第五章 性／別的拉扯與展演
第一節 對於性／別氣質的否認、斡旋、區隔與隱藏
三、 斡旋、溝通與信任
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（Daniel）
三、 斡旋、溝通與信任
與人合作一支舞，Girl's Style 男舞者並不一定有權力決定主題、動作或服裝。
對於他們在乎的角色、表演服或表演主題等，這些能決定他們性別氣質的因素，
他們能怎麼溝通，又有多少協商的空間，反映了他們在其中有多少能動性。
（一） 與編舞者斡旋與溝通
以我和Ray 一起跳的表演來說，每一個人都有個角色設定，再依此編排自 己的走秀橋段，Ray 覺得自己的個性既熱情又外放，他原先希望自己在那場表演 中也是這樣的角色，但是Alumi 卻一再要求他轉換表演的調性，展現成熟、穩重，
類似歐美成熟男人的感覺，Ray 便不斷與 Alumi 來來回回討論與溝通，最終讓他 以斯文的男性角色出場：
關於個性方面。跳舞的個性，我一直以來都不是一個很文靜的人（笑）， 表演的時候喜歡把自己放出去。可是在4s 的時候，角色的特性是一個 gentleman，會帶眼鏡、有所保留，我和 Alumi 最後抓到的平衡點是這 樣。在最後互相契合的過程中，不管是利用找衣服的契合，動作上，
走秀，我們不是試了一百種走秀的動作給Alumi？他就說 werk、not werk，最後我們達到的共識是，比較 gentleman 的形象，有所保留，
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男性的斯文，不是女性的文靜，要凸顯出男性的斯文，她對於熱情的 部份是（要我）保留的。保留的部分原因，是因為服裝啦，那個服裝 真的太卡（笑）。（Ray）
要符合編舞者的設定，又不能太違背自己的個性，Ray 試了很多種走秀的方法與 姿勢讓編舞者選，最後不管在動作、服裝或態度上，以「斯文的男性」做為兩人 都同意的平衡點。在這個斡旋的過程，Ray 覺得 Alumi 就像一個 trainer 一樣，捏 塑、挑戰他的各種可能：
我就像是一個有彈性的陶土，因為有彈性，所以我會照我的方式去彈，
她會去捏我這個陶土，不斷在受力、反彈、受力、反彈，不斷形塑出 那樣的身體、那樣的跳舞形態，那樣跳舞的個性。在於他說
werk、not werk，good、nice 的時候，不斷去撞擊、去形塑、去尋找，一個她和
我都能接受，又像我的樣子。以Alumi 來說，她不會把我特意去造出 一個不是我的樣子可是是她想要的樣子，不會，會是互相撞擊之下造 成的最後的結果。（Ray）Ray 與 Alumi 為了他的角色設定彼此拉扯，不斷給出、調整、再給出、再調整，
最後協商出兩人都能接受，卻也不是兩人原先設定的角色－斯文紳士。這樣的斡 旋，顯示出一位舞者可以有的、為自己爭取的權力。另外，以他們協商的角色而 言，我認為，就算爭取的是表演中的角色，這個角色的選擇也已有性別的意味。
一為歐美成熟穩重的男性，一為外放、熱情的Ray，很明確地，Ray 不想將自己
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定位為傳統陽剛的男性，這一點在他最初選擇不跳Hip Hop、Popping 時就已經 決定，因此斯文的紳士讓Ray 不必勉強自己演出一個他做不來的角色，他只需 要將熱情的自己稍作收斂，展現溫和的一面，至少他還是他自己。
（二） 憑著信任與豁出去跳的心態面對編舞者
如果能與編舞者溝通出兩方都同意的形象當然是皆大歡喜，不過，倘若自己 最信任、最尊重的編舞者，提出自己無法接受的主題時，舞者只能憑著信任或者 秉持著豁出去的心情來演出，田單就是如此。
田單所屬的舞團Lonely Taipei，大部分的表演構想與舞蹈編排，都由政大的 大學長白樵所主導，其中又以2011 年台大盃的參賽主題最讓田單與團員們一時 間無法接受－日本電音可愛風：
白樵其實很多時候丟出來的東西，我們自己團，一開始都會覺得，蛤？
比如說日文歌那次，團內連政大同屆的邦邦都快沒有辦法招架。我以 前一開始的時候都會白樵說要做什麼，就喔，好阿！即使心中可能冒 出疑問，或覺得ㄝ？都不會想要提出來，就覺得這樣做應該不會怎麼 樣。而且真的是到最後，東西排出來了，登場了、影片錄下來了，就 會覺得，可以相信他的想法。（田單）
光是聽到日文歌，或許一般跳街舞的會無法接受，因為街舞大多數還是以英文歌 為主，但是最讓田單無法接受的，或許是因為那不僅只是日文歌，而且是可愛電
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音風的日文歌。這和田單一直以來跳舞的形象相當不同，就算是跳Dancehall，
他也頂多表現自己熱情的一面。要表現出日文歌的可愛，若不是因為信任白樵，
田單恐怕也很難突破自己的心理障礙。
至於讓田單在形象上豁出去的一次表演，是我偶然在網路上找到，一段他有 反串的比賽影片。那是某一屆捷運盃與當兵同袍一起參加的比賽，他一聽到我找 到那支影片，便說：
那支舞、那個暑假帶給我蠻大的衝擊。婊、最後又反串，然後還有一堆 道具，你知道我們做那個機關跟練舞的時數是一樣的？！那是我最不開 心、最充實、也學到不少東西的比賽經驗。（田單）
撇除一般舞團在發想與溝通過程可能的摩擦與不開心，令田單感到充實的部分是 道具的製作，那是他過去在Lonely Taipei 沒有嘗試過的。至於在形象上的衝擊，
就是他生平第一次在正式的比賽中扮裝：
我印象中那支舞的想法是，要給觀眾娛樂、衝擊，一個秀的感覺，這整 套東西他（發想者）不想要有意識、不想要有意境，不想要走什麼大家 看不懂，而且捷運盃適合這樣子的方向。對我的衝擊應該是，我從來沒 有在正式的比賽、舞台上面，被人家評比的舞台上面，以變裝的方式呈 現，而且還是ending 這個停那麼久的。其實我們到在決賽才把這個梗，
變成女生的梗搬上去。當然也可能是因為決賽，我覺得豁出去沒有關係。
練習的時候當然會有一點心理障礙，導致在練習的時候可能會被挑說，
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可能會做不到位，沒有辦法發揮我自己本身跳舞的技巧或實力，有一點 影響到。當然正式上台的時候，我覺得我是還蠻放的開，但是後來每次 看影片我都會覺得我怎麼會這樣子。（田單）
為了能在比賽中獲勝，他顛覆了自己過去在舞台表演中維持的男性形象，不僅戴 上假髮、半裸上身，最後還穿上女性內衣。擁有豐富表演經歷的田單，理當對於 舞台表演的各種可能保有開放的態度，因此，扮女裝帶給他最大的困擾，不是在 意別人怎麼看自己，而是自己怎麼看自己。
看著影片中那個減損了男性形象的自己，他自問，「我怎麼會這樣子？」這 個我，不是田單想要維持的那個有男性形象的我，但是在舞台上卻又可以旁無他 物的跳下去。田單在自己對自己的懷疑之中，以及形象的拉扯之中不斷迴旋，那 些看起來直不直、女不女的提問，在他對於自我性別氣質的維護上，起了很大的 作用。