1968 年 5 月 13 日出刊的《電視周刊》292 期，開啟了長達 34 周95的「歌 仔戲製播團隊」的專欄文章連載，同時在296 期96劃設歌仔戲專門欄目「歌仔 戲劇團動態」。這個分水嶺應可視為台視公司正式體察觀眾對歌仔戲資訊需求之 熱烈，又或者是演出長達6 年來首次將「歌仔戲」視為重點節目來包裝與行 銷。此時期的歌仔戲藝人演出消息，相較以往更著重在各劇團巡演全台的行
93 ＜小麗雲口述，我說自己＞，《電視周刊》261 期，1967 年 10 月 9 日，頁 26。
94 ＜電視平劇的編．導．演＞，《電視周刊》35 期，1963 年 6 月 10 日，頁 33。
95 《電視周刊》292-325 期，1968 年 5 月 13 日～12 月 30 日。
96 1968 年 6 月 10 日出刊。
程，也開始像京劇節目介紹般鼓勵性地關注劇團內新出演員或培訓生；由於各 劇團需肩負電視錄影、廣播錄音、及不定期的全台各地邀演巡迴業務，因此紛 紛招生培訓以補足所需演員人力。劇評回饋系統更因專門欄目的劃設而有高機 率獲得回覆，也開啟了製作人與觀眾針對「改良」的意見交換與互動。
（一）、電視歌仔戲演出的群眾魅力不減
維持34 週的連載以四個輪播劇團「歌仔戲劇團介紹」的簡介打頭陣：正聲 天馬歌劇團、王明山製作人與金鳳凰歌劇團、明明歌劇團、聯通歌劇團，各大 劇團皆有努力進步方向，金鳳凰歌劇團支持定本化演出，而明明歌劇團公演巡 迴足跡最廣，聯通歌劇團為中南部北上歷史悠久。接著便刊載30 期的「歌仔演 員群像」，所介紹演員遍及各種行當，不乏內台名演員到初招募培訓之年輕新 星，由於對過往內台／廣播／電視歌仔戲演員名錄具補充性意義，故依訪談順 序列於主文：分別為賴麗麗（生／旦／丑）、曾玉雲（筱寶雲，苦旦）、陳秀美
（小生）、陳招容（苦旦）／陳淑珠（妖婦）（姊妹）、小明明（小生）、林玉燕
（苦旦）、蕭秀英（小旦）、王金櫻（花旦／妖婦）、小李子（苦旦）、陳清海
（編導／老生／反生）、雲小鳳（三花）、新新英（三八）、郭美紅（小旦）、蘇 小鳳（花旦）、翠娥（小生／三花）、王金蓮（妖婦）、柯翠霞（小生／老生）、 董秀枝（花旦）、筱秀子（苦旦）、林愛珠（金鳳凰招募新生）、曾鳳蘭（武 旦）、廖鳳娥（苦旦）、月春鶯（苦旦）、小美惠（老旦）、楊梅子（苦旦）、廖秋
（苦旦）、筱紅秋（苦旦）、南峯（韓國人，反生）、柯玉絹（苦旦／武旦）、吳 明雪（明明招募新生，武旦）。這些演員介紹篇幅皆為兩頁、並附一張個人照 片，書寫內容從學戲經過、師承關係到個人興趣簡介，知名演員則有說明擅演 劇目，得以讓觀眾逐漸熟悉歌仔戲演出生態。
當紅的楊麗花雖並未名列上述演員專訪，不過她的觀眾熱潮如舊。正聲天 馬劇團巡迴公演無不滿座，楊麗花走紅後時常前往各地剪綵，至台中曾遭幾千
位影迷包圍，最後甚至出動警察維持秩序、造成週邊車輛改道97。而在363 期 至374 期之間，《電視周刊》曾經舉辦異業合作選拔賽：可愛香皂「用可愛．選 可愛」，透過觀眾購買香皂寄回截角，得以選拔心目中認為最可愛的電視明星，
楊麗花一舉殺出重圍，擊敗各家國台語電視劇演員、流行歌手、其他歌仔戲紅 星奪魁，票數共計20221 票，佔有 37.58%得票率98，可見其個人號召力十足驚 人。
除了楊麗花以外，其餘三團歌劇團公演場也經常出現戲迷包圍難以脫身的 熱況。金鳳凰歌劇團公演街頭海報全遭觀眾撕光99、或赴溪湖演出，吸引大批 觀眾包圍舞台，演員與樂師都無法上台，最終也出動警察維持秩序100，而為了 答謝全省觀眾，更曾大手筆贈送彩色照片兩萬張（碧天鳳、何鳳珠、筱秀子、
林碧華等人）101以饗各方戲迷。偶有過於激情的戲迷不顧危險追星，如鳳鳴、
明明於基隆聯合公演，過多戲迷一次擁進化粧間，造成舞台倒塌意外102；而明 明歌劇團名角姊妹郭美珠、郭美紅一次私人行程吸引聞訊而來的戲迷，過度簇 擁擠爆飯店玻璃103。
戲迷除了趕赴偶像身畔，仍不忘寫信要求增加電視歌仔戲節目。台視便於 1968 年 10 月起將演出時間延長，由一小時增長為 80、90 分鐘104，一年後再新 增一檔節目為一週播映四次、每次各90 分鐘105。然而此次調整卻將演出時間調 為中午冷門時段：各為週一13:30、二 14:30、四 13:00、五 22:00，遂隨即接獲 許多公務人員、學生、職業婦女來信詢問更改時間後無法收看，是否可能更換 回晚間時段。然而此次修改為台視當局政策，各團劇作人無奈之餘也只能對戲
97 鐵輝，＜歌仔戲劇團動態＞，《電視周刊》319 期，1968 年 11 月 18 日，頁 31。
98 ＜比賽結果揭曉特別報導＞，《電視周刊》374 期，1969 年 12 月 8 日。
99 ＜歌仔戲劇團動態＞，《電視周刊》327 期，1969 年 1 月 13 日，頁 27。
100 鐵輝，＜歌仔戲劇團動態＞，《電視周刊》341 期，1969 年 4 月 21 日，頁 16。
101 ＜歌仔戲劇團動態＞，《電視周刊》322 期，1968 年 12 月 9 日，頁 34。
102 ＜歌仔戲劇團動態＞「觀眾擠垮後台，羣星跌下樓來」，《電視周刊》323 期，1968 年 12 月 16 日，頁 22。
103 ＜歌仔戲劇團動態＞，《電視周刊》364 期，1969 年 9 月 29 日，頁 37。
104 ＜歌仔戲劇團動態＞，《電視周刊》315 期，1968 年 10 月 21 日，頁 20。
105 ＜歌仔戲劇團動態＞，《電視周刊》363 期，1969 年 9 月 22 日，頁 26。
迷支持者感到抱歉106。由此可見，在1970 年各界開始抨擊「農人學生廢耕逃 學」的景況時，其實並非觀眾所願意，而是台視無預警調整播出時間，事後風 聞要求延後播出卻仍不為所動。
（二）、製播過程透明化、劇評反映熱烈
隨著歌仔戲專門欄目出現，也促使各團製作人於專欄抒發主創群的製播心 路歷程，從而使觀眾得以一窺幕後人員的工作實況。此時期各劇團正值收視長 紅，無一不大展身手企望希望創新實驗、而能吸引更多不曾欣賞電視歌仔戲的 戲迷。例如鳳鳴歌劇團便有感於劇目蕭索而主動往其他劇種尋找題材，大膽嘗 試由電影、京劇改編為歌仔戲。107而初次嘗試改編自電影時，「劇本所用的字句 辭藻，都下過不少工夫去修飾，相當的國語化，但是又不失台語的特色，請大 家注意欣賞。108」隨即能在歌仔戲劇團動態專欄率先發布，吸引讀者往觀。整 體而言，鳳鳴歌劇團主攻劇本改良，新編劇目「唱詞道白文雅，循此路線多作 嘗試109」、多次強調「新台詞不再粗俗110」而也得以突破既有觀眾群，吸引外省 族群、較高知識份子欣賞。
而金鳳凰歌劇團也不約而同地感到「劇目荒」，由於過往內台劇目累積的禁 戲、武俠神怪戲都不被允許搬上電視，往京劇、越劇題材找尋來源卻仍不足，
因此更大膽朝向民間勸世故事、甚至世界名劇索求靈感111。在電視歌仔戲改良 嘗試而言，金鳳凰追求服裝寫實、考究，要求演員演出時不可配帶手錶、手 鐲、戒指等，且在表演上著意經營道具細節、特效，嘗試內台時期的空中飛人
106 ＜歌仔戲劇團動態＞，《電視周刊》365 期，1969 年 10 月 6 日，頁 27。《電視周刊》392 期，1970 年 4 月 13 日，頁 34。《電視周刊》398 期，1970 年 5 月 25 日，頁 41。
107 ＜歌仔戲劇團動態＞，《電視周刊》328 期，1969 年 1 月 20 日，頁 34。
108 ＜歌仔戲劇團動態＞，《電視周刊》330 期，1969 年 2 月 3 日，頁 31。
109 義文，＜歌仔戲劇團動態＞，《電視周刊》375 期，1969 年 12 月 15 日，頁 33。
110 義文，＜歌仔戲劇團動態＞，《電視周刊》376 期，1969 年 12 月 22 日，頁 41。
111 義文，＜歌仔戲劇團動態＞，《電視周刊》317 期，1968 年 11 月 4 日，頁 28。
幻景、逼真的烙刑、打鬥等等，「力求擺脫古老歌仔戲的路線，而朝求新的方向
112」以滿足觀眾感官體驗。然而由於在「電視上演出歌仔戲時，講究各種聲光 和畫面效果」因此參考許多時下電影畫面，固然有許多電視觀眾相當欣賞，但 也招致「老戲迷」觀眾「不斷來信給各歌仔戲劇團，要求盡量保留歌仔戲演出 的特色。113」
台視所有的節目都在不斷努力地求新、求精、求變中，比如最受 觀眾愛好的歌仔戲，就是最顯著的例子。……
而後，逐漸有劇本和戲劇指導產生，進一步是修改演員習慣而不 雅的台詞；發展到現在，非但戲詞清新，並且還精選曲調，衝出 了就有歌仔戲那種呆板枯澀的範疇。再加上愛好本省地方戲劇人 士的贊助和鼓勵，現在又編出了很多整套由民間故事改編的新腳 本……
藝術本是文化的先驅，而民間藝術對整體文化的影響尤大，台視 之所以重視歌仔戲，其原因也就在此。114
不過即使各劇團勉力改良，似仍無法擺脫過去對內台、外台歌仔戲的負面觀 感：「很多人士對於本省的歌仔戲了解不夠，認為歌仔戲是中下層社會群眾的娛 樂，因此每逢談到歌仔戲，這些人都以不齒的眼光觀之。115」，劇團力主改良，
無非是希望吸引更多觀眾支持，另一方面也可能是希望藉以晉升更高的藝術層 次。
此時期台視大肆擴張歌仔戲演出檔期，也促成各劇團需招募新演員以維持
「廣播、電視、公演、（電影）」的多角化經營人力需求。正聲天馬歌劇團便曾 推出招生訓練，分為四大課程：武功（張慶堂授課）、唱功（許麗燕）、音樂
112 ＜歌仔戲劇團動態＞，《電視周刊》351 期，1969 年 6 月 30 日，頁 37。
113 ＜歌仔戲劇團動態＞，《電視周刊》314 期，1968 年 10 月 14 日，頁 30。
114 ＜場邊絮語＞，《電視周刊》295 期，1968 年 6 月 3 日，頁 15。
115 ＜歌仔戲劇團動態＞，《電視周刊》324 期，1968 年 12 月 23 日，頁 42。
（許再添）、劇情（陳清海），並聘用知名演員訓練無任何舞台經驗的學生116。 金鳳凰劇團也曾創下在招生半個月內就接到1136 封信的紀錄，其中報名學員學 歷多為國校與初中畢業117，顯見當時的觀眾熱潮也得以召喚潛在的歌仔戲愛好 者投身劇界，而且「演出電視歌仔戲」曾經是眾人擠破頭想得到的職業選項。
1969 年末，此時正值黃俊雄首度以「雲州大儒俠」躍登電視演出，觀眾旋 即熱烈歡迎響應。收視熱潮相比起楊麗花更有過之。演出不到數月即展現旋風 吸引力，收信境況同樣熱烈，最多收到幾千封來信回覆一天中午只演出一小時 時段不足118，促成台視在「雲州大儒俠」未演畢時就由一週兩次增為每日中午 皆播映。與電視歌仔戲收視熱潮疊合，兩種「方言節目」競相熱播，最終使
1969 年末，此時正值黃俊雄首度以「雲州大儒俠」躍登電視演出，觀眾旋 即熱烈歡迎響應。收視熱潮相比起楊麗花更有過之。演出不到數月即展現旋風 吸引力，收信境況同樣熱烈，最多收到幾千封來信回覆一天中午只演出一小時 時段不足118，促成台視在「雲州大儒俠」未演畢時就由一週兩次增為每日中午 皆播映。與電視歌仔戲收視熱潮疊合，兩種「方言節目」競相熱播，最終使