朱自清致力於「口語化」的運用，追求「談話風」和「雅俗共賞」的創作，
因此「運用活的口語」是朱自清散文重要的修辭原則；能在自然中立新意，寓平 淡於神奇，讀來鮮活上口，流暢真切，讓人耳目一新。以下茲分四項的藝術特色 作說明：（一）親切自然，表現真摯的諧趣美感、（二）取用提煉口語，展現藝術 語言的音樂美感、（三）用筆如舌的談話風，形塑雅俗共賞的和諧美感、（四）求 真創新，富有靈活多變的美感。
（一）親切自然，表現真摯的諧趣美感
朱自清散文以北平話作標準，並從口語提煉出有效的表現方式，形成獨具個 性美的藝術語言；楊振聲在〈朱自清先生與現代散文〉中評讚朱自清的散文：
在他（朱自清）的文章中，有許多的語句都那麼活生生地捉到紙上去。使
你感到文章的生動，自然與親切。同時他用來很有分寸，你不覺得像聽北 平話那麼——油嘴子似的。……他文如其人，風華是從樸素出來，幽默是 從忠厚出來，腴厚是從平淡出來。10
因此讀朱自清散文倍感親切有味，字裏行間之中，自有作者的真摯情意，也有作 者的幽默風趣。
如〈論自己〉的文中，引用俗語及自問自答的使用，顯然作者以口語的閒聊 方式寫作，有如和讀者面對面的促膝長談，親切有味；在〈背影〉的文中，娓娓 道來家庭瑣事，真誠地流露身為人子的內心感受，讀來倍感溫馨動容；在〈沉默〉
文中，描寫如何應對準大人物，充滿詼諧有趣；〈論書生的酸氣〉文中，形容書 生是酸了菜饅頭的餡兒，極其鮮活詼諧。
（二）取用提煉口語，展現藝術語言的音樂美感
葉聖陶在〈朱佩弦先生〉一文中，對朱自清散文的口語化十分肯定：
現在大學裏，如果開現代本國文學的課程，或者有人編現代本國文學史，
論到文體的完美，文字的全寫口語，朱先生該是首先被提及的。11
朱自清注重運用活的口語，從口語中提取活的口語，透過不同句法及聲音的調節 組合，形成作品的韻律美感；文章自然順眼、順耳、順口，鮮活上口，又有耳目 一新之感；更具有「既能悅目，又可賞心，兼耳底、心底音樂而有之」（〈致俞平 伯〉，第十一卷，頁 117）藝術語言的魅力。
如〈松堂遊記〉文中，形容白皮松、松堂：「多得好」、「大得好」、「來得好」； 字句使用合乎口語的韻味，也構成作品的節奏美感。在〈春〉一文，形容滿目翠 綠的小草是：「嫩嫩的，綠綠的」、「一大片一大片滿是的」；形容人們喜悅迎春是：
「坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏」；形容春的訊息 是：「風輕悄悄的，草綿軟軟的」；文中不僅取用提煉的口語，並運用對偶、鑲疊 詞及句式變化的穿插，形成文章和諧的音律美感。
其他如在〈兒女〉一文，以提煉的口語書寫；其中有長短句交錯迭用，也有 疊字、譬喻、排語的修辭使用，也有語氣詞「呀」的連用；抑揚頓挫的節奏音調，
顯得自然活潑。〈山野掇拾〉一文，兼用了譬喻、排語、類疊等修辭手法，訴說 著作者對遊記的喜愛，形成整齊、複沓的句式節奏美。
（三）用筆如舌的談話風，形塑雅俗共賞的和諧美感
朱自清致力於活的口語的運用，雅俗共賞的創作，主張「用筆如舌」（〈說話〉， 第三卷，頁 339），「回到自己口頭的語言」（〈今天的詩〉，第四卷，頁 504），同
10 楊振聲，〈朱自清先生與現代散文 〉，收入朱金順編，《朱自清研究資料》（北京師範大學出版 社，1981 年 9 月 1 版 1 刷），頁 9—10。
11 葉聖陶，〈朱佩弦先生〉，原載《中學生》1948 年 9 月號（總 203 期）；收入朱金順編，《朱自 清研究資料》（北京：北京師範大學出版社，1981 年 9 月 1 版 1 刷），頁 4。
時又重視語言的藝術加工，將雅言口語化，俗語加以藝術提煉，使雅言和俗語融 為一體，化為活的口語，呈現雅俗共賞的和諧美感。
如〈「海闊天空」與「古今中外」〉的文中，除了運用活的口語（方言俗語：
「冤著你」、「只聽樓板響，不見人下來」），也融入文言（青山隱隱水迢迢）和歐 化（我「海闊天空」或「古今中外」了九張稿紙）的有效方式，給人有一種雅中 有俗、俗中有雅的美趣；在〈潭柘寺 戒壇寺〉一文，引用了古詩句（振衣千仞 岡）外，也有其他的文言句式（此地最宜低迴流連，不是匆匆一覽所可領略）及 文言詞語（鱗甲蒼然、老幹槎欉）的運用，呈現一分不凡的雅趣；〈瑞士〉中的 狀聲詞：「叮兒當的」，以化俗為雅的手法寫牛鈴聲，生動地刻劃出寧靜和諧的意 境，十分傳神。
（四）求真創新，富有靈活多變的美感
朱自清提出運用活的口語外，同時也主張文學語言要不斷地創新發展，以求 靈活多變，因此他很重視語言的創新——文字的活用，很注意詞義詞序的活用求 變，還要兼容並蓄，適度地汲取其他地方語言、文言成分、歐化語言，並為己所 用，以創新豐富自己的語言。
如〈海行雜記〉一文中的「所以便是小題，也不得不大做了」，就是「小題 大做」一詞的詞序活用；描寫茶房間的爭吵摩擦，富有嘲諷的諧趣。〈威尼斯〉
文中活用詞義：「海水那麼綠，那麼釅」、「顫著釅釅的歌喉」的「釅」字，由描 寫海水綠的淳厚，又以疊字的運用，字義轉換為描寫歌聲淳厚的韻味，別出心裁，
耐人尋味。〈槳聲燈影裏的秦淮河〉中的「灰色的拒絕」一句，融進自我的獨特 情感，字義活用流暢真切，令人耳目一新。
又如在〈航船中的文明〉、〈說揚州〉、〈吃的〉等篇章中：「一對兒」、「生刺 刺」、「做聲」都是蘇北方言；「一堆生」則是來自紹興的口頭語；「甩子」、「波俏」
是揚州方言；「有咬嚼些」則是蘇北方言。上述的文例中，雜揉提煉過的其他方 言，不僅扮演著表情達意的作用，更可增添文章的生命力，所以讀來新鮮生動，
活潑自然。
又如〈論通俗化〉一文中，作者適度汲取歐化語言（不同詞尾的改變詞性——
了）：「民國了」、「新文學運動了」，有動詞化的意味，新鮮有趣；在〈女人〉一 文中，作者也適度汲取歐化語言（不同詞尾的改變詞性——著）：「也是姑娘，朦 朦朧朧的與月一齊白著」，「白」字由形容詞活用為動詞，是動態持續的作用，表 達鮮活生動。其他如〈給亡婦〉的文中：「謙，好好兒放心安睡吧，你」；在〈瑞 士〉的文中：「山上不但可以看山，還可以看谷；稀稀疏疏錯錯落落的房舍，彷 彿有雞鳴犬吠的聲音，在山肚裏，在山腳下。」在〈春〉的文中：「小草偷偷地 從土裏鑽出來，嫩嫩的，綠綠的。」等等篇章的字句，文中都使用歐化的倒裝用 法，顯得靈活多變，新穎自然。
綜合以上「運用活的口語」的藝術特色，可見「運用活的口語」是朱自清散文創 作的重要修辭原則，不僅保有口語的親切有味，也注意口語的提煉，避免了口語
蕪雜囉唆的弊病，並適時融入提煉的方言，及兼收並蓄文言、歐化語言的用法。
朱自清的散文意在追求雅俗共賞，因此能在自然中立新意，寓平淡於神奇，讀來 鮮活上口，流暢真切，讓人耳目一新，可以體現朱自清散文的樸素之美及傳神之 美。