轉化修辭，即是描述一件事物時，轉變其原來性質，化成另一種本質截然不 同的事物，而加以形容敘述的修辭手法。63換言之，運用轉化修辭，是將說寫者 的內在情思與轉化的意象融合為一，藉物抒情言志，描寫形象生動，可喚起讀者 的聯想，使感官鮮明深刻，奇趣盎然，產生反常合道的藝術美感。爬梳朱自清的 散文作品中，經過分析、比較、歸納的結果，採用「轉化」的修辭手法，其應用 的情形，茲採用黃慶萱之說，可分為三大類探討：（一）人性化，（二）物性化，
（三）形象化。
（一）人性化
人性化即是擬人化；將物擬作人，使物具有人性；其心理基礎是建立在「移 情作用」64；大抵擬人訴諸作者活潑的想像，敏銳易感的情趣；或表現親切的情 思，或寄予豐富的慨嘆與哲思。65朱自清的散文中，運用人性化的手法，茲再細 分兩小類論述：1.具象景物的擬人，2.抽象概念的擬人。66
1.具象景物的擬人
具象景物擬人，貴於發揮對象特徵，賦予動詞，塑造鮮活的情境67；其應用 實例如下：
（1）白皮松不算奇，多得好，你擠著我我擠著你也不算奇，疏得好，要像住宅 的院子裏，四角上各來上一棵，疏不是？誰愛看？這兒就是院子大得好，就是四 面八面都來得好。中間便是松堂，原是一座石亭子改造的，這座亭子高大軒敞，
對得起那四圍的松樹，……（〈松堂遊記〉，第四卷，頁 360）
「擠」是人的動作，把白皮松當人來看；「你擠著我我擠著你」，將白皮松茂密的 生長樣態，運用擬人修辭，化靜為動，寫來生動活潑，情趣盎然。「對得起」一 詞，是人的情感表達用語——文中賦予松堂具有人的感情色彩，狀寫亭子的高大 軒敞與白皮松樹的疏密相稱；使用擬人的手法，描繪松堂的環境雅致有味，真讓 人娛心悅目。
（2）但我覺得像楊花，格外確切些。輕風起來時，點點隨風飄散，那更是楊花 了。——這時偶然有幾點送入我們溫暖的懷裏，便倏的鑽了進去，再也尋它不著。
（〈綠〉，第一卷，頁 18）
63 「轉化」一詞，歷來的別稱不一 ：陳望道《修辭學發凡》稱為比擬；董季棠《修辭析論》稱 為擬化；唐松波、黃建霖主編《漢語修辭格大辭典》稱為比擬；成偉鈞 、唐仲揚、向宏業主編
《修辭通鑑》稱為比擬；沈謙《修辭學》稱為轉化；黃師麗貞《實用修辭學》稱為比擬；本文 採黃慶萱《修辭學》一書「轉化」的名稱、定義及其分類。（頁 267—269）
64 黃慶萱，《修辭學》（台北：三民書局公司，1979 年 12 月 3 版），頁 268、283。
65 張春榮，《一把文學的梯子》（台北：爾雅出版社，1993 年 7 月初版 ），頁 120—121。
66 有關「人性化」再細分的類別，茲採取張春榮之說 ；參見《一把文學的梯子》（台北：爾雅出 版社，1993 年 7 月初版），頁 119。
67 張春榮，《一把文學的梯子》（台北：爾雅出版社，1993 年 7 月初版 ），頁 119。
作者通過移情作用，對瀑流的水花有了主觀的情感投射，轉化為人的動作——「送 入」，真切描寫水花飄飛四濺的情貌；使用擬人的手法，藉物抒情，表達深刻的 喜愛之情。
（3）層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著 朵兒的；……又如剛出浴的美人。（〈荷塘月色〉，第一卷，頁 70—71）
「裊娜」是形容女子姿態優美的情貌，「羞澀」是人的情緒表現；文中運用擬人 的手法，使亭亭玉立在水面的荷花，也變得有情有味。
（4）樹縫裏也漏著一兩點路燈光，沒精打彩的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧 的，要數樹上的蟬聲與水裏的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什麼也沒有。（〈荷塘月 色〉，第一卷，頁 71）
「沒精打彩」原指人的精神情態，在此用來描寫燈光的明暗度——昏黃；使用擬 人法，形象生動，使得畫面的亮度有了變化，顯現出荷塘靜謐的氛圍，作者藉景 抒情，也表現了當晚的寂寥心境。
（5）盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了。
一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤起來了，水長起來了，太陽的 臉紅起來了。
小草偷偷地從土裏鑽出來，嫩嫩的，綠綠的。園子裏，田野裏，瞧去，一大片一 大片滿是的。……
桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。……野花遍地是：
雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在草叢裏，像眼睛，像星星，還眨呀眨的。
鳥兒將窠巢安在繁花嫩葉當中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出 宛轉的曲子，與輕風流水應和著。……（〈春〉，第四卷，頁 314）
運用擬人的手法，文句活潑靈動；描寫春天到了，大地甦醒了，洋溢著蓬勃的生 氣：春天的風、山、太陽、小草、桃樹、杏樹、梨樹還有野花、鳥兒，都有了作 者的感情移注，充分顯現春天的生機之外，也流露了作者情不自禁的欣喜與讚嘆。
（6）沿路聽見斷續的歌聲：有從沿河的妓樓飄來的，有從河上船裏渡來的。我 們明知那些歌聲，只是些因襲的言詞，從生澀的歌喉裏機械的發出來的；但它們 經了夏夜的微風的吹漾和水波的搖拂，裊娜著到我們耳邊的時候，已經不單是他 們的歌聲，而混著微風和河水的密語了。（〈槳聲燈影裏的秦淮河〉，第一卷，頁 8）
「裊娜」將歌聲人性化，描寫歌聲吹送的情態，新奇有情；「密語」將微風和河 水人性化，它們也說起甜蜜密的悄悄話，情趣盎然。
（7）那晚月兒已瘦削了兩三分。他晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天是藍得可 愛，彷彿一汪水似的；月兒便更出落得精神了。……而月兒偶然也從它們的交叉 處偷偷窺看我們，大有小姑娘怕羞的樣子。。（〈槳聲燈影裏的秦淮河〉，第一卷，
頁 11）
「瘦削」、「晚妝」、「盈盈」、「偷偷窺看」、「怕羞」，都是人的動作、情緒、性格 的表現；運用擬人的手法，月色的美充滿了情味，顯得具體生動。
2.抽象概念的擬人
抽象概念的擬人，化靜為動，增強語言的感染力68；其應用實例如下：
（1）白話總算打倒了古文，雖然還有些肅清的工作；話劇打倒了文明戰，可是 舊戲還直挺挺的站著，新歌劇還在難產之中。……接著是國民革命，接著是左右 折磨；時代需要鬥爭，閒情逸致只好偷偷摸摸的。（〈論嚴肅〉，第三卷，頁 138、
141）
「直挺挺的站著」，代表人的堅持精神，此處用來形容舊戲不被打敗的精神；「難 產」也是人的生產狀態，在此說明新歌劇尚未產生；「偷偷摸摸」是人的動作，
在此用來形容當時「閒情逸致」的存在方式與生態；文中運用擬人修辭，灌注了 作者的情緒，道出了當時文學變遷的景況。
（2）夏初從歐洲北部來的，在這兒還可看見清清楚楚的春天的背影。（〈威尼斯〉， 第一卷，頁 292）
用「背影」的擬人法，描寫春天的到來；藉著「背影」的形象，將春天到來的抽 象意象具體化，寫來貼切生動，情味洋溢。
（3）盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了。一切都像剛睡醒的樣子，……
（〈春〉，第四卷，頁 314）
用擬人的「腳步」，意味著春天即將來到人間，形容具體生動，同時也道出作者 熱切的嚮往之情。
（二）物性化
物性化即是擬物化；將人擬作物，使人具有物性，其心理基礎建立在「聯想 作用」之上69；可以給人以形象感、新奇感，收到生動的富有情趣的表達效果。70 其應用實例如下：
68 張春榮，《一把文學的梯子》（台北：爾雅出版社，1993 年 7 月初版 ），頁 122。
69 黃慶萱，《修辭學》（台北：三民書局公司，1979 年 12 月 3 版），頁 268、284。
70 成偉鈞、唐仲揚、向宏業主編，《修辭通鑑》（台北：建宏出版社，1996 年 1 月初版 1 刷），頁 644。
1.許多人苦於有話說不出，另有許多人苦於有話無處說；他們的苦還在話中，我 這無話可說的苦卻在話外。我覺得自己是一張枯葉，一張爛紙，在這個大時代裏。
在別處說過，我的「憶的路」是「平如砥」「直如矢」的；我永遠不曾有過驚心 動魄的生活，即使在別人想來最風華的少年時代。我的顏色永遠是灰的。（〈論無 話可說〉，第一卷，頁 160）
文中將人（作者自己）物性化——「一張枯葉」、「一張爛紙」，強調自己沒有話 要說，而且再也說不出自己的話，以致如今無話可說；將自己的生活物性化——
「我的顏色永遠是灰的」，說明生活的枯燥貧乏，永遠沒有變化，只有一種顏色 足以形容：灰暗的。在作者的眼裏，唯有真正一面生活一面吟味那生活的人（〈論 無話可說〉，第一卷，頁 161），才能真正有話要說——說出生活的經驗與滋味。
作者藉用「枯葉」、「爛紙」、「顏色」的特質，運用擬物的手法，導引讀者作適切 的聯想，事理與情感的表現，具體可感。
2.我漸漸有些奇怪，讓大夫一瞧，這可糟了，你的一個肺已爛了一個大窟窿了！
（〈給亡婦〉，第一卷，頁 166）
用擬物的手法，將人的身上——一個活生生的「肺」，生病的嚴重程度，化為食 物水果的腐爛情況；形象具體，描寫貼切，也寫出作者當時心情的不捨與感傷。
3.她有一套和雲霞比美，水月爭靈的曲線，織成大大的一張迷惑的網。（〈阿河〉， 第一卷，頁 53）
「織」是特有動物的動作，作者運用擬物修辭，化靜為動，將阿河的「曲線」物 性化，賦予神奇的魅力；文中描寫阿河的曲線之美，美得讓人忍不住多瞧幾眼，
十分具體靈動。
（三）形象化
形象化即是擬人為人，或擬物為物；擬虛為實，使抽象的觀念具體化，其心 理基礎建立在「形相直覺」之上71，能使感覺器官產生鮮明的印象。其應用實例 如下：
1.是有人偷了它們罷：那是誰？又藏在何處呢？是它們自己逃走了罷：現在又到 了那裏呢？……我的日子滴在時間的流裏，沒有聲音，也沒有影子。（〈匆匆〉， 第一卷，頁 3）
抽象的「時間」被轉化為具體的物品；「偷」、「藏」——將時間的飛逝形象化，
文中以物擬物，具體表現時間消逝得不見蹤影，找也找不到。「滴在……流裏」
的轉化手法，把時間擬虛為實形象化——時間一滴一滴地消失，消失得無聲無 息；描寫既生動又深刻，意趣盎然，教人戒省惕勵。
71 參見黃慶萱 ，《修辭學》（台北：三民書局公司，1979 年 12 月 3 版），頁 268—269、286。
2.那醉人的綠呀！彷彿一張極大極大的荷葉鋪著，滿是奇異的綠呀。……這平鋪
2.那醉人的綠呀！彷彿一張極大極大的荷葉鋪著，滿是奇異的綠呀。……這平鋪