一、高峰期或許還沒到，還可能突破者(王舒、劉國松)
創造力高峰期或許還沒到，還可能突破者為王舒、劉國松。王舒認為創 作迄今「很和諧的在發展」。在訪談中他有數次提到蔣經國前總統曾在青年 公園看他寫生，並寫給他一封親筆函，或他在省立美術館展覽時一砲而紅，
黃君璧來看畫展、問他哪個學派的往事，或奧地利政府頒給他國家藝術家證 書等，但當研究參與者詢問這些榮耀是否即為創作的高峰期，王舒則認為藝 術高峰期不是由別人評定。
就是覺得，我的生命就是應該這樣進展的，我沒有很高的起伏狀況，……我 到現在維也納市長還給我過生日，政府還給我一個紅包，那你想，這怎麼去 喜悅呢，我覺得那都是很平常的事，把它看得很平常(A-2-5)。
劉國松認為創造力高峰期或許還沒到。
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也許還沒有，也許還沒到，對，因為我一直在實驗，一直在創造，對不對，
因為雖然我現在我 80 幾歲了，我現在我不知道我將來會發展到甚麼程度(B-1-5)。
二、高峰期為獲全國性繪畫比賽屢屢得獎及擁有較多時間創作的階段 (吳榮隆)
吳隆榮認為創造力高峰期在全國性繪畫比賽獲獎及擁有較多時間創作 的階段。他對於個人 40 歲前後那一階段的創作最滿意，也算是創造力高峰 期，那時投入在創作的時間與心力最多；當時他除了參與國內畫會的活動，
如臺陽美展或中華民國兒童美術教育學會等之外，在創作上，他也開始創作 國內外大型壁畫，國內如教師會館、228 紀念公園露天音樂臺、臺北市圖書 館總館，國外如韓國漢城的世宗文化會館、漢城的亞太理事會館等。
那時候是都是參加一些大型活動(比賽)的時候，創作花的時間比較多！(C-1-6)
三、高峰期指個人創作有特別突破階段(吳隆榮、李錫奇)
吳隆榮、李錫奇認為創造力高峰期指個人創作有特別突破階段。吳隆榮 在參加繪畫比賽屢屢得獎之階段，亦是挑戰自己創作大尺寸作品的階段。李 錫奇認為在發表「浮生十帖」系列，即 62 歲到 65 歲期間（2000 年-2003 年）
為創造力高峰期，因當時發展出前所未有的創新。「浮生十帖」系列創作是 他 53 歲看到漆藝所引發的興趣與鑽研的成果。
53 歲(1991 年)在湖北美術館觀賞出土漆器之光鑑完整，在福州尋得生漆這 種民間老傳統，終而將我的藝術生命帶入一個高峰再創 (D-1-3-網) 。
再者，雖然多數畫家認為創造力高峰期非由外界評定，但也提到外在給 予讚揚的生涯巔峰期，如王舒提到 53 歲到 61 歲在維也納受邀請，展出密
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集，維也納國家人文博物館將其作品用行動博物館車辦理全國性巡迴展，並 開始在奧地利跟德國教書階段；劉國松則提到 75 歲北京博物院邀請展覽。
我在歐洲那幾年啊，從 85 年到 93 年(53 歲到 61 歲)那一段是我在維也納，
幾乎是我巔峰狀態，怎麼說是巔峰狀態呢？ 就是受到那邊的邀請，展出的 活動非常密集，之後又在德國、在奧地利藝術學院、德國那個大學裡面上課，
到了 2001 年(71 歲)我才退休(A-2-5)。
現在社會能夠接受我，而且承認我，甚至於來鼓勵我，那當然我覺得特別的 高興。譬如說 2007 年(75 歲)這個北京故宮博物院他們把五英殿改成一個展 覽館邀請我展覽……(B-1-3)。
總括來說，研究參與者之創造力高峰期認為還可能突破及或許還沒到 者為王舒、劉國松；參加全國性大型繪畫比賽得獎與擁有較多時間創作者為 吳隆榮；個人創作有特別突破者為吳隆榮、李錫奇。
從研究結果得知，畫家創造力高峰期可能是複選，要看畫家個人所定義 的高峰期。此結果呼應了 Lehman (1953)的研究。Lehman 曾檢視數千位 1774 年後出生的不同領域(像科學、醫學、哲學、心理學、發明、藝術等)在傳記 上所標記的工作成就，他指出生命晚期會有第二個創造力高峰的存在，稱為 後高峰期。
另針對 Simonton(1990b)指出，個體在 60 多歲或 70 多歲的生命後期會 有後高峰期的現象存在，並認為這是來自於個體深思死亡的種種，新的創造 力活動就會突然出現。本研究結果並無發現後高峰期的階段落在 60 歲或 70 多歲，可能因素為當代個體之平均餘命不斷延長，且加上科技醫療進步，故 以年齡作為高峰期或推論創造力衰退年紀之論述，不合時宜。其次，所謂的
「後高峰期」則是認為藝術家可能會有兩次創造力高峰期，但本研究交叉比 對畫家受訪資料及相關藝術評論，得出創造力高峰期的定義不同，結果會有 很大的差異性，若加上學門給予創作的評價或讚揚等，可能是多重創造力高 峰期；另在現在生活環境品質較好、醫療進步的環境下，且本研究受訪者仍
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孜孜不倦、奮勉不懈於創作，迄今尋求更「精進」、「和諧發展」、「突破」的 可能性，故如同研究參與者對自己未來的創作還有可能突破的信心，在後高 齡期再攀一創造力高峰仍有可能。