[PDF] Top 20 貝多芬第一期鋼琴奏鳴曲演奏思維探討

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... 在如此精簡的設計下， 貝多芬的旋律， 不如浪漫時期的多情熱烈， 甚至 有些平淡， 因此只要稍微蘊含甜美感覺的即讓人印象深刻。 小提琴與鋼琴的奏 鳴曲-- 春-- 即是此例。 但是經由貝多芬的巧妙架構， 一段平凡的旋律， 搭 配生動靈活的節奏， ... See full document

... 眾 多 音樂 學 者 們 對於 貝 多 芬生 平 相 關 的專 書 與 期刊 已 有 相 當繁 多 的著 作 ， 因此 本 論 文 不再 做 生 平之 贅 述 ， 而將 探 討 貝多 芬 《 鋼 琴奏 鳴 曲作 品二 十 七 之一 》 之 風 ... See full document

... 過有關這方面的書籍，他甚至從古老埃及宗教中，把其中三個著名的句子抄 下來，分別是：「我即是我，」「我便是現在，過去，未來；沒有世人曾經掀 起我的面紗」 ，以及「他獨自一人，從此才存在萬物。」 8 從貝多芬的晚期生涯中我們可以得知，除了受到許多外在事物紛擾的影 響，和疾病帶給他身心上的折磨，造成他內心受到極度的煩亂，若不是在藝 ... See full document

... 這封信完整的揭示出貝多芬內心中對藝術如火的熱情和堅強地意志力，這樣 強烈的信念讓他在往後的歲月，即使是全聾，也未曾削減對音樂的鍾愛，而他的 作品中也徹底實現這樣的精神。 童年的貝多芬大部分時間都在父親的暴力下陰暗度過，極度缺乏父愛的他 始終渴望著溫馨的家庭。1815 年他的弟弟卡斯帕．卡爾(Caspar Anton Carl, ... See full document

... 。 貝多芬的父親約翰‧范‧貝多芬（Johann van Beethoven, 1740-1792）和祖父 （Ludwig van Beethoven, 1712-1773）都是音樂家，且皆曾擔任過宮廷樂師；貝 多芬的母親瑪莉亞‧凱維雷希（Maria Keverich, ... See full document

... 其二是對於藝術的執著，這也是支撐他活下去所仰賴的唯一意念。這個時期的貝 多芬，開始不再以音樂取悅貴族，而是發自內心最深處，以無比崇高神聖的人性 向世人宣示。此外，在他寫給出版商的信中也說道： 「我已經做了兩組變奏曲，兩 組均以全新的風格寫成，每種風格又截然不同。 3 …我向您保證，收下這兩部作品 ... See full document

... 《貝多芬鋼琴奏鳴曲，作品 110》完成於 1821 年，為貝多芬最後三首奏鳴曲的其中 一首，三樂章以調性、速度、「主題」動機發展來串聯整曲架構、內容。尤以第三樂章 ... See full document

... 貝多芬第二創作時期的小提琴奏鳴曲，就如同本文第二章第二節所提及，貝 多芬為了表達炙熱的情感，進而運用了諸多的手法來突破當時的限制與習慣，這 個特色也於本論文探討的《G 大調第八號小提琴奏鳴曲，作品三十之三》中嶄露 ... See full document

... 賦格的再度回歸，讓音樂又充滿了活力，帶出明確的架構、方向與燦爛的結尾。 此樂章共分成三種不同的段落，各自有不同的風格與功能。以下為求敘述方便，將 相同段落放在一起敘述並做比較。 一開始是歌劇式的風格，因此也帶有管弦樂合奏與獨唱輪替出現的風格。第 1 到 3 小節彷彿是歌者在進行宣敘調之前的管弦樂前奏。這個前奏做了極具戲劇性的轉調：從 一開始的降 B 小調，一小節後轉到降 C 大調，再一小節轉到關係調，降 A 小調。才短 ... See full document

... 第二時期在 1803 年至 1814 年間，此時期為貝多芬創作的高峰期，卻也是個悲 劇的開始－貝多芬發現自己已有耳聾的跡象；對於這位正值年輕、正開始嶄露頭角 ... See full document

... 演奏指導教授 ： 林暉鈞 老師 Performance Advisor ： Hui-Chun Lin 輔助文件指導教授 ： 辛幸純 老師 Supporting Paper Advisor ： Hsing-Chwen Hsin 國立交通大學 音樂研究所 演奏組 碩士論文 (演奏會與輔助文件) ... See full document

... （Nine Little Pieces, Sz. 82, BB. 90）、《第一號鋼琴協奏曲》（Concerto for Piano and Orchestra No. 1, Sz. 83, BB. 91）等鋼琴作品是他晚期風格 3 的開端，這一年也被稱為他 的「鋼琴之年」 （Piano Year）。 ... See full document

... 獨 奏 音 樂 會 的 先 例 。 且 由 於 他 寫 了 多 首 前 輩 大 師 的 改 編 曲 ， 如 貝 多 芬 交 響 曲 或 華 格 納 的 唐 懷 瑟 等 ， 不 僅 讓 這 些 樂 團 編 制 龐 大 的 樂 曲 走 入 大 街 小 巷 ， 也 讓 音 樂 經 過 他 的 改 編 產 生 不 同 的 詮 釋 內 ... See full document

... 阿爾肯是一位深具個人原創力的音樂家，他崇拜巴赫(Johann Sebastian Bach 1685-1750)、貝多芬、蕭邦等各時代的大師。由吸收、融合到創作，他的音樂擁有 其個人的音樂語言，在音樂的表現上給予後人許多新的啟發，就像一位先知，預 告了未來創作的走向。十九世紀後半，是一個無限發展新音響的時代，作曲家們 ... See full document

... 右手基本練習曲開始，並從巴赫、莫札特，經歷貝多芬、舒伯特，到克萊斯勒和 維尼奧夫斯基，每次上小提琴個別課，老師都是一個音一個音，一小節一小節帶 著我，還非常仔細解釋說明並示範，讓我能從內心真正體悟而帶動手，進而做到 音樂的內涵。感謝廖老師鼓勵我寫作論文，並不斷引導我，在這過程中，我累積 ... See full document

... 除了音樂上的風格丕變外，作曲家在浪漫時期的社會地位也有根本的改變，他們已不再 僅是一個城市、宮廷或教堂的僱員身分，作曲完全照表操課聽命於人。例如貝多芬以他 堅毅的性格及意志，贏得了某種程度上的藝術創作思考及風格上的獨立。而李斯特及蕭 邦等人則在法國的音樂沙龍樹立起了一種上流社會的社交風潮。但不管那些貴族或雇主 ... See full document

... 第二節 創作手法及音樂特色 蕭邦一生大部分的創作雖多為鋼琴作品，但仍然可在其五首室內樂之器樂曲 中發現音樂的本質及元素是相同的，並加以變化。貝多芬雖然偉大，但師承海頓， 且後傳華格納，這些相傳的音樂家的音樂語法雷同，甚至風格也息息相關；而蕭 邦在創作上，既無承先，也無後繼，作品中的風格獨樹一格，巴哈的對位寫作手 ... See full document

... 作曲家開始尋求不同於以往的創作方式，於是十八世紀產生了許多種不同的音樂 風格。這些風格經由前古典的作曲家及海頓、莫札特、貝多芬等人的摸索，形成 我們所稱的古典樂派。 整個十八世紀的音樂發展，前半世紀一般被界定於巴洛克時期，不過已經開 始陸續有其他的音樂風格產生，有些人以「前古典」(pre-Classical)，或是使用洛可 ... See full document

... 要隨時調整心情，將不同情感的對比展現出來。另外，在彈奏此曲時，還必須注意到樂 曲的整體性，音樂上的層次起伏，音樂線條的流動。例如，曲中第一、二主題皆使用模 進、模仿的手法呈現，故應注意樂句的層次，別讓音樂變得枯燥而單調。在發展部的結 尾時，也必須注意整體性；當第二主題再次出現時，以複雜的和絃堆疊手法加上重覆和 ... See full document