不論是冒險小說或其他類型的少年小說裡，在深具魅力的寫作主題之下，要 使情節具有動感，不流於單調淺白、平鋪直述，作家會刻意在內容中蘊藏著濃郁 的冒險成分與描述，使冒險變成小說不可或缺的條件，傅林統提出十項常見的冒 險類別：
一、想像世界的冒險
二、維護正義和公理的冒險 三、為人類愛而奮鬥的冒險 四、探索成人世界的冒險 五、探索人物心理的冒險 六、流露兒童本性的冒險 七、流浪式的冒險
八、生活與遊戲中的冒險 九、從不滿情緒而發的冒險
十、表現人類本能的冒險 （〈兒童的冒險心理與少年小說的寫作〉 146-54）
檢視這十項富有冒險成分的少年小說，可以發現與求生技能有關聯的是第七 項和第十項。第十項「表現人類本能的冒險」，例如《魯賓遜漂流記》和《十五少 年漂流記》（Two Years’ Vacation），往往以漂流落難的事件為題材，時常將主角放 在限界狀況之下，困苦與險境接二連三襲擊而來，描寫主角如何思考與行動來越 過緊要的關頭，在善惡間進行辨別與抉擇，亞哲爾說：
這類故事孩子們是絕對相信的，同時也不會對它感到幻滅。因為人類的 祖先留下了許多原始的本能，那就是發揮全身的活力，為生存而奮鬥，
因此原始人經常流浪在大地。 （113）
兒童嚮往原始人的各種求生本能，時常在庭院或草叢間進行求生遊戲，扮演
書中角色。這類的文學作品能夠慰藉並鼓舞孩童，讓苦悶的心得到暢快，讓枯燥 的生活得到幻想。表現人類本能的冒險場域多半是未經開發的叢林、孤島，因此，
主角所運用的求生技能並非在社群中求得溫飽，置身在變化莫測的自然環境，別 無選擇，覓食取暖變成最重要的工作，必須運用天生本能與後天知識，勇敢在大 自然中活下去。所以，《手斧男孩》系列可歸類於「表現人類本能的冒險」，其運 用的技能就是「荒野求生技巧」。
至於第七項「流浪式的冒險」，如《山楂樹下》（Under the Hawthorn Tree）以 十九世紀愛爾蘭大饑荒為背景，三姊弟在瘟疫突然降臨的人間煉獄中，必須獨自 離開家園，踏上尋找遠方親人的艱辛路程。這是一種苦兒尋親的常見題材，主角 多半是孤兒棄子，在旅途裡領略人情冷暖，儘管三餐不繼，也得苦中作樂，自行 運用求生技能來尋獲食物。歷經求生煎熬的童年，不同於實際生活世界，雖然超 越一般孩童的想像範圍，但更能拓展視野，滿足離家冒險的念頭。流浪式的冒險 被許多作家所採用，另外還有《苦兒流浪記》（Sans Famille）、《小冬流浪記》，都 屬於這一類冒險小說的成功之作。不過，流浪式的冒險場域大多是鄉野、村落和 城鎮等等，侷限在人為開發的地區，當主角流落在社會街頭嚐盡酸辛時，使用的 絕大部分是「社會求生技巧」！主角必須學習如何在人群中苟且偷生，如何在嚴 苛人為環境下安身立命，就像《山楂樹下》的三姊弟智取騙徒、逃離收容所行列、
排隊領取賑濟品，更在大饑荒期間偷竊食物，這些求生技巧隸屬於社會的大環境 之下。至於本篇論文所著眼的「荒野求生技巧」，三姐弟僅在湖畔利用陷阱捕魚、
敲擊燧石起火，所佔篇幅較少。
剩餘的八項冒險類別，荒野求生技巧所佔的比例就更少了，甚至幾乎沒有。
中國《西遊記》屬於第一項「想像世界的冒險」，前文敘述石猴子據洞為王、學七 十二變、鬧天宮的出身，後半段則是孫悟空、豬八戒、沙和尚保護唐三藏到西天 取經，歷練八十一劫難，降妖伏魔，每個回合高潮迭起，展示了無比的智慧和雋 永的冒險趣味，不過，回顧整個劇情卻完全沒有荒野求生技巧，反被奇幻法術、
機智謀略給取代。再以另一個為例，「天馬行空般的幻想冒險故事常常喚醒讀者沉
睡已久的想像力，《愛麗絲漫遊奇境》（Alice’s Adventures in Wonderland）中愛麗絲 的種種奇遇便是最佳說明」（張子樟 102）。《愛麗絲漫遊奇境》描述出一個富有魅 力的夢中王國，帶領讀者突破固有思維，擴展想像空間，同樣歸類為第一項「想 像世界的冒險」，當然「冒險與倖存故事不是只能以寫實手法呈現，其幻想空間同 樣是無限寬廣的」（張子樟 102）。但這類故事的訴求是讓讀者徜徉於不尋常的想像 地域，寫實性的情節少，因此，尋遍《愛麗絲漫遊奇境》的內容，則完全沒有求 生技巧這類的情節成分。
另外，《湯姆歷險記》可歸類為第六項「流露兒童本性的冒險」，吐溫「以描 繪密西西比河流域的美國自然風景，正面映襯生機勃勃的兒童性格和追求新奇冒 險的兒童心理」（韋葦 368）。成功塑造了一位頑皮樂天、愛好冒險的小搗蛋湯姆，
凸顯純真自然的兒童天性，來暗諷成人世界的守舊觀念與迂腐行為，這群年少輕 狂、不喜受拘束的頑童們，成為作家筆桿下的冒險故事主角，盡情展現嚮往探險 刺激的真性情。《湯姆歷險記》和續集《頑童流浪記》（The Adventures of Huckleberry Finn）「這兩本書顯示了探險並不一定得到世界的另一頭去尋找；甚至在你家的後 院裡就找得到」（湯森 57）。因此，冒險的地點也能選擇熟悉的後山、溪流等等，
那些容易到達且在一天內往返的地點，不見得非得荒島深山不可，小頑童湯姆和 夥伴離家出走的地點就是選擇距離才三哩遠，在密西西比河中的傑克森島
（Jackson’s Island），不過，他們攜帶了充足食物、釣竿、烹煮器具，整個過程充 滿歷險卻少於細繪求生技巧，與荒野求生技巧的相關性低。
從上述可知，傅林統所提出的十項冒險類別僅有兩項和荒野求生技巧相關，
其餘八項則少之又少，然而，當作家安排主角經歷自我生存的情節，需要從大自 然中學習到求生的能力，這些情節的描寫都讓小說內容變得更加豐富真實、細緻 動人，吸引小讀者的目光，讓小讀者在閱讀時更能充分享受冒險的樂趣，可見，
求生技巧是冒險小說相當重要的一項因素。