第五章 性／別的拉扯與展演
第三節 研究限制與未來展望
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第三節 研究限制與未來展望
這是份帶著對朋友的歉疚與好奇而做的研究，從問題意識出發至今，遇到許 多領域上的、概念上、資料蒐集與詮釋上的瓶頸。研究領域上，可以發現舞蹈研 究、性別研究與文化研究之間，仍有許多灰色地帶或待開發的議題的空間，特別 是街舞相關研究，無論從哪個角度切入，性別的、運動傷害的、文化的、商業模 式的等等，在台灣都缺乏質性的、深入的探討。
概念上，從跨性別角度切入的探討，仍以國外文獻居多，華文世界除本文引 用的洛楓（2004,2005），其他多仍局限於多元性別、女性主義或巴特勒的社會建 構論調中。資料蒐集與詮釋，則是舞蹈或表演藝術研究可以繼續多方嘗試的部分，
本研究採取的參與觀察和深度訪談，完全依賴研究者的親身經驗，搭配受訪者的 自述而成，這中間仍存在許多詮釋上的落差，如何彌補這些落差，並且讓資料可 以說更多、呈現更多，將是未來相關研究的中一大課題。以下將更深入的討論本 研究的各項限制、困難與可能的建議，期望對未來相關研究有所助益。
一、研究探討的深度與廣度
首先是受訪者的數量與歧異度，以本研究做為基準，我認為未來的相關研究 都有再調整的必要。本研究是要分析舞者的自我，需要時間、大量資料與長時間 相處，才有機會窺見其最深層的樣貌，一次處理四位舞者的生命經驗，挖掘、忖
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度他們可能的心理狀態，儘管有機會碰觸（我所認為的）他們的自我，但是想要 更深刻、更全面地瞭解他們，勢必要將個案人數減少至二或三位，分別做至少兩 次的深度訪談。
再就歧異度來說，未來若要顧及研究的深度，可能會犧牲個案的歧異度或者 代表性。但以本研究的四位受訪者而言，其實是可以兼顧到一點歧異度，只是仍 和最初研究者心裡的設定有所出入。這四位受訪者都是堅持不穿女裝，對於偏女 性、具性意味扮像持中立偏保守的角度，如此則缺乏了我在田野中觀察到在表演 場合穿著SM 服裝、扮女裝等舞者的相關資料，無法更詳實地回答他們為什麼對 於性的展演（各種性暗示的服裝、動作等）如此著迷。
二、提供受訪者更多詮釋空間
如何描述 Bitch-Style 男舞者的性別氣質與意象？如果有影片、照片，便能一 目了然，但是這又和保護受訪者身分相違背。於是，大量的描述和對話引用，成 為我可能的呈現方式，用我的親身經驗、我的感受，間接地描繪他們的特點。然 而矛盾的是，實地相處經驗又告訴我，他們在訪談中說的話並不能完全相信，受 訪時的回答往往與他們實踐的相違背。換言之，當我的感受與觀察，和受訪者的 自述有落差，甚至相違背時，該如何取捨資料，或者該採取什麼觀點？如果我也 是Bitch-Style 男舞者，是不是就不會有這個問題了呢？
因此表明我的身分與角度，成為本研究的作法。選擇參與觀察，和這群人相 處一年，沒有理由我還能像個空氣一樣存在而不為他人所知，我的存在勢必對這
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群人有影響。唯有說明自己的位置，才足以提供讀者一個可供辨認與判斷的依據。
未來，建議還可以採用舞者第一人稱的自述法，用撰寫日誌或錄製影片的方式記 錄他們的舞蹈實踐，讓受訪者有更多主動詮釋的空間。
三、期待更多台灣街舞文化、舞蹈與性別的相關研究
研究街舞圈中相對弱勢的跨性別男舞者，等於是研究非主流文化中相對邊陲 的一群人，這群人展現的面貌卻又如此跨領域，需要舞蹈、性別、文化等等相關 材料才足以構成了解他們的視角與分析工具。加上台灣街舞文化相當缺乏學術相 關研究，倘若又沒有花時間浸淫其中，很難窺知這項文化的真實面貌以及蘊藏其 中的相關議題。台灣的街舞圈，或者街舞文化，並不如芭蕾舞或其他發展完善的 舞種，已形成一完整的體系，教學方法也好、類別也好，這些都不是街舞圈所有 的，如此則等於進入街舞圈的門檻較高、門路也較狹窄。這個問題反過來對於街 舞文化推廣者而言也是個困境，反映了他們將街舞文化推廣給大眾的困難，如果 不依賴偶像明星的加持，很難將這個體系分散、教法不一的舞蹈文化簡單地讓民 眾了解。
因此，當我開始著手撰寫街舞文化中的這群人時，一方面很難從既有的文獻 中得到線索與材料（過去的研究多在引用西方材料定義街舞，或者多以男性的角 度觀看台灣街舞史，唯一有一篇以女舞者生命經驗為主的研究，卻缺乏學術觀點，
對女舞者的舞蹈亦缺乏描述），一方面還要試著建立或補足這方面的資訊，另一 方面，要從性別的各種觀點找尋適合的取逕。譬如舞蹈風格，台灣街舞圈的舞蹈 風格包容性大，近年來有許多舞蹈文化都納入了街舞圈的範圍，像是本研究大量
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提到的Vogue、Waacking 等，都是舞者們耳熟能詳，卻尚未列入學術討論的舞種。
又比如街舞圈重要的賽事─台大盃，舉辦近二十年的台大盃，蘊含了許多關於權 力分配、舞風轉變、世代交替、性別等議題，卻也是過去研究沒有討論與介紹到 的。這也是為什麼，本文有如此多註腳的緣故，街舞圈重要的老師、比賽、舞風、
工作室等等，都需要、也只能在註腳說明，因為是這些人、事、物支持了受訪者 的存在。
跨性別，在街舞圈的男舞者身上只是一個開端，未來希望有更多不同的領域，
包括服裝、行為動作、語言、傳播等，特別是舞蹈相關研究，能以此為視角，將 性／別這個無所不在的議題提升、擴大至更多不同層面。當然，也更期待街舞以 外的其他舞蹈種類，如國標舞、芭蕾舞、當代舞等等，有更多不同的案例，和本 研究的婊子們在學術的論壇中彼此激盪、對話。
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@Lumi Dance School
2012.12 4S 舞者 X’mas party
@台北探戈工作坊&Tanguisimo 探戈藝文沙龍
2013.08
觀賞Lumi 第 4 屆超新星（Daniel 有演出）@青少年育樂中心 10 樓青春舞蹈館 觀賞新光盃街舞大賽決賽（田單有參賽）@新光三越站前店廣場
2013.10 參與 Date with Vogue 練舞社群（初識 P）
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@中正紀念堂戲劇院邊廊
2013.12 美江風波
參加Kick Ass Ball（同行者有 P、Daniel 與 Ray）
@1001 Nights Taipei（一千零一夜水煙館）
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附錄 2：訪談大綱
一、舞者經歷
*簡述學舞至今的經歷（學舞動機與機緣、如何進入街舞圈、舞齡、組團經驗、
比賽、表演、出國進修、轉捩點、重要他人、受傷等）
*舞蹈風格（擅長的風格、偏好哪些風格與原因、他人的看法、是否歷經轉變）
*若有組團，請介紹團友
*學舞的經驗（喜歡的工作室或老師、以誰為偶像、喜歡 girl'sstyle 的原因、資訊 收集）
*練舞時的習慣（地點、時間、天氣、服裝、團員等等）
*近期的活動分享
二、活動參與
*學校的成果發表會
*校外的成果發表會
*街舞比賽（排舞或 battle、準備過程、評審的回應、他人的評語、比賽的訣竅、
名次等等）
*演出經驗（商業演出、電視節目的演出等等）
三、舞蹈編排、獨舞（solo）與教學經驗
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*編排舞蹈的經驗（為誰排舞、什麼舞蹈風格、舞碼包裝為何）
*編排舞蹈的經驗（為誰排舞、什麼舞蹈風格、舞碼包裝為何）