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一）疊字
有關朱自清使用字詞的接連類疊，以下茲分為疊字（相同字詞的接連類疊）、 鑲疊詞（鑲字加上疊字）兩種類別論述：
1.疊字
疊字（相同的兩個字重疊使用）手法的運用，內容豐富多元，茲分摹聲、狀 物（寫人、寫景、敘事）等兩項；以下分門別類析述之。
（1）摹聲疊字
○1 到徐州見著父親，看見滿院狼藉的東西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼淚。
（〈背影〉，第一卷，頁 47）
作者看著父親，又想起祖母，引起心中多重的感懷，不自覺淚流滿面；文中運用 摹聲的疊字——簌簌，具體地刻劃淚水直下的畫面，令人動容。
○2 山上不時地雪崩，沙沙沙沙流下來像水一般，遠看很好玩兒。（〈瑞士〉，第一 卷，頁 319）
文中的摹聲疊字：「沙沙沙沙」，具體形繪雪崩聲，十分傳神有力，讀起來也有一 種音樂美感。
○3 走到山邊，便聽見花花花花的聲音；抬起頭，鑲在兩條濕濕的黑邊兒裏的，一 帶白而發亮的水便呈現於眼前了，……（〈綠〉，第一卷，頁 17）
作者運用「花花花花」的摹聲類字，節奏短促，清晰響亮，使人彷彿置身其境，
親耳聽見了飛瀑急下的聲響；「花花花花」——摹聲真切活潑，形象具體生動，
充分捕捉了瀑布急流不斷的氣勢，也豐富了文章的音樂美感。
○4 在夕陽已去，皎月方來的時候，便下了船。於是槳聲汩——汩，我們開始領略 著那晃蕩著薔薇色的歷史的秦淮河的滋味了。……在這薄靄和微漪裏，聽著那悠 悠的間歇的槳聲，誰能不被引入他的美夢去呢？……東關頭轉彎，河上的夜色更 濃了；……我們默然的對著，靜聽那汩——汩的槳聲，幾乎要入睡了；朦朧裏卻 溫尋著適才的繁華的餘味。（〈槳聲燈影裏的秦淮河〉，第一卷，頁 7、8、15）
黃慶萱《修辭學》稱為「類疊」；董季棠《修辭析論》稱為「複疊」；沈謙《修辭學》稱為「類 疊」；黃師麗貞《實用修辭學》稱為「鑲疊」、「複疊」；成偉鈞 、唐仲揚、向宏業主編《修辭 通鑑》稱為「複疊」、「反復」；唐松波、黃建霖主編《漢語修辭格大辭典》稱為「反複」、「疊 音」。
本文玆採黃慶萱《修辭學》一書「類疊」的名稱及其分類（頁 411—413），並在「疊字」中 增加「鑲疊詞」——係由黃師麗貞《實用修辭學》一書中所提出的（頁 342）。
以「汩——汩」兩個疊字狀寫划槳聲，真切生動，深具韻味；前一個「汩——汩」
的疊字，充分體現作者閒適的心情，細細品味著秦淮河的歷史況味，照應之後的
「悠悠」疊字的聽覺感受，意味雋永，令人回味不已；後一個「汩——汩」的疊 字，則呈現不同的心裏感受——經歷與歌妓周旋後的複雜心境，似乎餘韻裊裊，
揮之不去。
（2）狀物疊字
○1 寫人
a.舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份事去。（〈春〉，第四卷，頁 315）
以「舒活舒活」、「抖擻抖擻」兩組疊字，強化描寫人們對春天抱著熱切的希望，
各自忙各自的事；文中烘托出春天的蓬勃生機，也表現出人們迎春的欣喜之情。
b.他的頭髮早已是刷得光光的，覆額的留海也梳得十分伏貼。一張小小的圓臉，
如正開的桃李花；臉上並沒有笑，卻隱隱地含著春日的光輝，像花房裏充滿了蜜 一般。（〈阿河〉，第一卷，頁 52）
以「光光」、「小小」、「隱隱」三組疊字，描寫生活獲得改善後的阿河，整個人也 變得亮眼起來了；文中阿河風采飛揚的形象，儼然如在眼前。
○2 寫景
a.一處處一堆堆熊熊的火光，圍著些男男女女大人小孩；……（〈蒙自雜記〉，第 四卷，頁 399）
以「處處」、「堆堆」、「熊熊」的疊字運用；連成一氣的長句，描寫火光的位置、
狀態，節奏自然分明，襯托出火光熱焰的情狀；「男男」、「女女」的疊字運用，
描寫當晚參與火把節的男女人數眾多，顯得熱鬧非常。
b.花是濁濃的紫，脈絡分明活像葉，一叢叢的，一片片的，真是「濃得化不開」。
（〈蒙自雜記〉，第四卷，頁 401）
以「叢叢」、「片片」的疊字，強調兼具花色濁濃，脈落分明的特色；「叢叢」、「片 片」一聚一散的疊字運用，營造出既統一又矛盾的美感效果。
c.花正盛開，紅艷欲流；黃色的雄蕊歷歷的，閃閃的。襯托在叢綠之間，格外覺 得嬌嬈了。（〈月朦朧，鳥朦朧，簾捲海棠紅〉，第一卷，頁 16）
「歷歷」、「閃閃」的疊字運用，突顯了雄蕊黃色的鮮明度，更加深化了色彩的立 體感和動態感；「歷歷的」，「閃閃的」，讀來節奏跳躍分明，有一種活潑生動的美 感。
d.那花真好看：一縷縷垂垂的細絲，將她們懸在那皴裂的臂上，臨風婀挪，……
（〈一封信〉，第一卷，頁 75）
以「縷縷」、「垂垂」兩組的疊字，狀寫細絲的數量及質感：輕細又繁多；文中運 用視覺的疊字，繪寫物態如在眼前，鮮活貼切。
e.大家點了小蠟燭下去。曲曲折折的狹路，兩旁是大大小小深深淺淺的墓穴；現 在自然是空的，可是有時還看見些零星的白骨。（〈羅馬〉,第一卷，頁 307）
連用四組的疊字，串成一長句，：「大大小小深深淺淺」，極寫墓穴的形狀物貌，
數量繁多；文中疊字的節奏具有回環往復的音樂美。
f.那雲是層層疊疊的，錯錯落落的，斑斑駁駁的，使我覺得天是這樣厚，這樣厚 的！（〈「海闊天空」與「古今中外」〉，第一卷，頁 140—141）
在「層層疊疊，錯錯落落，斑斑駁駁」三組不同疊字的連用之後，緊接又連用兩 組相同的疊字：「這樣厚的，這樣厚的」；文中極寫雲層分布的形狀、層次、狀態，
雲層厚積的形象具體生動，節奏頓挫自然。
g.南湖在冬春兩季水很少，有一半簡直乾得不剩一點二滴兒。但到了夏季，漲得 溶溶灩灩的，真是返老還童一般。（〈蒙自雜記〉，第四卷，頁 400）
運用「溶溶灩灩」的疊字，著力描寫水漲的狀貌；文中疊字的節奏自然和諧，形 容湖面水漲的寬廣形象，貼切具體。
h.山腳下一座小小的村落，疏疏散散遮遮掩掩的人家，靜透了。（〈瑞士〉，第一 卷，頁 316）
以「疏疏散散遮遮掩掩」的疊字手法，細膩描寫小村落的分布狀況：村落的人家 零星疏少；文中形象鮮活生動，節奏徐緩自然，也點染出作者悠遊的自得其樂之 情。
i.曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的 裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，……（〈荷塘月色〉，第一卷，頁 70）
文中以「曲曲折折」來狀寫荷塘的形狀範圍之外，作者又運用疊字，以不同的角 度來描寫荷葉：用「田田」來形容荷葉的生長茂密；用「亭亭」來繪寫荷葉挺立 水中的情態；用「層層」來描寫荷葉的生長旺盛。此段疊字的運用，隨著作者的 視角，文意隨之開展，同時也表達出作者「受用這無邊的荷香月色」的悠然之情。
j.夜幕垂垂地下來時，大小船上都點起燈火。（〈槳聲燈影裏的秦淮河〉，第一卷，
頁 7—8）
運用「垂垂」的疊字，逐漸深化夜色籠罩大地的形象，使得不可捉摸的夜幕化為 具體的視覺呈現；文中「垂垂」疊字的形象鮮明生動，節奏舒緩從容，別有一種
情韻之美。
k.抬起頭，鑲在兩條濕濕的黑邊兒裏的，一帶白而發亮的水便呈現於眼前了。……
亭下深深的便是梅雨潭。這個亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空兒的；……
微微的雲在我們頂上流著；岩面與草叢都從濕潤中透出幾分油油的綠意。……那 濺著的水花，晶瑩而多芒；遠望去，像一朵朵小小的白梅，微雨似的紛紛落著。
（〈綠〉，第一卷，頁 17、18）
文中用「濕濕」來形容瀑流兩旁岩石浸潤的樣態；用「深深」來狀寫梅雨潭綠的 深度；用「空空」來繪寫亭子高踞的突出位置；用「微微」來描寫流雲的清淡稀 薄；用「油油的」來形容綠草的鮮嫩翠綠；用「朵朵」、「小小」、「紛紛」來狀寫 水花輕濺的情態；作者巧用疊字，使得梅雨潭四周的景致，形象逼真，如躍然紙 上；文中的語調婉轉從容，也透露出作者幾許的輕鬆愉悅之情。
l.艙前是甲板上的一部，上面有弧形的頂，兩邊用疏疏的欄干支著。裏面通常放 著兩張藤的躺椅。躺下，可以談天，可以望遠，可以顧盼兩岸的河房。大船上也 有這個，但在小船上更覺清雋罷了。……
一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，襯著蔚藍的天，頗像荒江野渡光景；……令人 幾乎不信那是繁華的秦淮河了。……
這一段地方夜色甚濃，又有兩頭的燈火招邀著；橋外的燈火不用說了，過了橋另 有東關頭疏疏的燈火。我們忽然仰頭看見依人的素月，不覺深悔歸來之早了！
（〈槳聲燈影裏的秦淮河〉，第一卷，頁 7、9、15）
作者根據描寫的對象不同，運用的狀物疊字也各有巧思：「疏疏」（反義詞是密密）
的欄干，描寫七板子艙前的清雋感受；「疏疏」（反義詞是繁茂）的林，狀寫大中 橋外空曠的夜景；「疏疏」（反義詞是繁多）的燈火，形容東關頭燈火的稀稀疏疏，
用來襯托華燈映水的秦淮河上的濃濃夜色。111以上同一疊字的多次使用，因物描 寫，生動貼切，各具風采。
m.此地天裸露著的多些，故覺夜來的獨遲些；從清清的的水影裏，我們感到的只 是薄薄的夜——這正是秦淮河的夜。（〈槳聲燈影裏的秦淮河〉，第一卷，頁 9）
n.任你人影的憧憧，歌聲的擾擾，總像隔著一層薄薄的綠紗面冪似的；它盡是這 樣靜靜的，冷冷的綠著。（〈槳聲燈影裏的秦淮河〉，第一卷，頁 10）
兩個「薄薄」的疊字運用，各有不同的韻味：例 m 的疊字「薄薄」，是用來形容 人們對秦淮河暮色的概括感受；例 n 的疊字「薄薄」，兼具視覺的描寫，描寫在 夜色籠罩之下的秦淮河，河面上所呈現的朦朧景象。
111 吳岫光，〈淺談朱自清散文的疊詞運用〉，《 北京師範大學學報》（社科版）1987 年 2 期（1987 年 2 月），頁 108。
0.我們初上船的時候，天色還未斷黑，那漾漾的柔波是這樣的恬靜，委婉。……
等到燈火明時，陰陰的變為沉沉了：黯淡的水光，像夢一般；那偶然閃爍著的光 芒，就是夢的眼睛了 。……看著那些自在的灣泊著的船 ，船裏走馬燈般的人 物，……又像在霧裏看花，盡朦朦朧朧的。（〈槳聲燈影裏的秦淮河〉，第一卷，
頁 8）
朱自清寫景繪色都能準確運用，掌握事物的色感特徵，帶人宛如走進意境，使人
朱自清寫景繪色都能準確運用，掌握事物的色感特徵，帶人宛如走進意境，使人