、對到重拍，但是Girl's Style 或者 Jazz 需要的 柔軟與身體控制他都不拿手。直到接受了contemporary 的洗禮後，這些基礎他都 紮得更穩，往後我再看到他跳舞時，更可以看到他在掌握old way Vogue 的清楚 線條之外，又多了幾分彈性、更多連結性與柔美。
2. 將 Vogue 的 drama 帶入 Contemporary－P
同樣是學習Vogue 與 Contemporary，P 與 Daniel 跳舞的感覺又完全不同，P 的一切都建立在他很drama 的基礎上，不管跳 Vogue 或 Contemporary 都一樣。
現在，他最喜歡Contemporary。經歷大一時對 Popping 的適應不良後，P 開 始接觸女舞，包括Bitch style、Vogue、Waacking 等等，學跳 Vogue 的過程中，
一個叫做Vogue 摔的招式，成為 P 的招牌動作。而他喜歡 Vogue 摔的原因是因 為這個動作很drama：
這是一個很酷的東西啊，一個人突然「蹦！」下去，突然跌倒，還那 種「ㄝ～沒事，我還好、還好！」那種感覺。是一個極度
drama 可
是又很從容的動作，他非常有張力、同時又從容。它看起來很暴力，‧ 國
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可是給人家感覺是，「沒什麼、這很輕鬆」那種感覺。哎喲，其實我 喜歡摔的理由，自己也是納悶一陣子啦，因為我大一學會摔之後，就 無法停止摔，雖然一開始摔都摔得很醜。（P）
Vogue 舞蹈文化，某部分因應表演的需要，會有很濃厚的 drama（戲劇）感，需 要做很誇張的舞蹈動作，比如很女性化的舞蹈肢體（Vogue fem）、很突然的往後 摔倒（drop）、很詭異的姿勢（awkward position）等等，其中，很突然的往後摔 倒，中文簡稱Vogue 摔。
P 非常喜歡在音樂醞釀到一個重拍，或者聊天正盡興的時候，即興來個 Vogue 摔，通常一旁的大家都會嚇一跳，若不小心靠他太近，還會被撞到。但是到了大 三，他對這些都不喜歡、感覺膩了：
應該是我大二跳完之後，我開始覺得
Bitch style、Waacking、Vogue
有點無聊，那時候開始覺得，你看Waacking，發現其實那陣子表演影 片都是那樣子，大家做的都是那樣子，只是換個燈光、舞碼服，本質 是一樣的東西。而且國內國外問題都是這樣，所以你看battle 影片，你發現每個人跳得差不多，只是對的音樂橋段不一樣，看誰比較厲害 而已。（P）
據此，他主動修一門學校開的現代舞課，希望為自己的舞蹈身體注入不一樣的活 力：
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當時有受到守婕的啟發，覺得
contemporary 還不錯，接著真的去跳之
後，我還蠻喜歡那種身體出力的感覺。我自己覺得那種東西很難solo，你必須隨時對自己的很多身體狀況能同時掌控住，比如說在空中踢腿的 時候，你要把自己整個腿的線條、身體hold 的東西全部都要做到。雖
你必須隨時對自己的很多身體狀況能同時掌控住，比如說在空中踢腿的 時候，你要把自己整個腿的線條、身體hold 的東西全部都要做到。雖