參、主張文字作畫
從朱自清的散文作品中，梳理印證其「主張文字作畫」的理論實踐；以下分 從兩方面探討：一、應用實例，二、藝術特色。
一、應用實例
朱自清認為「作文便是以文字作畫，他敘事，抒情，寫景，固然是畫，就是 說理，也還是畫。」（第一卷，頁 216—217）因此有關朱自清「主張文字作畫」
的應用實例，玆分成四部分探討：（一）寫景、（二）記人、（三）敘事、（四）說 理。
（一）寫景
1.威尼斯是一個別致地方。……大運河穿過威尼斯像反寫的 S；這就是大街。另 有小河道四百十八條，這些就是小胡同。輪船像公共汽車，在大街上走；「剛朵 拉」是一種搖櫓的小船，威尼斯所特有，它那兒都去。威尼斯並非沒有橋；三百 七十八座，有的是。
威尼斯是「海中的城」，……在聖馬克方場的鐘樓上看，團花簇錦似的東一塊西 一塊在綠波裏蕩漾著。遠處是水天相接，一片茫茫。這裏沒有什麼煤煙，天空乾 乾淨淨；在溫和的日光中，一切都像透明的。中國人到此，彷彿在江南的水鄉；
夏初從歐洲北部來的，在這兒還可看見清清楚楚的春天的背影。海水那麼綠，那 麼釅，會帶你到夢中去。（〈威尼斯〉，第一卷，頁 292）
威尼斯是個有名的水上城市，朱自清便從視角的變化12來描摹水上之城的特色，
寫出他對威尼斯的獨特感受：一為平視，「大運河穿過威尼斯像反寫的 S；這就 是大街。另有小河道四百十八條，這些就是小胡同。……威尼斯並非沒有橋；三 百七十八座的，有的是。」以簡單的線條畫出威尼斯的平面圖，威尼斯的城市布 局可想得見——河道縱橫、橋橋相連。二為俯瞰，從聖馬克方場的鐘樓上眺望，
遠近景觀，盡收眼底——近處是「團花簇錦似的東一塊西一塊在綠波裏蕩漾著」； 遠處是「水天相接，一片茫茫。」其次繪寫水上之城的色彩有：蔚藍的天空（天 空乾乾淨淨）、綠波蕩漾（海水那麼綠，那麼釅）；末句「會帶到你的夢中去」，
12 有關視角變化的論析，參酌孫桂芬，〈遊記與說明的巧妙融合〉，《黑龍江教育學院學報》1995 年第 4 期（總第 43 期）(1995 年)，頁 64。
點出文中畫面的詩眼，更一吐作者陶然自得的情懷；詩意畫面兩相映照，盡得風 流。
2.我和他常到孤山去看梅花。孤山的梅花是古今有名的，但太少；又沒有臨水的，
人也太多。有一回坐在放鶴亭上喝茶，來了一個方面有鬚，穿著花緞馬褂的人，
用湖南口音和人打招呼道，「梅花盛開嗒！」「盛」字說得特別重，使我吃了一驚；
但我吃驚的也只是說在他嘴裏「盛」這個聲音罷了，花的盛不盛，在我倒並沒有 什麼的。
有一回，Y 來說，靈峰寺有三百株梅花；寺在山裏，去的人也少。……那時已是 黃昏，寺裏只我們三個遊人；梅花並沒有開，但那珍珠似的繁星似的骨都兒，已 經夠可愛了；我們都覺得比孤山上盛開時有味。大殿上正做晚課，送來梵唄的聲 音，和著梅林中的暗香，真叫我們捨不得回去。在園裏徘徊了一會，又在屋裏坐 了一會，天是黑定了，又沒有月色，我們向廟裏要了一個舊燈籠，照著下山。（〈看 花〉，第一卷，頁 152）
引文後段的文字，作者以疏淡的筆觸，簡單地勾勒出梅花的形色味（梅花並沒有 開，但那珍珠似的繁星似的骨都兒、梅林中的暗香），可是朱自清極力刻劃的並 不是梅花的形態樣貌，主要是在營造靈峰寺梅林的幽深淡遠的意境；又相較於前 段（湖南人傳神的話語）的對比，讀者彷彿親臨其境般，靈敏地嗅到靈峰寺梅林 的不凡真趣：「我們都覺得比孤山上盛開時有味。大殿上正做晚課，送來梵唄的 聲音，和著梅林中的暗香，真叫我們捨不得回去。」
3.平常想到西伯利亞，眼前便彷彿一片莽莽的平原，黯淡的斜陽照著，或者凜冽 的北風吹著，或者連天的冰雪蓋著。相信這個印象一半從〈敕勒歌〉來，一半從 翻譯的小說來；我們火車中所見，卻並不如此驚心動魄的——大概是夏天的緣故 罷。荒涼誠然不錯，但沿路沒有童山，千里的青綠，倒將西伯利亞化作平常的郊 野了。只到處點綴著木屋，是向所未見。我們在西伯利亞七日，有五天都下雨；
在那牛毛細雨中，這些微微發亮的木屋是一種特別的調子的。
頭兩天是晴天，第一天的落日真好看；只有那時候我們承認西伯利亞的偉大。平 原漸漸蒼茫起來，它的邊際不像白天分明，似乎伸展到無窮盡的樣子。只有西方 一大片深深淺淺的金光，像是一個海。我們指點著，這些是島嶼；那些是船隻，
還在微風中動搖著呢。金光炫爛極了，這地上是沒有的，勉強打個比喻，也許像 熊熊的火焰吧，但火焰究意太平凡了，那深深淺淺的調子，倒有些像名油畫家的 畫板，濃一塊淡一塊的；雖不經意，而每一點一堆都可見他的精神，他的姿態。
那時我們說起「霞」這個名字，覺得聲調很響亮，恰是充滿了光明似的。（〈西行 通訊〔附錄〕〉，第一卷，頁 369—370）
引文的前一段，呈現作者想像中的西伯利亞的色彩基調——蒼茫、黯淡、缺少生 命力；後一段在描寫西伯利亞的另番風情，顯現西伯利亞的偉大，這才是作者著
力的主要色調——金光炫爛；前後段色彩的對比，正足以突顯晚霞的美。文中「也 許像熊熊的火焰吧」、「恰是充滿了光明似的」二句，是作者緣景抒情的註解；「金 光炫爛極了」也象徵作者個人嚮往之情的表現。
4.四周陡峭的青山的影子冷冷地沉在水裏。湖面兒光光的，像大理石一樣。……
山腳下一座小小的村落，疏疏散散遮遮掩掩的人家，靜透了。……山上和山下一 樣，靜透了，常常聽到牛鈴兒叮兒當的。牛帶著鈴兒，為的是跑到那兒都好找。
這些牛真有些「不知漢魏」，有一回居然擋住了火車；開車的還有山上的人幫著，
吆喝了半天，才將它們哄走。但是誰也沒有著急，只微微一笑就算了。（〈瑞士〉， 第一卷，頁 316—317）
朱自清文字構圖由遠而近，從青山、湖面、山腳下漸次描寫靜境：青山「冷冷地 沉在水裏」、湖面「光光的」、山腳下「疏疏散散遮遮掩掩的人家，靜透了」；畫 筆一轉，插入「牛鈴兒叮兒當的」的聲響，至此形塑以動襯靜的意境對比；筆鋒 繼續描寫一段牛跑去擋火車的趣事，山上人只是微微一笑罷了，襯托著身處幽靜 的立磯山，人們也不自覺流露了悠閒沉靜的心境。
5.從寺後的園地，揀著路上台城；沒有垛子，真像平台一樣。踏在茸茸的草上，
說不出的靜。夏天白晝有成群的黑蝴蝶，在微風裏飛；這些黑蝴蝶上下旋轉地飛，
遠看像一根粗的圓柱子。（〈南京〉，第一卷，頁 196）
引文以蝴蝶的動（黑蝴蝶上下旋轉地飛）襯托台城的靜（踏在茸茸的草上，說不 出的靜）；又將蝴蝶的動（這些黑蝴蝶上下旋轉地飛）轉換為靜的描摹（遠看像 一根粗的圓柱子）；朱自清以文字作畫：以動襯靜，化動為靜，不僅表現出蝴蝶 的活躍生命力，更加突顯出台城幽靜的情境。
6.上山坐火車，……有時窗外一座大崖石來了，便什麼都不見；有時一片樹木來 了，只好從枝葉的縫兒裏張一下。（〈瑞士〉，第一卷，頁 317）
朱自清在此表現了動靜錯置的手法：大崖石來了、一片樹木來了；這是作者坐火 車看山的畫面與感覺，頗能讓讀者引起共鳴，令人忍不住會心一笑。
7.白馬湖最好的時候是黃昏。湖上的山籠著一層青色的薄霧，在水裏映著參差的 模糊的影子。水光微微地暗淡，像是一面古銅鏡。輕風吹來，有一兩縷波紋，但 隨即平靜了。天上偶見幾隻歸鳥，我們看著它們越飛越遠，直到不見為止。這個 時候便是我們喝酒的時候。我們說話很少；上了燈話才多些，但大家都已微有醉 意，是該回家的時候了。若有月光也許還得徘徊一會；若是黑夜，便在暗裏摸索 醉著回去。（〈白馬湖〉，第四卷，頁 285）
朱自清從不同視角摹寫白馬湖景致：寫山上薄霧、寫水裏的倒影、寫天上的歸鳥、
寫地上的賞鳥和喝酒的人；多遼闊的快樂天地！朱自清說：「融景入情」（〈「中國 新文學大系」詩集導言〉，第四卷，頁 369）；此段文字即是藉著白馬湖的淡遠景
致，描繪在春暉中學好友之間的美好回憶；情景交融一體，臻至物我兩忘的意境。
8.過了兩道小門，真是豁然開朗，別有天地。一眼先是亭亭直上，又剛健又婀娜 的白皮松。白皮松不算奇，多得好，你擠著我我擠著你也不算奇，疏得好，要像 住宅的院子裏，四角上各來上一棵，疏不是？誰愛看？這兒就是院子大得好，就 是四面八方都來得好。中間便是松堂，原是一座石亭子改造的，這座亭子高大軒 敞，對得起那四圍的松樹，大理石柱，大理石欄杆，都還好好的，白，滑，冷。
白皮松沒有多少影子，堂中明窗淨几，坐下來清清楚楚覺得自己真太小，在這樣 高的屋頂下。樹影子少，可不熱，廊下端詳那些松樹靈秀的姿態，潔白的皮膚，
隱隱的一絲兒涼意便襲上心頭。（〈松堂遊記〉，第四卷，頁 360—361）
作者用筆以形傳神，寫來自然逼真，不僅畫出白皮松的形狀（亭亭直上，又剛健 又婀娜的白皮松），又畫出白皮松的姿色（松樹靈秀的姿態，潔白的皮膚），也畫 出白皮松的神態（白皮松不算奇，多得好，你擠著我我擠著你也不算奇，疏得好）； 尤其最為稱絕的是，以動態寫靜態，反映出白皮松布局的恰到好處：多而不擠，
少而不疏，四面八方都來得好；不僅可以烘托松堂的幽靜的情境，也能顯現白皮 松動態的生命力。
9.走到山邊，便聽見花花花花的聲音；抬起頭，鑲在兩條濕濕的黑邊兒裏的，一 帶白而發亮的水便呈現於眼前了。……那醉人的綠呀！彷彿一張極大極大的荷葉 鋪著，滿是奇異的綠呀。……這平鋪著，厚積著的綠，著實可愛。她鬆鬆的皺纈
9.走到山邊，便聽見花花花花的聲音；抬起頭，鑲在兩條濕濕的黑邊兒裏的，一 帶白而發亮的水便呈現於眼前了。……那醉人的綠呀！彷彿一張極大極大的荷葉 鋪著，滿是奇異的綠呀。……這平鋪著，厚積著的綠，著實可愛。她鬆鬆的皺纈