朱自清認為藝術語言應該是「既能悅目，又可賞心，兼耳底、心底音樂而有 之」（致俞平伯，第十一卷，頁 117）；而朱自清善用類疊的手法，加倍描繪，強 化情意，增添作品的韻味；鮮明地表現摹聲繪狀的形象，突顯重點，加深印象；
音韻連綿反復，鏗鏘和諧，帶給人一種聲色並茂的音樂美感。有關「類疊」修辭 手法的藝術特色，以下茲有六項：（一）類疊手法的形式，活潑多樣、（二）類疊 手法的藝術效果，情貌畢現、（三）類疊手法的靈活變化，兼具多種修辭手法、（四）
疊字句的作用，在於加強描繪、（五）類字的作用，在於強化氣勢、（六）類句的 作用，在於首尾呼應；以下分述之：
（一）類疊手法的形式，活潑多樣 1.類字手法的表現方式多樣化
朱自清根據不同的表達需要，運用類字手法的表現形式，便呈現多樣化：有 同一字詞的隔離類疊，或由不同字詞組成句式的隔離類疊；當同一字詞隔離使用 時，出現在文句中的位置也有不同的安排——句首、句中、句末；形式活潑多樣，
文意氣勢各具特色，使文章擺脫單一呆板的滯澀，富有變化多姿的妙趣。
同一字詞的隔離類疊的例子，諸如在〈瑞士〉的文中，描寫對水天景致的感 受，其中「裏」字的隔離類疊，用來強化迷濛的夢境美感；在〈背影〉的文中，
「背影」一詞再三出現，一再強調文章的重點，父親的形象生動感人；在（〈兒 女〉）一文中，「要茶要湯，要魚要飯」的「要」字——隔離類疊，一再重複出現，
具體描繪小孩相互爭食的紛亂場面；文中的節奏短促緊湊，也有音樂的藝術美 感。在〈白種人——上帝的驕子！〉一文中的「這是襲擊，也是侮蔑，大大的侮 蔑！」，「侮蔑」即是同一字詞的隔離類疊；用意在加強語氣，突顯內心的強烈感 受。
不同字詞組成句式的隔離類疊的例子有：〈新中國在望中〉一文中的「……
的中國在我們的……」、「中國要從……中新生」，目的在強調文意氣勢，鮮明地 表達新中國的新形象。在〈瑞士〉一文中，使用不同字詞組成句式的隔離類疊：
「可以看……」、「在……」，用意在描寫山上視野的遼闊，還有隨處可聞的雞鳴 犬吠聲；文中情境顯得生意盎然，極具生活的雅趣。
同一字詞隔離類疊的使用，在文句中的位置安插各有不同，其情形有句首、
句中、句末，其例如下：在〈瑞士〉一文中的「彷彿有雞鳴犬吠聲音，在山肚裏，
在山腳下」，於句首間隔使用「在」字，意在強調傳布地點的周遍性；傳遍山中 的雞犬啼叫聲，宛然在耳邊迴響不已。在〈春〉一文中的「山朗潤起來了，水長 起來了，太陽的臉紅起來了。」於句末間隔使用「起來了」一詞；展現春的精神 逐一地甦醒大地了，春的活潑有朝氣，四處洋溢，不言而喻。在〈瑞士〉一文中
的「……水天混在一塊兒，人如在睡裏夢裏。」於句中、句末分別使用「裏」字 的類疊；意在美化文意，似乎朦朦朧朧的水天一色，使人猶如睡在夢中的恬適。
在〈兒女〉一文中的「要茶要湯，要魚要肉」，於句首、句中隔離使用「要」字；
作用在增強文意，真切繪寫孩子爭吵紛擾的局面，場景如在眼前。
2.疊字手法的表達樣式多變
作者根據不同的表達需要，疊字手法的表達樣式多變：有 AA、AAA、AAAA、
AABB、AABBCCDD、ABAB、ABB 等多種的樣式；疊字形式多樣，交錯運用，
不僅描繪自然貼切，生動活潑，美化文意之外，也突顯了疊字的節奏感，在在增 強了文章的渲染效果，毫無任何的反復累贅之嫌。
如 AA 之例有：在〈月朦朧，鳥朦朧，簾捲海棠紅〉一文中「黃色的雄蕊歷 歷的，閃閃的」，以 AA 的疊字形式：「歷歷」、「閃閃」，突顯黃色雄蕊的立體感 和動態感。在〈阿河〉的文中，描述阿河在生活改善後，整個人容光煥發——頭 髮刷得「光光的」，「小小」的圓臉如正開的桃李花，臉上表情——卻「隱隱地」
含著春日的光輝；以 AA 的疊字形式：「光光」、「小小」、「隱隱」，刻劃阿河的神 采，如見其人。
如 AAA 之例有：在〈飛〉一文中的「海洋上見的往往是一片汪洋，水，水，
水」（第四卷，頁 438）；以 AAA 的疊字形式：「水，水，水」，描寫到處看到的——
都是汪洋的水，無邊無際的水；以疊字手法描寫景致，既真實又傳神，讓人有如 置身其中。此外，在〈哀互生〉一文中的「互生不好發議論，只埋著頭幹幹幹，
是儒家的真正精神」（第四卷，頁 316），以 AAA 的疊字形式：「幹幹幹」，狀寫 互生在立達學園的工作熱誠，只是一味的工作付出，從來不感到倦怠；以疊字手 法書寫互生的人格特質，宛如活躍眼前。
如 AAAA 之例有：在〈綠〉一文中的「走到山邊，便聽見花花花花的聲音」， 以 AAAA 的疊字形式：「花花花花」，形聲俱備，從瀑流的狀聲想像中，好似置 身瀑布的急流之中。在〈瑞士〉一文中的「山上不時地雪崩，沙沙沙沙流下來像 水一般」，以 AAAA 的疊字形式：「沙沙沙沙」，具體描寫雪崩聲響，富有十足的 音樂美感。此外，如〈瑞士〉一文中的「那邊兒起初也只是山，青青青青的」（〈第 一卷，頁 317〉），也是以 AAAA 的疊字形式：「青青青青」，描寫交湖沿途的山景 美色，一脈青綠疊翠，直教人眼睛一亮，飽享眼福。
如 AABB 之例有：在〈蒙自雜記〉一文中的「但到了夏季，漲得溶溶灩灩 的，真是返老還童一般。」以 AABB 的疊字形式：「溶溶灩灩」，具體狀寫湖面 水漲的廣闊形象；在〈「海闊天空」與「古今中外」〉一文中的「那雲是層層疊疊 的，錯錯落落的，斑斑駁駁的，使我覺得天是這樣厚，這樣厚的！」以 AABB 疊字的形式，極寫雲層分布的不同狀貌。
如 AABBCCDD 之例有：在〈羅馬〉一文中，繪寫墓穴的形狀樣貌，數量極
多；以 AABBCCDD 的疊字形式來加強描寫：「大大小小深深淺淺」；在〈瑞士〉
的文中，描寫村落人家的分布零星稀少；以 AABBCCDD 的疊字形式：「疏疏散 散遮遮掩掩」，形象真切生動，引人聯想；此外，如〈柏林〉一文中的「在這兒 走路，盡可以從容自在地呼吸空氣，不用張張望望躲躲閃閃」（第一卷，頁 328）， 也是以 AABBCCDD 的疊字方式：「不用張張望望躲躲閃閃」，加強描寫行走在柏 林街道的逍遙自在，讀來活潑可愛。
如 ABAB 之例有：在〈春〉一文中的「舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各 作各的一份事去。」以 ABAB 的疊字形式：「舒活舒活」、「抖擻抖擻」，突顯人 們迎春的欣喜心情，並對春天充滿希望，展現蓬勃活力的好精神。在〈「海闊天 空」與「古今中外」〉的文中，描寫大夢精彩多樣的情貌，其中蘊含著好多數不 清的小夢——「無數無數的小夢」；以 ABAB 的疊字形式——「無數無數」，強 調小夢的品類之多，延展了夢境渺茫的氛圍。
如 ABB 之例有：在〈乞丐〉一文中的「男的奏樂，女的亂七八糟的跳舞，
在剛下完雨泥滑滑的馬路上。」以 ABB 的鑲疊詞形式：「泥滑滑」，疊字「滑滑」
深化鑲字「泥」的景況；生動地繪寫馬路上泥濘滑溜的場景，讀來真切自然；在
〈槳聲燈影裏的秦淮河〉一文中的「鬱叢叢的、陰森森的，又似乎藏著無邊的黑 暗；令人幾乎不信那是繁華的秦淮河了。」以 ABB 的鑲疊詞形式：「鬱叢叢、陰 森森」，疊字「叢叢」、「森森」分別強化鑲字「鬱」、「陰」；讀來節奏徐緩有變化，
更加襯托出秦淮河晦暗的氣氛。
（二）類疊手法的藝術效果，情貌畢現
朱自清在〈中國文的三種型〉一文中提及：「如何將音節和意義配合起來，
達成完整的表現」（第三卷，頁 299），可見疊字的使用，不僅富有音節的美感，
也有助於文章的表情達意，形象的鮮明突出。劉勰在《文心雕龍．物色》中認為 疊字：「以少總多，情貌無遺」114；因此疊字手法的使用，其藝術效果能使摹物 狀態情貌畢現。有關「類疊」手法的藝術效果，以下茲分 1.形象鮮明，2.抒情表 意，3.音樂美感等三方面論述：
1.形象鮮明
類疊的使用，可以使文章的形象生動，突顯文意的重點。在〈阿河〉一文中，
生活困頓時的形象：「她的頭髮亂蓬蓬的，像冬天的枯草一樣」；生活獲得改善後 的形象：「她的頭髮早已是刷得光光的，覆額的留海也梳得十分伏貼。一張小小 的圓臉，如正開的桃李花；臉上並沒有笑，卻隱隱地含著春日的光輝，像花房裏 充了蜜一般。」文中運用類疊的手法，將阿河前後生活遭遇的形象，繪寫得栩栩 如生。在〈綠〉一文中，天上的流雲：微微的；輕瀉而下的流瀑：濕濕的；岩角
114 劉勰著、王更生注譯，《文心雕龍讀本．下篇》（台北：文史哲出版社，1995 年 10 月初版 5 刷），頁 302。
上的梅雨亭：空空兒的；岩面的青草：油油的；飛濺的水花：朵朵、小小的、紛 紛；作者將梅雨潭四周的景色狀寫得逼真自然，形象躍然紙上。在〈兒女〉一文 中，阿菜說話急切的模樣：氣喘喘；人物的形象鮮明，令人會之一笑。
2.抒情表意
運用類疊的修辭手法，藉著韻律的節奏，可以有助於表達情意，增添文章的 氛圍，加強文意的情韻。在〈匆匆〉一文中，「赤裸裸」鑲疊詞的使用，抒情意 味很濃厚，足以強化作者錯失光陰的懊悔心情。在〈生命的價格——七毛錢〉一 文中，「生命真太賤了」的疊句手法，意在反復感嘆小女孩的悲慘命運，也強烈 表達出內心忿忿不平的抗議與控訴！在〈春〉一文中的「欣欣然張開了眼」，使 用擬人的類疊手法，繪寫春天乍到人間，大地甦醒的欣喜；也寫出人們迎春的喜 悅之情。
又如在〈瑞士〉一文中：「水天混在一塊兒，人如在睡裏夢裏。」以類字的 手法，反復表述抒情：觀景的愉悅感受，如在睡夢中飄飄然的恬適自在。在〈執 政府大屠殺記〉一文中的「我記得，我確實記得」，連用類疊的手法，意在強調 語氣，強化文章的抒情達意；作者回溯往事，心中激憤的情緒，溢於言表。此外，
在〈槳聲燈影裏的秦淮河〉一文中的「疏疏的欄干」、「疏疏的林」、「疏疏的燈火」；
「薄薄的夜」、「薄薄的綠紗面冪」，因物描寫，抒情表意，各具不同的韻致。
「薄薄的夜」、「薄薄的綠紗面冪」，因物描寫，抒情表意，各具不同的韻致。