爬梳朱自清的散文作品中，經過分析、比較、歸納的結果，「互文」（抽換詞 面）修辭手法的具體實踐，其應用情形，茲分條論析之：
（一）坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風輕悄悄的，
草綿軟軟的。（〈春〉，第四卷，頁 314）
文中的「打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏」一段，其中「個」、「腳」、
「趟」、「回」都是作用相同的量詞，故意使詞面別異，是排語句的抽換詞面；朱 自清運用抽換詞面——語式相同的近義異詞，使文章有錯綜變化，展現活潑生動 之美。
（二）以前錦繡般在我眼前的，現在都帶了黯淡的顏色。——是愁著芳春的銷歇 麼？是感著芳春的困倦麼？（〈歌聲〉，第一卷，頁 5）
文中運用類疊抽換詞面的手法：「銷歇」、「困倦」都是作用相同的形容詞，故意 使詞彙有異，強化感情，增加語言表達的效果。
（三）蒙自有個火把節，四鄉是在陰曆六月二十四日晚上，城裏是二十五晚上。
那晚上城裏人家都在門口燒著蘆稈或樹枝，一處處一堆堆熊熊的火光，圍著些男 男女女大人小孩；孩子們手裏更提著爛布浸油的火球兒晃來晃去的，跳著叫著，
冷靜的城頓然熱鬧起來。（〈蒙自雜記〉，第四卷，頁 399—400）
文中敘述火把節的風俗，以類疊抽換詞面的手法，加深文意：以「一處處一堆堆 熊熊的火光」的類疊句，顯現城裏處處熱絡的景況；「一處處」、「一堆堆」的單 位量詞，其實是近義的詞面，為了避免單調平板，表達可以具體生動，確實有「同
中見異」的效果。
（四）最艷麗的要數葉子花。花是濁濃的紫，脈絡分明活像葉，一叢叢的，一片 片的，真是「濃得化不開」。花開的時候真久。（〈蒙自雜記〉，第四卷，頁 401）
「一叢叢，一片片」——為了強調葉子花的濃艷，運用類疊抽換詞面的手法，描 寫得真切生動，好個濃得化不開！讀者的閱讀視角，因此開展而獲得滿足。
（五）若沒有月呢，便在田野裏看螢火。那螢火不是一星半點的，如你們在城中 所見；那是成千成百的螢火。一片兒飛出來，像金線網似的，又像耍著許多火繩 似的。（〈白馬湖〉，第四卷，頁 286）
文中的「一星半點」，是對偶的詞面抽換；為了避免重複單調，故意抽換詞彙：
「星」、「點」是近義的單位量詞，使語言產生波瀾，有生動活潑的美感。
（六）「憶的路」是愈過愈廣闊的，是愈過愈平坦的；曲曲折折的路旁，隱現著 幾多的驛站，是行客們休止的地方。最後的驛站，在白板上寫著朱紅的大字：「兒 時」。這便是「憶的路」的起點，平伯君所徘徊而不忍去的。（〈「憶」跋〉，第一 卷，頁 209）
文中「『憶的路』是愈過愈廣闊的，是愈過愈平坦的」是抽換詞面的運用，其中 的「廣闊」、「平坦」是近義詞，同時用來形容兒時記憶的美好，讓人流連低迴不 已；文中使用抽換詞面的錯綜手法，可以增強語意，形式具有變化之美。
（七）還有一事，不可不記。在那些點綴會場的警察中，有一個瘦長的，始終筆 直的站著，幾乎不曾移過一步，真像石像一般，有著可怕的靜默。（〈旅行雜記〉， 第一卷，頁 98）
「始終筆直的站著」、「幾乎不曾移過一步」，在在描寫瘦長的警察始終不曾移動 一步，始終筆直的站著；「始終」、「幾乎」是近義詞，故意抽換詞面，使人加深 印象，突顯會場警察的形象，逼真自然。
（八）於是這個說，「我坐這兒！」那個說，「大哥不讓我！」大哥卻說，「小妹 打我！」我給他們調解，說好話。但是他們有時候很固執，……要茶要湯，要魚 要肉，要豆腐，要蘿蔔；……他（閏兒）是個小胖子，……他有時學我，將兩手 疊在背後，一搖一擺的；那是他自己和我們都要樂的。（〈兒女〉，第一卷，頁 84、
87）
「我坐這兒」一句，便是表示「我不讓你（他）」，是從下句「大哥不讓我」抽換 詞面而來的，目的是在強化吃飯時的吵雜氣氛；「一搖一擺」是對偶的抽換詞面，
當中的「搖」、「擺」是同義詞，意在深化語意，使得閏兒的可愛模樣，躍然紙上。
（九）那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。（〈荷塘月色〉，第一卷，頁 71—72）
作者夜半行走荷塘，忽然想起江南採蓮的舊俗；運用類疊的抽換詞面（「熱鬧」、
「風流」是近義詞），深化文意的內涵，概寫當時習俗的風貌，也道出自己的真 實感受。文中濃濃的懷舊又思鄉的情懷，使人印象深刻，也有思古幽情的憧憬。
（十）他病中，據陳雲豹君在本校追悼會裏報告，雖也有一時期，很是躁急，但 他終於在離開我們之前，寫了那樣平靜的兩句話給校長；他那兩句話包蘊著無窮 的悲哀，這是靜默的悲哀！所以我現在又想，他畢竟是一個可愛的人。（〈哀韋杰 三君〉，第一卷，頁 61）
以意義相近的詞語，故意抽換詞面，強化了內心憂傷的氛圍：「無窮的悲哀」、「靜 默的悲哀」；文中運用抽換詞面的手法，增強語意，突出文章的主題，顯現語言 的側重美。
（十一）他本是個好事的人；聽我說時，時而皺眉，時而嘆氣，時而擦掌。聽到 她只十八歲時，他突然將舌頭一伸，跳起來道：「可惜我早有了我那太太！要不 然，我得準想法子娶她！」（〈阿河〉，第一卷，頁 56—57）
作者運用抽換詞面的手法，將老友深感惋惜的表情變化，描寫得活現傳神：「時 而皺眉，時而嘆氣，時而擦掌」；文中兼用排語、類疊的修辭，具有節奏複沓的 音樂美感。
（十二）這回在電車裏又發了老癖氣，我兩次三番地看那白種的孩子，小西洋 人！……兒子也不去告訴他，只獨斷獨行地伸他的臉；伸了臉之後，便又若無其 事的，始終不發一言——在沉默中得著勝利，凱旋而去。（〈白種人——上帝的驕 子！〉，第一卷，頁 44）
在同一個句子，作者為了避免單調、重複，故意抽換詞彙——「勝利」、「凱旋」
的同義詞，加強文意，突顯說理的主題；文中運用抽換詞面的手法，深刻地描寫 那小西洋人揚長而去的得意，讓人感受強烈，印象深刻。
（十三）我用手拍著你，撫摩著你，如同一個十二三歲的小姑娘。我又掬你入口，
便是吻著她了。（〈綠〉，第一卷，頁 19）
為了避免重複，以「拍著」、「撫摩著」的近義詞，充分表現作者對梅雨潭綠的沉 醉深情；文中運用抽換詞面的手法，深化感情的強度，句子的字數也有錯落的變 化，使得文章的語言展現波瀾之美。
（十四）我的日子滴在時間的流裏，沒有聲音，也沒有影子。我不禁頭涔涔而淚 潸潸了。（〈匆匆〉，第一卷，頁 3）
「沒有聲音」、「也沒有影子」的上下兩句，是運用類疊的抽換詞面，細膩地傳達 出：時間飛逝得無聲無息，令人惕勵警省。「頭涔涔而淚潸潸」是對偶的抽換詞 面，「涔涔」、「潸潸」是同義詞，加倍形容對歲月消逝的無奈感傷，令人感同身
受；文中在同一個句子中，故意抽換詞彙，可以深化感情的張力，增強語言的表 達力量。
（十五）野鴿子野鳥很多，松鼠也不少。（〈公園〉，第一卷，頁 405）
以「很多」、「也不少」的近義詞，加以形容公園內的野鴿子、松鼠為數繁多；文 中運用抽換詞面的手法，使句式產生參差變化，寓整齊中有變化之美。
（十六）起初一切都像只在那白騰騰的煙氣裏。日子久了，不知不覺熟悉起來了，
親暱起來了。（〈擇偶記〉，第一卷，頁 189）
以詼諧幽默的口吻，追敘第一次擇偶的懵懂過程，——「不知不覺熟悉起來了，
親暱起來了」；「熟悉起來了，親暱起來了」是抽換詞面，運用近義詞，變化詞彙，
使文句在整齊中富有變化的美感。
（十七）抗戰的中國在我們的手裏，勝利的中國在我們的面前，新生的中國在我 們的望中。（〈新中國在望中〉，第四卷，頁 436）
引例的文句，是排語、類疊的抽換詞面；文中充滿鏗鏘有力的訴求——對中國的 新生與勝利抱持堅定的信心！以意義相近的詞語作錯綜變化，使得整齊的句式中 也富有變化，文章氣勢非常，讓人亢奮憧憬！
（十八）先將這個「我」一拳打碎了，碎得成了灰，然後隨風揚舉，或飄茵席之 上，或墮溷廁之中，或落在老鷹的背上，或跳在珊瑚樹的梢上，或藏在愛人的鬢 邊，或沾在關雲長的鬍子裏。（〈「海闊天空」與「古今中外」〉，第一卷，頁 124）
「或飄茵席之上，或墮溷廁之中，或落在老鷹的背上，或跳在珊瑚樹的梢上，或 藏在愛人的鬢邊，或沾在關雲長的鬍子裏」是排語、類疊的抽換詞面；運用多樣 化的意象，增大語言的容量，造成意念流動之美，活潑多變，突顯主題「海闊天 空」的意涵。
（十九）兩岸山上布滿了舊時的堡壘，高高下下的，錯錯落落的，斑斑駁駁的：
有些已經殘破，有些還完好無恙。（〈萊茵河〉，第一卷，頁 340）
「高高下下的」、「錯錯落落的」是近義詞；文中運用抽換詞面，用來形容古堡布 局的參差形貌，滄桑蕭條的歷史痕跡，宛然在眼前。
（二十）若遇著陰天或者下小雨，湖上迷迷濛濛的，水天混在一塊兒，人如在睡 裏夢裏。（〈瑞士〉，第一卷，頁 314）
「睡裏夢裏」是類疊、對偶的抽換詞面，將眼前水天一色的朦朧美，描寫得細膩 真致，有一種飄飄然的美感享受；文中的虛渺韻味，不言而喻。
（二十一）這是你的損失，我的損失，他的損失，世界的損失；雖然是怎樣渺小 的一個孩子！（〈白種人——上帝的驕子！〉，第一卷，頁 45）
作者極言一個孩子失去赤子之心的損失——你、我、他，甚至是全世界的損失！
這是排語、逐層遞進的抽換詞面，強調影響層面之廣，主題明確具體，說理氣勢 流暢，震懾人心。
（二十二）人販子只是「仲買人」，他們還得取給於「廠家」，便是出賣孩子們的 人家。……《青光》裏曾有一段記載，說三塊錢買了一個丫頭；那是移讓過來的，
但價格之低，也就夠令人驚詫了！「廠家」的價格，卻還有更低的！三百錢，五 百錢買一個孩子，在災荒時不算難事！但我不曾見過。我親眼看見的一條最賤的 生命，是七毛錢買來的！這是一個五歲的女孩子。（〈生命的價格——七毛錢〉，
但價格之低，也就夠令人驚詫了！「廠家」的價格，卻還有更低的！三百錢，五 百錢買一個孩子，在災荒時不算難事！但我不曾見過。我親眼看見的一條最賤的 生命，是七毛錢買來的！這是一個五歲的女孩子。（〈生命的價格——七毛錢〉，