爬梳朱自清的散文作品中，經過分析、比較、歸納的結果，「感覺印象」修 辭手法的具體實踐，其應用情形，可分六大類論析之：（一）聽覺印象、（二）視 覺印象、（三）嗅覺印象、（四）味覺印象、（五）觸覺印象、（六）複雜印象28（〈「我 所知道的康橋」指導大概〉，《精讀指導舉隅》，頁 86）。
（一）聽覺印象
所謂「聽覺印象」，就是描寫事物所發出的各種聲響。也可以藉著聲音來傳
28「複雜印象」，係為一般修辭手法的「綜合摹寫」；請參見黃慶萱，《修辭學》（台北：三民書局 公司，1979 年 3 月 3 版），頁 65。
達情意，即借助聲音來使人產生聯想，運用聲音來渲染氣氛。摹聲詞也會使文字 加添了音樂美感。29
1.阿毛現在五個月了，你用手指去撥弄她的下巴，或向她做趣臉，她便會張開沒 牙的嘴格格地笑，笑得像一朵正開的花。（〈兒女〉，第一卷，頁 86）
「格格地笑，笑得像一朵正開的花」，兼用類疊、譬喻的摹聲詞，描寫阿毛天真 燦爛的笑聲，鮮活傳神，如聞其聲。
2.一塊口香糖得咀嚼老半天，還是嚼不完，憑你怎麼斯文，那朵頤的樣子，總遮 掩不住，總有點兒不雅相。這其實不像抽煙，倒像銜橄欖。你見過銜著橄欖的人？
腮幫子上凸出一塊，嘴裏不時地? 兒? 兒的。（〈談抽煙〉，第一卷，頁 184）
「? 兒? 兒」的類疊摹聲詞，兼用轉品修辭，描寫不停地吃橄欖的情狀，繪聲繪 形，具有動態的音響之美。
3.童話的世界的那邊，還有許多鄰國，叫做烏托邦，它也可迂道一往觀的。姑舉 一二給你看看。你知道吳稚暉先生是崇拜物質文明的。……他說，將來大同世界 實現時，街上都該鋪大紅緞子。他在春暉中學校演講時，曾指著「電燈開關」說：
「科學發達了，我們講完的時候，啤啼叭噠幾聲，要到房裏去的就到了房裏，要 到寧波的就到了寧波，要到杭州的就到了杭州；這也算不來什麼奇事。」呀！啤 啼叭噠幾聲，心已到了鋪著大紅緞子的街上了！——若容我借了法朗士的話來 說，這些正是「靈魂的冒險」呀。（〈「海闊天空」與「古今中外」〉，第一卷，頁 136）
文中「啤啼叭噠」的摹聲詞，語詞短急有力，極寫電流無遠弗屆的便捷性，具體 可感，讓人留下深刻的印象。
4.女神站在沖波而進的船頭上，吹著一支喇叭。……衣裳雕得最好；那是一件薄 薄的軟軟的的衣裳，光影的準確，衣褶的精細流動；加上那下半截兒被風吹得好 像弗弗有聲，上半截兒卻緊緊地貼著身子，很有趣地對照著。因為衣裳雕得好，
才顯出那筋肉的力量；那身子在搖晃著，在挺進著，一團勝利的喜悅的勁兒。還 有，海風呼呼地吹著，船尖兒嗤嗤地響著，將一片碧波分成兩條長長的白道兒。
（〈巴黎〉，第一卷，頁 355—356）
雕像原本是靜態無聲的，卻描寫得意氣飛揚，動態十足——衣裳的下半截「被風 吹得好像弗弗有聲」；又以「海風呼呼地吹著」、「船尖兒嗤嗤地響著」作襯托，
雕像的情境活潑生動，傳神有趣。
5.直到利涉橋下，微微嘈雜的人聲，才使我豁然一驚；那光景卻又不同。（〈槳聲 燈影裏的秦淮河〉，第一卷，頁 15）
29 以下「感覺印象 」的各分類定義，茲採黃師麗貞《實用修辭學 》一書中的說法。（頁 142—152）
文中並未直接狀寫聲音，僅以「微微嘈雜的人聲」一語詞，描述聽覺的強度，也 能營造明晰的聲音效果。
6.鳥兒將窠巢安在繁花嫩葉當中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱 出宛轉的曲子，與輕風流水應和著。牛背上牧童的短笛，這時候也成天在嘹亮地 響。（〈春〉，第四卷，頁 314）
描寫鳥兒的鳴叫聲（賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉的曲子，與輕風流水應和著）， 與牧童的短笛聲（成天在嘹亮地響），兼用轉化修辭，形神具備，情趣橫生；文 中運用聽覺印象，虛實結合，「既能悅耳，又可賞心，兼耳底、心底音樂而有之」
（〈致俞平伯〉，第十一卷，頁 117）；文句充滿詩中有畫的想像，寫意暢快的心 情，溢於紙上。
7.威尼斯的夜曲是很有名的。夜曲本是一種抒情的曲子，夜晚在人家窗下隨便 唱。可是運河裏也有：晚上在聖馬克方場的河邊上，看見河中有紅綠的紙球燈，
便是唱夜曲的船。僱了「剛朵拉」搖過去，靠著那個船停下，船在水中間，兩邊 挨次排著「剛朵拉」，在微波裏蕩著，像是兩隻翅膀。唱曲的有男有女，圍著一 張桌子坐，輪到了便站起來唱，旁邊有音樂和著。曲詞自然是意大利語，意大利 的語音據說最純粹，最清朗。聽起來似乎的確斬截些，女人的尤其如此——意大 利的歌女是出名的。音樂節奏繁密，聲情熱烈，想來是最流行的「爵士樂」。在 微微搖擺的紅綠燈球底下，顫著釅釅的歌喉，運河上一片朦朧的夜也似乎透出玫 瑰紅的樣子。（〈威尼斯〉,第一卷，頁 294）
文中並未直接刻劃「威尼斯夜曲」的演奏內容，可是輕朗、繁密的音樂美感，卻 在字裏行間流露無遺，充分襯托出當晚熱烈的情境；「音樂節奏繁密，聲情熱烈」、
「顫著釅釅的歌喉」等語句，手法虛實結合，意涵豐富有趣，召喚讀者無比的想 像空間。
（二）視覺印象
所謂「視覺印象」，就是摹寫人們對事物的形狀、景象、色彩、光影等的感 知30；使人如置身其境，如見其人，如見其物。
1.教堂裏面也簡單空廓，沒有什麼東西。但中間那八十根花崗石的柱子，和盡頭 處那六根蠟石的柱子，縱橫地排著，看上去彷彿到了人跡罕至的遠古的森林裏。
柱子上頭牆上，周圍安著嵌石的歷代教皇像，一律圓框子。教堂旁邊另有一個小 柱廊，是十二世紀造的。這座廊子圍著一所方院子，在低低的牆基上排著兩層各 色各樣的細柱子——有些還嵌著金色玻璃塊兒。這座廊子精工可以說像湘繡，秀 美卻又像王羲之的書法。（〈羅馬〉，第一卷，頁 305）
作者運用視覺印象，摹寫聖馬羅教堂週遭的方位和勢態——柱子、教皇像、小柱
30「視覺印象」的定義，茲採黃師麗貞《實用修辭學》一書中的說法。（頁 149）
廊、方院子、玻璃塊兒，使得古老寂靜的教堂添增幾許的活力和氣息；文中描寫 教堂真實自然，極具立體感。
2.從簾的上端向右斜伸而下，是一枝交纏的海棠花;花葉扶疏，上下錯落著，共 有五叢；或散或密，都玲瓏有致。葉嫩綠色，彷彿掐得出水似的；在月光中掩映 著，微微有淺深之別。花正盛開，紅艷欲流；黃色的雄蕊歷歷的，閃閃的。襯托 在叢綠之間，格外覺得嬌嬈了。（〈月朦朧，鳥朦朧，簾捲海棠紅〉，第一卷，頁 16）
以視覺印象的手法，描摹畫作的海棠花，有形有色，情態逼真具體，引發讀者的 想像，別具藝術的美感；尤其「歷歷的，閃閃的」增強了色彩的立體感和動態感
31。
3.夏天白晝有成群的黑蝴蝶，在微風裏飛；這些黑蝴蝶上下旋轉地飛，遠看像一 根粗的圓柱子。（〈南京〉，第一卷，頁 196）
文中兼用譬喻修辭，以靜態寫動態，極寫成群黑蝴蝶飛舞的視覺動感，想像新奇 有趣，形象立體傳神。
4.樹葉子卻綠得發亮，小草也青得逼你的眼。（〈春〉，第四卷，頁 315）
兼用夸飾、錯綜（抽換詞面）修辭，直抒視覺感受——樹葉的綠、小草的青；文 中的形象活潑生動，描寫春天的生機蓬勃，給人強烈的鮮明印象。
5.荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊鬱鬱的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名 字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光 也還是淡淡的。……這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘 的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子 底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。（〈荷塘月 色〉，第一卷，頁 70—71）
以視覺印象兼用類疊的手法——「蓊蓊鬱鬱的」、「陰森森的」、「淡淡的」，描寫 荷塘週遭的氛圍；又以「葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的 那邊去了」、「葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕」等語 句的表達，兼用譬喻修辭，描繪動態荷塘的視覺印象；文中運用視覺印象的手法，
渲染情境的氣氛，形象極具動感，使人如臨其境。
6.你瞧她的足脛多麼豐滿呢！從膝關節以下，漸漸的隆起，像新蒸的麵包一樣；
後來又漸漸漸漸地緩下去了。這足脛上正罩著絲襪，淡青的？或者白的？拉得緊 緊的，一些兒皺紋沒有，更將那豐滿的曲線顯得豐滿了；而那閃閃的鮮嫩的光，
簡直可以照出人的影子。（〈女人〉，第一卷，頁 41）
31 柴春華，〈談朱自清散文的語言藝術〉，《鄭州大學學報》1980 年第 4 期（1980 年 4 月），頁 31。
運用視覺印象兼用夸飾的手法，描寫白水口中的女人態貌——豐滿的足脛鮮嫩有 光，形象嫵媚多姿，給人美麗的想像空間，啟人遐思。
7.白馬湖並非圓圓的或方方的一個湖，如你所想到的，這是曲曲折折大大小小許 多湖的總名。湖水清極了，如你所能想到的，一點兒不含糊像鏡子。沿鐵路的水，
再沒有比這裏清的，這是公論。（〈白馬湖〉，第四卷，頁 284）
以視覺印象的手法，描繪白馬湖的形狀——「曲曲折折大大小小」、水質——「清 極了」、「一點兒不含糊像鏡子」；文中寫景自然生動，引人入勝。
8.可是，想不到的！我坐轎子，坐洋車，坐公共汽車，看了不少的街，炸痕是有 的，瓦礫場是有的，可是，我不得不吃驚了，整個的重慶市還是堂皇偉麗的！街 上還是川流不息的車子和步行人，擠著挨著，一個垂頭喪氣的也沒有。（〈重慶一 瞥〉，第四卷，頁 424）
以「堂皇偉麗」、「川流不息」、「擠著挨著」等句，摹寫重慶一瞥的視覺感受；文 中場景真實具體，形象可感。
（三）嗅覺印象
所謂「嗅覺印象」，就是鼻子所聞到的氣味32；藉著氣味的描摹，引發人們 的想像，使人如聞其味，感受真實具體。
1.梔子花的香，濃而不烈，清而不淡，也是我樂意的。……海棠的花繁得好，也
1.梔子花的香，濃而不烈，清而不淡，也是我樂意的。……海棠的花繁得好，也