一、研究範圍
幾百年來，冒險小說領域經過作家們的奉獻耕耘，作品早已琳瑯滿目，多不 勝數！如何從中選出一套適合的文本，以利進行荒野求生技巧的探討呢？這取決 於研究人員本身的深層認知和研究方向，因此，研究者建立出三個文本挑選檢視 條件：
（一）本身為冒險小說的鉅作，或經過國際大獎的認可
首先，冒險小說裡的有名鉅作，是最無庸置疑的，例如《魯賓遜漂流記》和
《金銀島》，都是大眾一致公認的經典作品。至於當今的文學作品，則必須通過層 層考核，榮膺世界性兒童文學大獎的頭銜，例如美國紐伯瑞獎或英國卡內基獎
（Carnegie Award），擁有評審專家的背書後，才能確保該作品有一定程度的文學 性與藝術性水準。
（二）以求生為敘寫主軸，同時主角的可用資源少
通過第一條件的作品不在少數，但在安排、敘寫求生過程時，多數作家卻過 於照料落難主角，往往在噩耗發生後，透過棄船或漂流物，提供了相當豐厚的可 用資源。例如漂流孤島的魯賓遜，進入觸礁大船十二次，攫取了食物、榖類、衣 服、木材、刀具、木匠工具箱、槍彈、斧頭、鋸子、鎚子、繩子……，甚至連錢 幣都有，生活用品多的讓人啼笑皆非，弄不清楚魯賓遜是否來旅遊度假的！另外，
在《守著孤島的女孩》（The Island Keeper）中，歐麗兒決定到鴨島的小木屋獨處，
居然特地先到小鎮的野營用品店，花了美金三百九十元，購買整整一大背包的用 品，簡直只是在參加另外一個夏令營。
研究者希望在荒野的主角，儘可能手無寸鐵，不要有過多物資。善用大自然 本身的資源和雙手，從無到有，胼手胝足的求生存，如此的歷程才值得本論文進 行探究，瞭解求生技術在冒險小說中如何被書寫。
（三）面臨生存的絕境
經過前兩項嚴格挑選後，僅剩《山居歲月》和《手斧男孩》系列雀屏入選。
可惜《山居歲月》的小男孩山姆，屬於自願性的走入克斯奇山區，嘗試過著獨居 野外的生活，但只要半天的腳程就可以到達小鎮，隨時都能求救，例如山姆曾經 到小鎮圖書館，尋找有關獵鷹的書籍。雖然山姆離群索居，彷若又留有後路，沒 有真正面臨生存困境，遭逢各種攸關性命的災害。
然而《手斧男孩》系列不但獲得美國紐伯瑞獎的肯定，書中的主角布萊恩墜 機倖存，在杳無人跡的森林中，僅憑一把手斧，獨自面對各種生存的危機，克服 接踵而來的困境。由上可知，《手斧男孩》系列完全符合三個檢視條件，因而本篇 論文決定選擇它為研究文本。
目前在國內，方智出版社在西元一九九五年率先出版《手斧男孩》系列的一、
二集，翻譯命名為《捍衛戰斧》5 、《強渡大河》6 ，內容還比原著多增添了幾幅 插圖，圖文合一的編排方式，使讀者更加容易自行閱讀。可惜，方智出版社卻步 不前，未能陸續引進續集。
因此，研究的文本決定採用野人文化的翻譯本，此版本最為完備、有條理，
適合本篇論文的需求。由於《手斧男孩》系列有五位進行翻譯工作，翻譯者並不 固定。為避免個人翻譯習慣的不同，形成文本意象敘述的些微差異，研究者也選 用英文版7 ，加以輔助與探究。
二、研究文本
《手斧男孩》系列由說故事高手伯森（Gary Paulsen）所一手創作，他同時也 是美國享譽文壇的作家，至今出版近兩百本書，有多種翻譯版本，在各國均受好 評。他不僅是「美國圖書館協會」（the American Library Association）最佳圖書榮 譽榜的常勝軍，《狗兒之歌》（暫譯，Dogsong）、《手斧男孩》、《冬室》（暫 譯，The Winter Room）三本書更獲得 1986、1988、1990 年紐伯瑞獎的肯定。伯森 有如此輝煌的成就，與其歸因於獨特的撰寫手法，不如說是他的小說取材自從小
豐富的真實生活經驗8 ，摻入別具心裁的想像成分，深深吸引各年齡層讀者的喜 愛。方祖燊說過：
文學家所講究的真實，是訴之讀者心靈意識上的真實。一個小說家的生 活經驗越豐富，體會越深入，對人生認識越深刻，那麼他所描寫的人事 也就越顯得真實感人，自然會讓人相信他寫的一切，都好像曾經在這個 世界上發生過似的。 （4）
生活經驗是文藝創作的最大泉源，也是小說創作的基礎。在《手斧男孩》系 列中，充滿了豐富的人生歷練與野外求生技巧，描繪細膩、逼真動人，難怪《國 家地理雜誌》（National Geographic）編輯群信以為真，居然特地聯繫伯森，想要 打聽小男孩的下落來製作專題報導，可見小說內容杜撰得合情合理，虛中有實，
實中也有虛。
在首部曲《手斧男孩》中，描述一個十三歲少年布萊恩，在飛越加拿大的單 引擎小飛機時，駕駛員因突發性心臟病暴斃，只留下布萊恩獨自在離地七千呎高 處的飛機裡。布萊恩就隨著失控的飛機而迅速墬落，幸運地，這架飛機摔落在森 林的湖泊裡，讓他逃過一死。突然在杳無人煙的荒野裡，身上卻僅剩媽媽贈送的 一把手斧，布萊恩必須面對自身的恐懼、生理的飢餓以及荒野動物的環伺，許多 不知名的危機，正隨時威脅著生命。
為了解決生理飢餓的問題，布萊恩只好採集噁吐莓、樹莓和吸吮龜蛋來填飽 肚子，同時建造一處遮風避野獸的處所，變成自己的新「家」。在豪豬半夜攻擊時，
布萊恩領悟並學得用敲擊燧石出火花來生火，利用火苗來處理食材，而薰煙也能 趕走厭惡至極的蚊蟲大隊。進一步的，布萊恩製作了魚叉和弓箭，成功射中了魚、
傻瓜鳥和兔子等，這使他心滿意足於自己的求生能力，知道自己是可以憑藉著一 己之力取得食物的。當他鼓起勇氣重回飛機殘骸，取得救生包並撥動發報機後，
一架掛著浮筒的小飛機緩緩降落，結束了城市小子布萊恩的五十四天荒野求生。
故事並未就此終結，有關求生主題的小說原創性雖不高，但這類型的書屢見 不鮮。但伯森基於市場的熱烈反應和讀者的期待心理，才依照個人的信念繼續創
作《領帶河》，伯森曾經解釋續集《領帶河》創作的兩個原因：
首先，最重要的一點就是我接到讀者上千封的來函請求（有時一天就五、
六十封），他們對布萊恩很感興趣，而且不希望這故事僅止於《手斧男 孩》。
另一原因是基於我個人的信念，我認為在某一些方面布萊恩並沒有終 結，他在《手斧男孩》學習了許多並且變成一位相當不一樣的男孩！我 想要多看他一點，看看布萊恩在新的情勢環境下，如何使用曾經學得的 技能。 （The River N. pag.）
伯森成功地掀起另一波現代魯濱遜漂流的浪潮，讓墜機五十四天後獲救的布 萊恩，再面臨一段新旅程。起因於政府求生訓練學院的心理學者德瑞克，成功說 服布萊恩重返墜機的森林湖畔，以便就近觀察並詳細紀錄布萊恩的求生技巧，好 教導未來可能遭受同樣險境的人。
由於布萊恩的堅持，他們身上僅留下小刀、公事包以及無線電，就重回荒野。
但在一場暴風雨後，德瑞克被閃電擊中而昏迷不醒，無線發報機也失靈。布萊恩 必須建造木筏和仰賴一張地圖，帶著危在旦夕的德瑞克，順流而下到一百哩外的 布朗納克交易站求救，一場和時間競賽、驚心動魄的河上漂流，在慌亂中意外啟 航。途中，布萊恩必須不眠不休的操控木筏方向，忍受長時間曝曬、飢餓、劇痛，
更要面對瀑布和內心邪念的挑戰，在日以繼夜、精疲力竭的最後一刻，木筏終於 輕輕靠上船塢，克里族（Cree）獵戶強而有力的雙手拯救了他們。
讀者仍不滿足，他們好奇並追問萬一布萊恩並沒有被拯救，怎麼度過最嚴峻 的冬天呢？在大雪冰封的森林中，事情會變得艱困又難熬，尤其是禦寒穿著和食 物來源，因此伯森作了一些研究，寫下《另一種結局》來接續《手斧男孩》之後 的秋冬荒野歷險故事。
自從布萊恩找到無法啟動的救生包後，秋天也悄悄地來到，布萊恩卻完全忽 略了氣候的變化。當潮濕又寒冷的氣候來臨，一個星期都在溼冷細雨中打獵的布 萊恩，才明白到自己的懵懂無知，他趕緊填補棚屋的縫隙，準備充足木材，讓火
堆維持裡頭的溫暖。為了覓得營養且量多的食物來源，布萊恩輕敲出箭矢、製作 威力強大的重弓，順利狩獵到鹿和麋鹿。他也搓揉動物的毛皮再縫製成禦寒的皮 衣、手套、雪鞋等，讓自己在暴風雪裡也能保持溫暖。
脫胎換骨後的布萊恩，憑藉感官與心靈和大自然平衡共處。後來意外聽到槍 聲，他順著雪橇軌跡來到了克里族印地安人的棚屋。在搭乘補給飛機離開前，靠 捕獵維生的斯彭一家人很熱情的招待，也歡迎布萊恩有空再回來相聚。
第四本《鹿精靈》主題則定在重回城市的適應狀況。這樣充滿冒險、體驗生 死的少年，起初一舉一動都會受到媒體注目，久而久之，漸漸的恢復「正常生活」，
但內心卻很孤獨，形單影隻。他原以為回到都市，一切都會好轉，卻發現了真正 的鄉愁，他遍尋所有影像和文字，只為了感受到大自然的氣息。
為了自我防衛，布萊恩潛意識變成「森林裡的那個布萊恩」，將妒火中燒的男 同學打成重傷，被警察建議要接受卡列伯（Caleb）的心理諮商。在分享荒野歷險 時，布萊恩慢慢釐清自己內心深層的想法，他決定回到「真正的家」，那個曾經讓 他又愛又恨，數度和死亡擦肩的大自然。布萊恩開始準備裝備，並且用拜訪克里 族斯彭一家人為藉口，重返森林。布萊恩在距離斯彭住處一百哩的培森湖降落，
為了自我防衛，布萊恩潛意識變成「森林裡的那個布萊恩」，將妒火中燒的男 同學打成重傷，被警察建議要接受卡列伯（Caleb）的心理諮商。在分享荒野歷險 時，布萊恩慢慢釐清自己內心深層的想法，他決定回到「真正的家」，那個曾經讓 他又愛又恨，數度和死亡擦肩的大自然。布萊恩開始準備裝備，並且用拜訪克里 族斯彭一家人為藉口，重返森林。布萊恩在距離斯彭住處一百哩的培森湖降落，